屋內，所有的目光如聚光燈般齊齊集中在張啟運身上，然而張啟運卻仿若未覺，鎮定自若的走向那張擺放著字畫與瓷片的方桌。
行至桌前，他先是深吸一口氣，隨後動作嫻熟地將一幅雪白的手套緩緩戴在了手上。隨後，他伸出手，輕輕而又謹慎地揭起字畫的一角。
這看似簡單的動作，實則是鑒定字畫至關重要的第一步辨紙絹。
是行內人的起手式。
專業的表現加上專注而認真的表情讓包括東江收藏協會在內的眾多業內大佬不禁暗暗點了點頭，心中對這個年輕人印象好了幾分
紙呈淺灰色，破舊不堪，顯然許久都未曾重新裝裱。
但其纖維勻細，平滑受墨，經驗豐富的張啟運一眼便斷定這是楮皮紙。
看到這裡，他心中一動，腦海中迅速閃過關於紙張的知識儲備。
楮皮紙，是宋畫的專用紙張，更是宋紙中的佳品，代表了宋代造紙術的巔峰水平。“
“難不成是一幅宋人真跡？”這個念頭在他心中一閃而過。
隨後，他越看越覺得有可能。因為這幅畫無論是從紙質還是從畫風來看，都極具宋代畫家的獨特風韻。
“不能掉以輕心，被這種佚名畫打眼的大有人在，哪怕從業幾十年的掌眼師父都有打眼的時候，還是要細細觀察！”
佚名畫很難鑒定。
此畫除了《春山行旅圖》這五個字外，既無落款也沒有其他名人的題詩。
而“行旅”在古畫中也是一個宏大的題材。
所謂行旅，就是走在山間的各類旅客，商隊、遊春踏青的書生、趕考的學子、赴任的官員都包括在內。
而宋代的行旅圖尤為出名。
就像範寬的那幅赫赫有名的《溪山行旅圖》，可說是行旅圖中的祖師。
原因也不複雜。
宋代經濟發達，貨物往來頻繁，車馬販運穿梭於名山大川之間，從而留下許多精美字畫。
這幅《春山行旅圖》描繪的是一隊數十人的騾馬商隊沿著河邊緩緩前行的畫麵。
雖然是春天，商隊的人們依舊穿著厚厚的皮襖。
不過既然寫了“春”字，自然要應題。
河裡的冰層已然融化，數艘漁舟正在撒網捕魚，那忙碌的身影與波光粼粼的水麵相互映襯，構成了一幅充滿生活氣息的漁家勞作圖。
遠處的樹木也已長出了嫩綠的新芽，證明春天已經來了。
不遠處，數棟建造精美的屋舍錯落有致，大人在晾曬米糧，兒童在周圍嬉笑玩耍，老者則悠然自得地品茶，旁邊幾隻家犬慵懶地曬著太陽。
整個畫麵給人一種世外桃源般的寧靜與美好。
畫法上沒有過多炫目的技巧，但那種恬靜悠然的感覺卻躍然紙上，讓觀者仿佛能身臨其境，感受到畫中那份寧靜與祥和。
欣賞完字畫，張啟運又將目光轉向了那枚柴窯瓷片。