他恍惚半天，才從那個鄉土氣息厚重的世界中抽身而出。
起身開門，屋外是張潔與一位看上去很陌生的年輕女子，單純，靜默，不諳世事。
“小弟，給你介紹一位朋友。”張潔開口道：“這位是上海《兒童時代》的編輯。”
“兒童時代？是來找我約稿的麼？”江弦摸不著頭腦，“可我沒什麼寫給小朋友們的作品。”
《伏羲伏羲》這種文章，可不能給小朋友們看去。
“不是約稿，我今天和她聊天時聊到你，她說她很想見見你，我就冒昧的帶她過來了。”張潔解釋。
那女子麵露窘迫，想看江弦又不敢抬頭，便類似於翻白眼的看他。
“伱好，我叫王安憶。”
“額”
王安憶，代表作：《長恨歌》
順便說下，《長恨歌》寫的不是唐代的事情，是一個上海弄堂女長達40年的感情經曆。
水平如何，仁者見仁智者見智。
江弦當然是知道王安憶的，她很有名氣，在後世文壇所殘存的那個圈子裡，她身居頂層。
“安憶同誌的母親，小弟你應該在文代會上見過，就是女作家茹誌鵑。”張潔介紹道。
茹誌鵑是一位很有資曆的老作家，她在年初寫了一部《剪輯錯了的故事》，這部作品被認為是第一篇“反思文學”，這篇也已經被評選入今年的全國優秀短篇，榮獲一等獎。
在最終的頒獎中，這部被選為第三名，第一是蔣子龍的《喬廠長上任記》。
這個媽完全不遜色於她這個女兒，甚至猶有過之。
“快請進。”江弦請王安憶、張潔倆人進屋，倒了兩杯茶水。
王安憶有些內向，瞥見江弦桌上的紙筆，頓時亂了分寸，“您在寫東西呢，我打擾您了.”
“沒關係，我這人寫寫停停。”江弦自然是禮貌客套。
沒記錯，這位後來官至上海作協主席。
“能冒昧問一句，您寫的什麼嗎？”王安憶克製不住自己的好奇。
“有部要出版了，我寫了篇作者序。”江弦把《伏羲伏羲》的手稿挪了挪，“剛巧，你們幫我看看，這篇序作的行不行，你們作為讀者，感受一下。”
張潔接到手裡，王安憶翹首望去，一眼瞥見幾行文字。
[一位真正的作家永遠隻為內心寫作，隻有內心才會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多麼突出，內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
很久前我就明白了這個原則，可是要捍衛這個原則必須付出艱辛的勞動和長時期的痛苦，因為內心並非時時刻刻都是敞開的，它更多的時候倒是封閉起來，於是隻有寫作，不停地寫作才能使內心敞開，才能使自己置身於發現之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，靈感這時候才會突然來到。]
噝！
王安憶感到一種巨大的震撼。
能從寫作中寫出這些感悟，這是一種什麼樣的寫作境界啊？！
“隻有寫作，不停地寫作才能使內心敞開。”
這種話她要花多久才能感悟出來？
（先斷在這吧，困死了。）