“我們……”
見大家準備好，她再次開口，卻聽到身後傳來一陣由遠及近，逐漸變得沉重的腳步聲，三人回頭望去，建築大門外，剛才三人靠近的位置，一座身高超過四米，體表灰白，頭頂尖角，背生六翼的巨大怪物正緩緩靠近。
這隻能提供“秘偶大師”部分魔藥材料的六翼石像鬼一手拿著比身高還長的石製長戟，一手托著一隻變成了石像的“狩獵黑蛛”，雙眼閃著火紅的光芒，就要踏入這座建築之中。
那是唯一的出口……無需溝通，三人立即明白了目前的處境，毫不猶豫地向深處的洞穴鑽去，踏過寬闊的石階，轉過一個直角，進入了地下的甬道。
這條仿佛為巨人修建的甬道高約十米，截麵呈拱形，深得看不到儘頭，完全無光的環境中，隻有倒吊人提著的馬燈發出微弱的光芒。
甬道之中，密密麻麻地擺放著一具具石像，他們大多是人形生物，少數為體型不同的動物，甚至還有一隻蜷曲著身體的“狩獵黑蛛”，他們以極為規整的方式，由高到低排列在牆邊，向著入口位置，如同兩列儀仗隊。
巨人、精靈、人類，老虎、狒狒、蜘蛛……他們種族不同，衣著風格跨越千年，唯一的共同點就是通體灰白，表麵精致，精雕細琢，麵部則露出痛苦、絕望的表情，就連動物也不例外。
幽深黑暗的通道，栩栩如生的石像……要不是安吉爾預先提醒，這副詭異的場景可能會讓他們掉頭就跑。
“那塊區域？”
皺著眉頭，阿爾傑試探地詢問道。
三人都想起了剛才的驚魂一刻，以及幾乎被全身“石化”的經曆。
這些“石像”，原本都是活生生的人類和動物？
如果我們在那塊區域被徹底石化，會不會被那具六翼石像鬼搬到這裡，滿臉絕望，成為他們的一部分？
短暫的驚愕後，三人想起了阿爾傑距離畏懼火光隻剩5分鐘左右，迅速擺脫後怕的狀態，繞過那些被整齊擺放在甬道兩側的石像，朝深處走去。
身後，那具高大的六翼石像鬼的腳步仍緩緩接近，聽著已經進入了建築的一樓，正向地下區域走來。
要不是有“傳送”和“鏡中世界”作為離開這裡的手段，我們此時就該回過頭去，把石像鬼乾掉保證撤離通道……安吉爾思索著，一馬當先走在前麵，絲線探路，黑暗視覺從甬道兩側的石壁上掃過，不出意外地看到了一幅幅讚美“遠古太陽神”的壁畫。
它們大多由於石壁的開裂、塌陷而不可辨識，但也有一些相對完整的，描繪了和上方那座壁畫類似的場景巨大十字架、層疊的光輝以及偉岸的身影，祂對抗著肆虐的洪水，撫慰著龜裂的大地，注視著幽邃的星空，就像在替自己的信徒抵擋一切邪祟和災難。
就連七神的教堂也不會這麼直白地讚美神靈，畢竟大家都有各自的聖典，不會把一切都攬在自己身上……阿爾傑下意識就想右拳拍擊左胸，為自己信仰的風暴之主說上兩句，但想起這裡沒有“外人”，也就不再裝了。
“這和‘太陽’先生所說的神棄之地神廟裡的壁畫類似，但那邊讚美的是‘真實造物主’，這裡則是‘遠古太陽神’。”
他冷靜地分析道，沒有因為隻剩幾分鐘而過於緊張，放棄探索。
再說，大不了到時熄滅馬燈，在黑暗中探索，我，“皇後”和“世界”都有黑暗視覺，火光其實並不必須……這麼想著，他看向身旁的“世界”，期待明顯學識最為淵博的這位塔羅會成員，愚者先生的眷者給出一定解答。
“或許這位和‘墮落造物主’，和白銀城信奉的那位造物主存在著某些聯係，第三紀有太多目前的曆史學家無法確認的事。”
克萊恩回答道。
在這些隱秘知識上，他，或者說“愚者”，也並不比其他塔羅會成員知道得更多。
