勞拉給馬丁的，不止是文字資料，還有一些照片。
馬丁從中找出兩張最能代表溫和與暴力的，一張是殺人犯在工作，另一張則是最後一次作案被抓。
雖然相貌相同，但從神態來看，這簡直就是兩個人。
還是人生割裂的兩個人。
一個是西裝革履又性格較為溫和的社會精英，另一個是遊走在暗巷猶如流浪漢般的殺手。
這也給了馬丁一些參考。
服裝、造型與神態的不同，也是塑造角色的關鍵。
有些時候，拿奧斯卡表演獎，化妝造型甚至大於演技。
最為典型的就是查理茲-塞隆。
其實看多查理茲的電影，不難發現她的演技很一般。
馬丁仔細看了會兒拿來的資料，給托馬斯打了個電話，讓他聯係監獄方麵，能否見連環殺人犯一麵。
《分裂》劇本的收尾，男主角會出現一個恐怖人格，一個虐殺狂。
電影雖然改編自比利-米利根，但劇本不是現實的重複，劇情比比利-米利根的經曆更加狂放和暴虐。
托馬斯那邊動作很快，直接聯係好了州立監獄那邊。
馬丁在三天後見到了那個殺人犯，對方雖然穿著囚服，但給人一種溫文爾雅的感覺。
看上去就是個普通人。
馬丁其實最想看的是連環殺人時的一麵，但見麵時間有限，監獄方麵也不可能讓他故意刺激對方，導致情緒失控。
半個小時的會麵結束，馬丁離開了州立監獄。
車上，托馬斯問道：“怎麼樣？“
馬丁說道：“有收獲，但不多，最想看到的沒有看到。”
托馬斯說道：“總不能讓他現場殺個人讓伱看。”
馬丁手臂支在座椅扶手上，說道：“暴起殺人這種感覺，我也有心得體會，不比他差。”
托馬斯想了起來，馬丁不是一般的好萊塢明星，他真的殺過人，貌似殺的人數量都上雙了。
回到伯班克，車子直接開進了迪士尼製片廠。
大衛-芬奇召集了他的團隊，正在迪士尼製片廠籌備《分裂》。
辦公室裡，馬丁見到大衛-芬奇，先恭喜他：“沒想到你拍攝製作的政治驚悚劇也如此精彩，聽說《紙牌屋》打破了奈飛的一係列點播記錄？”
大衛-芬奇笑著說道：“奈飛特殊的點播模式，功不可沒。”
馬丁說道：“以前電視台都是周播模式，奈飛將所有劇集一次性全部放了出來，能讓人看個過癮，這種播放模式更適合當下快節奏的生活。”
大衛-芬奇讚同：“如果《紙牌屋》仍然采取周播的方式，口碑仍然會很好，但到不了現在這種程度。”
馬丁說道：“或許奈飛會帶給好萊塢另一種可能。”他轉回正題：“項目籌備順利？”
大衛-芬奇簡單介紹道：“攝影棚正在搭景，影片的場景相對比較少，我打算將所有拍攝都放在洛杉磯，這部片子將會從微觀層麵來展示，你的角色是重中之重。”
馬丁明白他的意思：“我已經在做準備，剛剛去州立監獄見過一個雙重人格的連環殺手，等到《星際穿越》宣傳通告結束，我打算多接觸一些精神分裂症患者，去相關理療中心實際體驗生活。”
大衛-芬奇說道：“這部影片的核心在於你的角色塑造上，而不是影片的故事，你是不是想要通過這部片子再次衝擊奧斯卡？”
這顯而易見，馬丁應道：“沒錯，我很想再拿一座奧斯卡最佳男主角小金人。”
大衛-芬奇目前正處於人生中的第二個創作巔峰期，狀態和思維不是一般好，說道：“跟我們之間商議的一樣，我不會展現24個人格，電影時長有限，那樣做隻會讓每個人格走馬觀花，觀眾根本分不清誰是誰。”
馬丁接話道：“我跟你的觀點一致，挑選幾個跨度較大的人格加以重點描述，每個獨立的人格我會賦予其各自的特點，讓其成為真正的獨立個體。”
他將這兩天思考的角色情況，詳細說了一下。
“有一點，不太準確，與我思考的狀況有差異。”大衛-芬奇了解馬丁的風格，知道他是個能聽得進建議的人，說道：“雖然不同的人格，在角色塑造上麵，使用簡單刻板印象式的表演，更容易給觀眾留下深刻印象，但他們彼此不是完全割裂的，而是由一個人衍生出來的。”
馬丁露出思考的神色。
大衛-芬奇從導演的角度說道：“你的表演需要收放自如，放的時候，塑造的角色既有單一性和獨立性。收的時候，還要讓人觀眾能感受到，這是一個完整的，被不同人格交替控製的人。”
他著重說道：“這些人格並不是完全獨立存在的，你要把握住他們之間存在的那一道聯係。”
電影不是現實，在電影和角色上麵，大衛-芬奇這樣的導演更具有發言權，馬丁聽過他的話，琢磨了一會兒，說道：“一場大型變臉變裝秀？我是我，我又不是我？”
大衛-芬奇聽得懂，微微點頭：“這樣說也沒錯。”
他提醒道：“馬丁，你隻需要你精力集中在角色本身，角色之外的其他事情，包括電影的故事、邏輯和類型等等，全部交給我和露易絲來處理。”
馬丁應道：“我會用儘全力來塑造這個角色，拍攝時如果我發力過猛，一定要提醒我。”
“我相信你的演技水準，這個角色對你來說不是難事。”大衛-芬奇對於電影，還是簡單說了幾句：“這部片子，我打算拍攝製作成暗黑風格的密室驚悚殺戮類型。”
馬丁說道：“電影整體由你來把控，角色交給我來塑造。”
後麵，兩人交流了更多相關的工作。
這部片子，將會在11月初開拍，大衛-芬奇有名的慢工出細活，規劃了70天的拍攝日程。
隨後，馬丁彙合諾蘭的劇組，開始忙碌起《星際穿越》的宣傳事宜。
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