這時候錢教授也走過了，他對王濛道：“你也知道啊？我和你說，你們那個作協，現在就是暮氣沉沉，再沒有新鮮血液，遲早變成死氣沉沉。”
幾人在客廳坐好。
王濛問張潮最近在寫什麼，張潮答道：“剛剛寫完了一個長篇，春節以後應該就能正式出版了。最近在幫燕大劇社的同學寫一出話劇。”
王濛很感興趣地問道：“長篇就是那個《蝸居》吧？我去魯院給高研班上課的時候，你的同學跟我提到了，說寫的很棒。話劇寫的是什麼？”
張潮大概把《窩頭會館》的內容說了說，錢立群教授好奇道：“這是燕京味兒很濃的戲，你一個南方人也能寫得來？”
不等張潮回答，王濛就接過話茬道：“非要燕京人才能寫燕京戲？你們這些搞理論的，就是古板！我們寫的，最擅長的就是學習吸收和運用……寫哪裡的人，就像是哪裡的人——不過張潮，你寫好以後可以先給我看看。”
王濛出生在舊北平，解放的時候他都已經參加工作了，而且還是地下工作。所以他對張潮的這出戲特彆感興趣，也有心看看這個南方的年輕人，能把這出北方戲寫成什麼樣。
張潮忙答應道：“有您的指點，那就更好了。”
孔磬冬道：“張潮，你小子可以啊，你的創作竟然這麼受王老師關注，連你在寫什麼都知道。”
錢教授不客氣地道：“這老頭老說張潮像他！”
王濛毫不臉紅，反而得意地說道：“張潮19歲成名，寫長篇；我也是19歲成名，寫長篇。一個2004年，一個1954年，相隔半個世紀，他當然像我。不像我難道像你，貴州大山裡一躲就是二十年……”
錢立群怒道：“我那躲嗎……”
張潮隻能坐著傻笑，總覺得哪裡不對勁，想了半天，忽然四個字從腦海裡飄過——“深肖朕躬”……
兩個老頭鬥了半天嘴，王濛才截住話頭，問了張潮一句：“你知道我們作協內部，開會時說到你有幾次嗎？”
張潮搖搖頭。
王濛道：“我算算看——你把‘新理念作文大賽’轟倒了算一次，研究要不要招你上魯院高研班一次，滬上書展你打了‘青春痘’那個比方後一次，還有最近的莊重文獎又是一次。
從來沒有一個20歲的年輕作家，能讓我們這些中老年人，說起這麼多次。”
張潮道：“我這一點點成績，何德何能……”
王濛道：“你彆高興得太早，不全是誇你的。說你嘩眾取寵的大有人在。”
一句話讓張潮把謙虛的話憋回去了。
王濛接著道：“但是討論來討論去，我們普遍還是覺得你是個好孩子。我們界，沉寂得太久了——‘萬馬齊喑究可哀’啊。
其實在你之前，也出來了幾個年輕人，但那時候我們這些中老年人除了記者采訪的時候，說幾句漂亮話以外，對他們的成長是沒有任何關注、幫助的。
鐵寧副主席曾經說過，現在他們發展成這樣，我們協會有責任。以後，我們是要被他們指著脊梁骨罵的！”
張潮不由自主地想起了韓涵，老作家白曄評價他“還離文壇很遠”後，他爆出了那句經典名言——“什麼壇到最後都是祭壇，什麼圈到最後都是花圈。”
錢教授道：“而且隻有幾個年輕人也不夠啊。新文化運動以來，我們還有沒有哪個時代，像90年代到2000年初這段時間一樣，幾乎沒有出現能照亮整個文壇的新星，活躍的幾乎都是成名至少十幾二十年的老作家。”
孔磬冬道：“這也和社會經濟的發展有關。90年代……確實太特殊了。”
王濛道：“不管什麼原因，沒有就是沒有。文壇和我們的作協，都太小圈子化了。自從上世紀80年代的井噴以後，就再也沒有人來打破這個壁壘。
我們的刊物也是，好多現在都隻接受熟悉的作者內部投稿了。新人要想出頭，得寫的比老作者好得多才行。要都是這樣的標準，我當年就出不了頭，劉新武他們也出不了頭。
甚至有些作家，各類作品發表了幾部甚至十幾部，都引起了不少反響了，可我們內部還是視而不見。像那個王小波，到死，也沒有摸到所謂‘文壇’的邊。
他寫的那麼好，多少年輕人喜歡，但我們這些‘文壇’上的人，還是避而不談，好像這個死人還會和我們爭什麼似的。”
這一番話，聽的在座的人，都是一陣沉默。
他轉頭對張潮道：“張潮，你要多寫、儘管寫、大膽寫，不要管那些條條框框。你要給未來二十年的國內文壇，為那些年輕作家衝一條路出來，給他們點亮火炬，知道沉下心來寫作，是有希望的，不會辜負大家。
你不是喜歡就像大先生麼？那就送一句大先生的話給你——不必等候炬火，此後如竟沒有炬火，我便是唯一的光。”