我的優勢在羅塞爾的日記，而他隻是生活在兩百年前的人，隱藏在曆史迷霧中的秘密太多太多……他自嘲道，在身後繼續靠近的石像鬼腳步聲中催促其他兩人繼續前進。
走過一幅幅壁畫，在安吉爾通過絲線探索，避開死路的幫助下，來到了一扇足足八米高，留有一道縫隙的對開石門前。
入口是這樣，甬道也是這樣，這座地下建築顯然並非為人類，或者說不止為人類而建造……想到甬道入口處的巨人“石像”，以及徘徊在附近的高大石像鬼，安吉爾有所明悟。
克萊恩則研究起了石門上方的符號，確認了它們代表著死亡和新生，常鐫刻於公墓與陵寢的入口處。
“應該就是這裡，考慮到齊林格斯五年前那次探索用了大致十分鐘，他應該進入了這扇門後……”
阿爾傑說道，主動熄滅了手上的馬燈，以免3分鐘後陷入畏懼火光的狀態，對隊友造成不利影響。
身為序列6，但帶著“蠕動的饑餓”的齊林格斯大致與序列5的非凡者相當，我們這裡有兩個序列5，一個序列4，危險性不算大……安吉爾以眼為鏡，進行了一次占卜，得到危險性不高的結論，遂向克萊恩和阿爾傑點了點頭。
他們一個招出“怨魂”秘偶，穿越石門進入內部，一個雙臂肌肉暴漲，利用暴怒之力直接按向厚重的石門，借著水與風的力量潤滑古老的機構，以近乎無聲的方式將門扉推向兩側。
簡直心細得不像那些風暴信徒……安吉爾暗笑一聲，黑暗中明辨事物的目光由逐漸寬闊的門縫中探向深處，初步確認了房間內的情況。
果然，上方疑似神廟的建築下，是一座古老的墓葬廳……她視線掃過一具具圍成圓形的灰白石棺，在它們中間的空白地帶停留，驚訝地發現地麵繪製著一副彩色的畫。
畫在地上，而非牆上，這有某種特殊的意味嗎……她腦中剛冒出這個念頭，就被畫上描繪的內容所震撼。
這副“地板畫”借助超出第五紀現今流行的有序構圖的風格，以陰暗的色調和寫實的筆觸，用俯視視角繪製著一張長條桌，上麵仰躺著一具背負十字架的身影，他渾身鮮血淋漓，部分肢體缺失，腹部、頭顱開著洞，白色的腦漿、黑色的腸子誇張地湧出。
在他身旁，三道或威嚴，或英俊，或富有智慧的高大身影彎下腰，捧著滴落鮮血的手臂啃食，按著流出腦漿的頭顱吸吮，挖出還在跳動的心臟整個吞下，眼神中流露出邪祟與瘋狂，和他們頗為正麵的形象完全不符。
最詭異的是，在顯然已經死去的仰躺身影胸腹之間，坐著一個皮膚漆黑，陰影及身的嬰兒，他和其他三人一樣，抓著一截腸子咀嚼著，如同在享用美食，表情卻有些瘋狂，隱隱與其他分食屍體的人爭奪著。
如果地板畫僅僅描繪這樣的瘋狂場景，還不至於讓安吉爾感到震驚，畢竟在羅塞爾倡導的“藝術自由”的複興運動後，以地獄般的場景和惡魔的殘忍為主題的繪畫作品並不算少，甚至受到不少富人和貴族的喜愛，暗中購買，私下收藏，形成了小眾但自詡鑒賞力高級的小圈子。
但是，她認出了畫中那些身影所代表的身份……
仰躺在桌上，成為其他人食物的顯然是這座建築中壁畫描述的“遠古太陽神”，而那三個外表偉岸，目光卻無比邪祟的人，安吉爾曾在“太陽”先生展示的“真實造物主”神廟壁畫，以及“世界”克萊恩探索過的貝克蘭德地下遺跡中見到過。
他們，不，祂們分彆是“風暴之主”、“永恒烈陽”，以及“知識與智慧之神”！
(本章完)
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