相比於多數男演員三十而立後，事業開始逐步走上巔峰。
他紅的太快，也紅的太早，入行隻三年，就取得如今的成績、地位。
換作同齡人，甚至非同齡人，也難免羨慕乃至嫉妒。
他甚至覺得暗地裡有不少同行在盯著他犯錯，然後趁機落井下石。
這個世界上最不缺的不是努力的人，而是紅眼病患者。
至於他為此付出了多少努力，當眼紅嫉妒到了一定程度，沒人會在意，隻會被選擇性的忽略。
閒散二奶盼流氓，單身老頭追大娘，中年男人怕上床，演戲盼著死同行。
不是沒有道理。
“卡！”
滕華滔坐在監視器後頭，一嗓子將他紛亂的思緒吼斷。
場內拍的是蘇淳夫妻倆的日常爭吵戲。
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話說海萍為了看房子，購入了一輛二手自行車，結果沒多久車被偷了。
她覺得自己倒黴透頂，回到家本想尋求安慰，結果看到丈夫在抽煙，氣得破口大罵。
海萍買自行車為了省交通費，但在蘇淳的眼裡就是多此一舉。
他無奈地歎一口氣，道：“我勸你彆買你偏不聽，真是花錢找罪受，你這人最大的毛病就是聽不進去彆人的勸。”
說完後，他又忍不住慶幸道：“丟了就丟了，都是小坎坷，還好我們家沒有遇到真正的大不順。”
發表完意見，他順手掏出了一支煙。
正要點上，海萍立馬衝下去搶過他嘴裡的煙，扔在地上使勁踩，嘴裡念念有詞：“讓你回家就抽，一天不抽就不舒服.”
隨後坐在床邊再次開始嘚啵嘚啵的訴苦，表示自己每天順馬路吃灰，隻為了省點錢，而你卻天天抽煙浪費錢。
拍到這裡，滕華滔沒忍住喊卡。
這條戲裡海青即興改了台詞，將劇本裡極短的兩句詞加長了許多。
原本隻是“抽抽抽，讓你抽。”換成了“讓你回家就抽，一天不抽就不舒服.”
好處是更加生活化，壞處是個人色彩太濃，顯得碎碎念，同她上個角色有些重疊。
蝸居這類現代題材劇，幾個角色都比較貼近現實生活。
其實越是這樣的題材越難演。
自然主義的表演生活化的好處在於貼近觀眾，但觀眾容易去類比。
他們會比較，你進屋是先脫鞋，還是先關門，隨手脫下的衣服會不會折疊好.
所以演員一旦演的假，他們就會感到突兀，有意見，當然也會有共鳴，是把雙刃劍。
因此現代題材劇非常考驗演員的生活經曆。
但矛盾的是，太過於平實自然，將表演等同於自身的生活照搬，又失去了表演的獨特魅力。
似海青的改詞，完全是下意識的行為，符合她本人的行為習慣。
呈現在熒幕上卻會讓人覺得嘴太碎，觀眾也會覺得厭煩。
表演生活化絕不是試圖以自己的生活本身去代替藝術創作，對自然的真實反映也並不是演員本身。
它要以生活為原型，從中選擇、提煉，再以生活化的形態，藝術地加以表現。
“海青，過來聊一下。”滕華滔思考許久後喊道。
(本章完)