當天下午三點多鐘，黃確和古一明就已經出現在出版社的編輯室裡。負責杜昂作品編輯的李斌，是一位額頭開闊、臉部圓潤、說話和氣、約五十歲左右的中年人。
黃確兩人在沙發上坐下後，從兜裡掏出警察證，對他們此次前來調查的目的，向李斌編輯作了簡單扼要的介紹，在他仍有點疑惑不解的眼神之下，黃確直截了當地切入了正題。
“李主編，在杜昂被殺的第二天，我曾經給你打過電話，了解到杜昂的作品都是由你編輯後，再由出版社出版發行的。有些問題還得向你請教一下。
我們在杜昂死亡的現場，發現他的電腦裡有一本《散亂的密碼》連載小說。聽在場的其中一位報案人淩岩說，你在十二號的三點左右時，曾經給杜昂打過電話，催促他把這本小說的結尾部分儘快寫完，然後把電子版發給你，有這件事吧？″
“確實有這件事，當時我還在為杜昂這本小說的結尾部分不能及時交稿而擔擾時，卻意外地在當天的六點二十分已經收到了他犮來的電子版稿件，才解決了這燃眉之急的問題。″李斌坦誠地回答。
“可淩岩在下午三點多鐘時，曾經聽杜昂說過，他這本小說的結尾部分，還沒有寫完，需要趕出來，從你編輯的角度看，杜昂有沒有在你給他打過電話後那麼短的時間，那麼快就把它寫完，並給你發出去呢？″
“依我對杜昂寫作速度的了解，除非是早就寫出了大部分內容，要想在這麼短的時間內寫完並發出，是有一定難度的。″
“可你還是在六點二十左右就收到了杜昂發來的電子版，從你了解的作者發稿情況看，有沒有更簡便的方法呢？″
“還是有可能的，那就是杜昂基本上已經完成，隻要稍微趕一下速度，就可以在短時間內完成。打電話提醒後，他也說過要趕工才能完成。可打過電話後不久，這部分稿子很快就發送到了。″
“我有點好奇，杜昂既然已經寫好，就應該是立即發給你，為什麼又要在你打電話催促後，才把文稿發出呢？″
“據我對杜昂作品的多年編輯情況看，他很少有過延遲發稿的情況。我也知道他寫稿時是直接使用電腦，交稿可以直接發送。″
“是這樣啊。杜昂接到你的電話時，對你說過要半夜才可以將稿子發出。但僅僅過去了三個鐘頭，你就收到了電子版，你認為這是為什麼呢？″
“那隻能說是杜昂可能還有許多其他事要急需處理，在我給他打電話時，他也不能確定具體交稿的時間，於是隨口這麼一說，我們也是老熟人了，這樣的情況也會有。″
黃確捏著下巴，想了想說道:“那有沒有這樣一種可能，就是杜昂這本《散亂的密碼》小說不是他寫的，所以，他也不知道能否準時交稿，隻好跟你說需要半夜才能發出？″
李斌眨著眼睛，有點困惑地看著眼前的高個子刑警，“你懷疑杜昂這本小說，是其他人代替他寫的？“
“我確是有這樣的懷疑。根據法醫對杜昂屍體的解剖，得出了杜昂是在五點半到六點半這個時間段裡，已經死亡的結論。
那就是說在這時間裡杜昂可能已經死了。卻在六點二十分這最後時刻，還能從容地把結尾部分的稿子發出，你認為有這樣的可能嗎？″
“啊？那稿子是杜昂死後才發出的？這真是聞所未聞的怪事！″李斌一時目瞪口呆，似乎感到了很大震驚。
“依你多年對杜昂作品的編輯，應該對他的寫作風格和特點非常了解，有沒有發現他後期的小說和以前的作品相比，在寫作上有什麼不一樣的地方？″
“你就是發現杜昂的死亡和發稿的時間不一樣，才到這裡找我，以確定這本《散亂的密碼》是不是出於杜昂的手寫的？″
