實際上包括內地第一部辮子電視劇《宰相劉羅鍋》，也存在這個問題，很多賣肉橋段。
辮子戲最初能火，就是利用老百姓的獵奇心理和“窺淫癖”。
從李翰詳到《宰相劉羅鍋》，都大篇幅介紹“選秀女”“後宮侍寢”此類內容.
之後才是京城曲藝的各種稗官野史、單口相聲、戲說秘史。
比如孝莊和多爾袞睡了沒有、雍正改沒改詔書、雍正是不是被呂四娘剁了腦袋、鬼子六和慈禧有幾條腿、慈禧有多愛榮祿、慈禧珍妃婆媳矛盾。
這些東西是老京城人茶餘飯後的談資，相聲曲藝從業者多半指這個吃飯。
而李翰詳作為老京城人，對此類可謂信手拈來。
到了80年代，他來內地拍攝《火燒圓明園》係列。
這個係列才是是內地辮子戲的開創者。
由於《火燒圓明園》在內地的成功，反作用於港台，八九十年代港台拍攝了一堆跟風的辮子戲，裡麵的內容大量抄襲李翰詳70年代的辮子戲電影。
隨後內地電視劇也跟風《戲說乾隆》《清十三王朝》這類劇，批量生產清宮秘史劇、戲說劇。
比如《劉羅鍋》《康熙微服私訪記》《紀曉嵐》。
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作為辮子戲的開創者與集大成者的李翰詳，他是京圈代表。
雖然逃難跑到了香江，但是80年代回到京城，又立即和侯寶林等京城曲藝乾部建立了深厚聯係。
現在京圈的大佬、最大的古董商馬未度，80年代還跟在李翰詳屁股後麵轉呢，是李翰詳教會他如何玩古董這門生意.
所以呢，在潛移默化的影響下，京圈也更偏向於拍攝辮子戲。
這年頭京圈是老大哥，數十年來，內地辮子戲久盛不衰。
也間接培養了一大票清劇觀眾。
陸遠搖搖頭：“辮子戲受眾雖廣，但其他朝代的受眾也不少，《成吉思汗》、《漢武大帝》、《一代女皇武則天》。”
“可你舉的例子都不是宮鬥題材，《步步驚心》是一部徹頭徹尾的宮鬥劇。”蔡依儂打斷。
“陸遠，我不知道你基於什麼原因，要用唐朝為背景，但2004年宮鬥戲《金枝欲孽》，橫掃內地和香江影視界，證明了這類題材以清朝為背景才是大勢。”
“這是在做生意，不是玩情懷！”
“現在的影視基地，清朝的景最多，清朝的道具最好找，服化道最成熟，也最便宜，比唐朝便宜，比任何一個朝代都要便宜！”
“除非市場上能出現一部現象級的唐朝背景電視劇，吸引資本跟風，那唐朝的戲就多了。”
“陸遠，伱確定自己可以做到嗎，你認為僅憑你自己，有資格，有能力顛覆京圈壟斷數十年，營造的市場環境嗎？”
“我們是在談生意，談買賣，涉及到幾千萬的大投資！”
“大勢所趨，清宮劇市場大，對絕大多數觀眾來講，清朝以前的曆史不熟悉，唐朝背景國人認知少，大多數國人對唐朝曆史的熟悉頂多是李世民、武則天、唐明皇三位。”
“以男性為視角的古代曆史正劇逐漸走向衰落，這是事實。《步步驚心》目標觀眾為女性，為什麼不順應市場，偏要逆勢而為，如果你一定要這樣做的話，我選擇退出，唐人家業小，賠不起！！！”
ps：卡文.
另：《甄嬛傳》原著架空，小說套用了唐朝框架，但是改編時鄭小龍硬生生換成清朝，緣由頗多，有興趣的書友可以去查查，講邏輯的話，男主一介演員，暫時沒那個能力去顛覆市場，以後說不定。
(本章完)