隻是眼下並不是談論這個話題的時候，於是他假裝未見的說起了彆的事情：“高倉先生，我跟您那邊的nk電視台有很多合作，之前答應了他們的社長麻宮五月先生，幫著策劃一個連續劇項目，等先生的病情痊愈之後，有沒有興趣出演一次電視劇？”
高倉健目前隻參與出演過一部電視劇作品，還是自傳性質的同名連續劇《高倉健》。
寒國就是學的小島國，電視劇演員跟電影演員的地位差了很多，像是他這樣的最頂尖天皇巨星，自然不會出演電視劇。
但此時聽劉清山提起了這件事，他就知道必有特殊之處，不然不會讓其自降身價般的接受電視節目。
“實際上我並不拒絕出演電視劇，隻要劇本合適，我這邊沒有問題！”高倉健回答。
劉清山拿出來的這部劇集就是《深夜食堂》，它是未來全世界喜歡觀看小島國劇集心目中的no1，是根據漫畫原著改編而成的，通過很多小島國的精湛演繹，因此而帶來一個在全亞洲，甚至全世界都開始重視起來的“原風景”概念。
“原風景”這個融合了精神分析要素的概念，概括來說指涉的是一個人在自我意識形成階段所處的環境，這種環境既可以是真實存在的自然景觀，又可以是由文學、藝術等構成的文化表征。
對於大部分人來說，在成年之後原風景就會從我們的日常生活中消失，但它同時又永遠存在人們心底，成為懷舊情緒的投射對象。
尤其對於戰後為了建設小島國進入城市的第一批移民來說，他們的原風景多是老家的鄉村。
於是，一係列歌頌小島國農村美好風物的作品，在上世紀七八十年代風靡一時。
而對於戰後第二、第三代這個國家的人而言，他們的家鄉就是城市，他們的鄉愁就是新宿。
可同時，他們所熟悉的城市也在因為政治變革、經濟發展還有全球化每天都在變樣。
正因為如此，《深夜食堂》中充滿昭和氣息的布景和人際關係，才能直通觀眾們的心底，成為了他們假以慰籍的對象。
同理，對於也經曆過或者正在經曆城市巨變的世界各國人來說，雖然電視劇的語言不同，人物所品嘗的菜式相異，但《深夜食堂》所講述的故事和背後流露的情感，卻能幫助他們找回空間上還存在、但在時間中已經消失的故鄉。
《深夜食堂》成功背後第二個重要元素，即圍繞著小島國美食而展開的“媒介圈”以及它背後的文化市場。
所謂的媒介圈（diaspere）是曆史和文化研究中常用的一個術語，它指一個社會在一定時段內所存在的各類媒體——包括報紙、雜誌甚至是新媒體——和媒介實踐的總和。
所以，它能夠在小島國獲得成功，而其他國家的版本表現卻不儘如人意的原因，很大程度上就在於各國不同的媒體環境。
但是，《深夜食堂》中出現的美食基本，做為和高檔西餐或和食物對應的平民日常餐飲，早已在飲食譜係中取得了自己的特定地位。
而與它相連接的“懷舊”、“母親的滋味”、“治愈”等條件反射式的情感不僅已深入小島國觀眾的心中，也同時在深深影響著其他國家對“原風景”的懷舊感和劇情投入感。
劉清山正是打算借助這部劇集，進一步開發出漫畫作品的市場，做為漫畫鼻祖的小島國市場，自然是最適合此種類型文化作品生根發芽的土壤。
還有原著中的主人公小林薰的人氣，正因為此劇在小島國驟然攀升，進而家喻戶曉，劉清山就是希望借助這個作品，讓高倉健在展現自己另一麵的同時，再一次為自己的表演打開更寬廣的領域。從而鑄就傳奇。
有了這樣一位就此奠定了百年一遇的超級巨星的幫襯，他才能在接下來於小島國的影響力進一步激發，從而避免一些由於政治因素所帶來的自然抗拒心理。
他並不指望著自己在小島國如何如何，隻是想借用整個亞洲第一娛樂市場的這個跳板，來最終引導整個亞洲對於華國文化的接受程度。
這部模式類似於情景劇的連續劇短小精悍，每季十集，每集25分鐘左右，以深夜營業的食堂這一固定場景為舞台，伴著一碗茶泡飯或一份雞蛋燒，引出眾多食客背後的故事。
所以，每一集的投資極少，卻會帶來上百倍的利益獲得，劉清山就能在投資很低的情況下，一邊賺取著大量的銀子，一邊將自己的影響力滲透入小島國的各個層麵。
況且他還夾帶著私貨，把原著裡的很多小島國菜品換成了中餐，儘管隻占小部分，但無疑會把中餐的概念隨著這部劇集的全世界傳播而進入千家萬戶。
隻是這些很隱蔽的目的性，被他很好的隱藏在了一部劇本裡，旁人看來隻會以為是一部性質、用意很簡單的跟電視台之間的合作，或者說僅僅是一次商業上的項目而已。
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