“此畫畫功絕對不低於前麵的《天王送子圖》與《花溪漁隱圖》，甚至還稍稍略勝一籌，不知道為何標價如此的低？”
雖是半張畫，但此畫之畫功非比尋常。
設色華麗卻不濃豔，精細中又透著一種至真至美的自然，筆墨堪稱老辣。
三隻靈鶴背景的構思也頗為巧妙。
分為上下兩個部分。
空中數座雲遮霧掩飛簷翹腳的仙宮。
下方則是一片綠意盎然的竹林中。
三隻靈鶴所處位置並不相同，一隻在溪水邊梳理羽毛，一隻在某塊巨大的青石上回眸凝視，還有一隻展翅翱翔欲要飛去天上仙宮。
鶴羽絲絲可見，頂之淺深，氅之黧淡，喙之長短，脛之細大，膝之高下，皆為妙筆，非栩栩如生不可形容。
那種鶴唳九霄的感覺已經好似要湧入沈愈耳中。
空間感簡直好到了極點，不像是在看畫，更像是在看一個非常立體的電影鏡頭。
嚴謹、生動，栩栩如生，好似一扭頭，畫中的靈鶴就要自己飛走。
“橫幅？半張？”
突然看到這麼一幅橫幅，沈愈心裡倏然一動。
與立軸畫不同，在古代橫幅畫出現的時間要早的多。
有唐畫之祖稱號的隋代繪畫大師展子虔的《遊春圖》就是一幅橫幅畫。
韓滉的《五牛圖》，周昉的《簪花仕女圖》閻立本的《蕭翼蘭亭序圖》都是橫幅畫。
立軸畫的流行是五代與北宋時的事情。
“這幅畫真是有些意思！”
沈愈用手輕輕拿起畫卷看了看，畫紙微微泛黃，紙張稍硬微微裂開，纖維極粗有些生澀磨手。
很明顯，這是典型的麻紙。
並且上麵隱隱約約有一些“木素”。
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