不是因為他有多喜歡這個故事，而是……顧朗說，這是電影行業這三十年來，第一部把文藝片和商業電影如此融會貫通的片子。
他總感歎，福克斯電影公司創造了一個神話。
多數喜愛文藝片的人，都會討厭商業片的媚俗和無趣，認為它們拉低了電影審美，過分的市場化和市場下沉，隻會導致社會普遍性美商縮水，粗製濫造的片子被批量生產，然後劣幣驅逐良幣。
顧朗也很反感市場風向無腦偏向商業片，所有人都心浮氣躁撈快錢，不想沉下心來講故事。
錢在哪兒，風向就在哪兒。
文藝片的沒落，似乎也隻是時代車輪碾過後的車轍印記，隻能代表過去，無法代表輝煌。
《泰坦尼克號》似乎在一種二元對立中找到了新的出口。
它既是文藝片的敘述手法，文藝片的背景故事，但商業化的投入和運作，更讓這個片子如虎添翼，成為家喻戶曉的傳世佳作。
顧朗的夢想是成為全世界都赫赫有名的文藝片導演，他說，隻有文藝片，才能演繹人性的靈魂。
文藝片的陣地，不能丟，並且需要無數能人誌士站出來維護，去做、去創造、去產出更多類似《泰坦尼克號》這樣的佳作。
他是個純粹的理想主義者，他體內似乎有用不完的熱情，每每談起電影行業，他如數家珍，神采飛揚。
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他把他的熱愛，表現到淋漓儘致。
沈嫿打趣，說他“不務實”。
顧朗自有自己一套說辭，他說：“人總是囿於路徑依賴，不敢做離經叛道的事。怕這怕那，怕冒險、怕承擔風險，總是對還沒到來的事，做恐怖主義幻想。”
沈嫿望著顧朗的時候，是崇拜的。
因為他總是喜歡做“離經叛道”的事。
不像她，從小到大，每走一步，都來自父母的安排。
包括跟誰生活，上什麼樣的學校，出國讀書，學什麼專業。
全都是彆人幫她做的決斷。
她隻需要乖乖聽話就好。
遇見顧朗，她才明白，原來你的人生，是完全可以掌握在自己手裡的。
他帶她去看胡佛大壩，去賭場開眼界，去教堂見證一場閃婚。
這讓木訥的沈嫿，頭一次體會到國外生活的多姿多彩，而不是無儘的孤獨和獨木難支。
顧朗和她一樣，麵臨被隨時叫回家結婚，完成聯姻使命的困境。
沈嫿因此惶惶不安，她可以放棄自己選擇過什麼樣生活的權利，但她不想放棄自由選擇婚姻的權利。
顧朗給了他答案。
他說：腿長在自己身上，大不了就不回去。他們要敢來找，那我就跑，跑去他們誰都找不到地方。
他還說，他會帶著沈嫿一起跑，反正誰也彆想把他們拆開。
那一刻，沈嫿感到了自己人生中第一次被人堅定的選擇。
他們搬出學校，偷偷租了房子，擁有了誰都不知道的，屬於自己的小窩。
他們十指相扣，在情人節那天，各自告知自己的父母，他們有了彼此，並決定不向各自的家裡透露一絲一毫有關對方的消息，不給他們一點評頭論足的機會。
他們僅屬於彼此，小心翼翼地維護彼此，獨當一麵去麵臨家庭給的壓力。
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