214.第214章故地
第214章故地
“砰！”
聞章憤憤的拍了下椅背：“他和李念肯定認識，上樓時就見倆人有說有笑，八成是串通好的。”
馬伊利清醒許多，李念的演技相當稚嫩，磕磕絆絆的感覺不似作假，總體而言陸遠的表現確實更勝一籌。
她知道自家小男人演戲很有想法，有才華，但年輕衝動，是個暴脾氣。
於是拉著他的手放在自己肚子上，安撫道：“甭管是不是認識，過去的就讓他過去吧。”
“你呀，都是快當爸爸的人了，也該學著收斂脾氣，不然以後會吃虧的。”
聞章抿著嘴心裡不以為然，在他看來演員最重要的是演技，其他都得往後排。
他輕輕撫摸著媳婦的肚子，沮喪道：“想想還是有些不甘心，這部戲”
“多大的事，蝸居沒機會我再給你介紹下一部。”
感受著他手掌的溫度，馬伊利笑道：“娛樂圈沒有誰能一直紅下去，且看他起高樓，宴賓客，樓塌了。”
聞章抓了抓頭發，疑惑地問：“什麼意思，怎麼就樓塌了，是不是有內幕消息。”
馬伊利搖搖頭，笑著不說話。
聞章咧嘴湊過去：“老婆，你快告訴我啊。”
“欸，你乾什麼，輕點，壓著寶寶了。”
“你快說，不說我就不放。”
“現在還不確定，年底，年底大概就知道了。”
《蝸居》拍攝時間定於十二月中旬，地點為魔都。
接下來的一個月，陸遠多數時間窩在家裡帶娃研究劇本。
拿到劇本進行初步的分析之後，他並未立刻著手為角色作小傳，而是跟往常一般，先瀏覽一遍，然後記錄第一印象。
第一印象是劇本直接給予的新鮮感受，也就在很大程度上反映了劇本的客觀實際。
觀眾看戲，都是一遍過，因此初讀劇本得到的第一印象，如何處動人、何處拖遝，往往就是將來觀眾看戲時所得的感受。
通讀之後，就能發現劇本的不足，然後反複閱讀，反複咀嚼，推敲品研，條分縷析，找到需要修改、完善的地方。
往往第一次閱讀劇本感到激動的地方，也正是人物“放光”的地方，反之也一樣。
藝術創作畢竟是通過創作者自己的思想感情進行工作的，凡是自己激動過、產生過共鳴的地方，才有可能通過再創作去感染觀眾。
如果自己不激動，腦子裡還打著很多問號，那麼要去感染觀眾是很困難的。
陸遠見過不少演員拿到劇本，先找自己有幾場戲，把自己的色角的台詞用紅筆畫出來。
而對整個劇本則隻是了了草草，粗粗翻閱一下了事。
這顯然是不對的，因為一部戲是個有機整體，每個人物、每個情節之間都是緊密相關，彼此聯係的。
對全劇缺乏深入細致的了解，勢必會影響對角色的正確理解和掌握。
劇本分析就像是醫生手中的解剖刀，為了排戲，必須解剖劇本，以形成演員構思。
除此之外，還要接觸各方麵的資料。
凡是有利於鑒彆劇本、加深對劇本的理解感受的，凡是與主題、環境、人物有關的，都應該在研究的視野之內。
在調查研究的基礎上，才能獲得“發言權”，著手進行排練。
蝸居裡小貝的職業是it工作者，為此陸遠還特意觀察姐夫周鳴遠的走路姿勢，加班回家後的表情，和上司聊天時的語氣等各個方麵。
頻繁且無休止的騷擾，整的姐夫和老女人看他的眼神都怪怪的。
陸遠放下了筆，揉著眉心，不知第幾次地感歎道：“以前上學那會要是這麼認真，青華北大豈不是隨便上。”
聽到他的感慨，羅進眼珠子定在妹子身上，伸手拍了拍好哥們的肩膀，道：“老陸，你瞧那學妹。”
在分析劇本時，陸遠碰到些疑惑，打算回趟母校拜訪老師，順道在圖書館裡查點資料。