“對，可以這樣說。因為杜昂的突然死亡，我才查看了他當晚在電腦裡發出稿件的時間，從中發現在這個時間上是有問題的。我也看過他前幾年寫的《火之牆》這本小說，在和《散亂的密碼》做過比較後，發現兩本小說在文筆和風格上確有不一樣的地方。″
黃確向李斌說出了心中的疑惑，並向他說明這次詢問的重點，就是想搞清楚，杜昂後期的作品，是在他寫作的實力範圍之內，還是有了寫作質量上的突破。如果不是，那代替他寫這本《散亂的密碼》小說背後的人又是誰。
聽到黃確這樣說，李斌心裡似也有點犯難，如果自己作為杜昂多年的編輯，分不出他前後作品風格不一樣，其實也不是這樣。隻是為了出版社和個人的利益，不好當著杜昂的麵直接說出來而已。
李斌摸了摸微有點光禿的頭頂，沉吟著說道:“作為杜昂作品的編輯，我是從他寫的一本獲文學大獎小說《龍吟》，就看出了他寫作風格的不一樣。確是與他之前寫的小說在構思和文筆上都有很大不同，當時我心裡也有點詫異。″
“按照你對杜昂寫作實力的了解，如果《龍吟》是他寫的，有可能寫得出這樣可以獲大獎的小說嗎？″
“作為編輯，我很清楚文學界對一本小說評定的要求和標準是什麼。但從《龍吟》這本小說的寫作技巧和文筆來看，杜昂似到了脫胎換骨的地步。″
“我在網上搜索過杜昂寫的作品，就有這本獲文學大獎的《龍吟》。但也看到網上當時有不少人質疑過，這本小說不是出於杜昂之手，懷疑是背後有人代他創作的。對這件事，你是怎麼看的呢？″
“接到這本書稿後，我也感覺十分意外，也曾經對杜昂能否寫出這樣高質量的作品持懷疑態度。可他堅稱，這部作品的創作人就是他，既然他說得這樣肯定，我也沒輒了。
我也寫小說，有過很深的體會，靈感這東西很奇妙，實在不好說。就算著名作家，終其一生，也寫不出幾本有質量和影響力的好作品。杜昂作品質量前後相差有點大，也許和他背後有高人指點分不開。″
“那有沒有杜昂利用了手中的資源和人脈，使自己的作品能獲大獎的情況？″
“這我實在不好說。作家圈中確實有暗箱操作的現象。不過，獲獎作品是在小說發表四年後的事，經自薦和推薦才能參與評選。
大賽也有相應的評選標準，參與評比的都是文學界的精英。要是作品沒有影響力，不能獲得大多數參評專家的認可，想要獲得大獎也是不行的。″
“從你對杜昂獲大獎的這本《龍吟》作品來看，是比他前期的小說有了質量上的突破？″
李斌考慮了一下，點點頭，“從《龍吟》這本小說的成功獲得大獎，確實是杜昂寫作生涯的分水嶺。實話實說，他以前雖然也獲得過新人獎，但也讓讀者挑出了一些毛病，說他的邏輯和理念表達得不是很清楚。″
黃確若有所思地說道:“所以，你就是從杜昂前後作品的細微區彆中，懷疑過他的一些小說不是他寫的，對吧？″
“對。如果是讀過幾本杜昂寫的小說，儘管不會分辨其中的細微部分。從故事的情節結構和敘事文筆上，也會發覺有差彆。所以，我才認為《龍吟》是他至今為止最好的一本長篇小說。″
“杜昂寫這本書之前，有沒有向你講過小說創作思路呢？“
“那是當然。″李斌的眼睛發亮，頗為自豪地說道，“許多作家有意向寫某部小說時，也會先征詢一下我的看法。我都會先聽聽故事的結構和結尾的內容，看看能不能吸引讀者，預估一下出書後有沒有市場購買力，再提出自己的看法。″
“當時寫這本書時，是杜昂主動找你的，是這樣吧？″
“是啊，他基本上把大綱都寫好了，然後把故事情節對我說出。我也隻是聽他講故事，等他說完了，我再提出看法和意見。″
“那本小說的書名、建構和內容都是杜昂的獨立創意吧？″