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第一千零三十一章 未來音樂流行潮勢(2 / 2)

因此劉清山之前“創作”的大部分英文歌都在這方麵下了功夫,比如《》,無論曲風,還是v的製作,甚至現場演出風格,都在竭力去迎合後世的潮流走向。/p&t;

為什麼他近兩年推出的英文歌,幾乎都能在各大排行榜空降成功?正是由於歌曲本身潛在的流行模式的隱隱作祟。/p&t;

這種區彆可以說是年代上的區彆,也可以說是中西樂壇的區彆,這種更新潮的思路已經在逐漸改變聽眾本身的欣賞習慣,並且再度反饋到創作者身上。/p&t;

隨著曆史的進程,聽眾在聽歌的時候變得越來越缺乏耐心,也會主動尋求某種能讓自己“上頭”、“抖腿”、“中毒”的旋律或節奏性。/p&t;

目前最最火爆的歌曲《》乃至《江南tyl》,都並不需要你去傳唱,而是拚了命地讓你搖晃。/p&t;

也就相當於,相比於2000年代,創作者們要去追求旋律的朗朗上口和那種能被貼在網絡空間的金句,已經出現了過時的跡象,隨後年代的音樂創作則更強調“爽就好了”,劉清山則是很明智地把未來流行的提前量早幾年亮了出來而已。/p&t;

音樂的潮流始終在奔湧向前,今年的音樂市場已經被新潮的電子、trp,或是上世紀年代回潮的-pop等類型占據,而大多數具有2000年代特征的創作,則正處於一個聽眾審美疲勞還未消除的低潮時期,主要依靠歌手的號召力。潮流總是跑得更快,這是不容爭辯的事實,來自不同年代的創作者們在創作框架上的區彆,都要去竭力應和市場的需求。/p&t;

由於聽眾的審美在隨著年代的不同而發生改變,近幾年,歐美市場每當推出新歌,通常都要麵臨銷量的火熱和口碑的低迷,這種詭異的現象一直在被人苦苦探尋根結所在,卻始終沒有哪位樂壇大神給出更令人信服的例據和概念。/p&t;

但劉清山“音樂作品”的出現,就很好的架起了一道連接年代鴻溝的紐帶,儘管這種主導性還未被音樂界公然認可,但實際上並不是他們的音樂素養跟年代差有偏差,而是更多業內人士並不肯把這個貢獻交給一個東方麵孔的華國人。/p&t;

可問題是他的作品一經發布就能夠被市場所認同,頻頻被下載流量哄抬至各大音樂排行榜是殘酷的現實,也可以理解為大勢所趨。/p&t;

這也是為什麼華納唱片肯付出這麼大的代價,也要搶下來劉清山的“作品”歐美發行權的原因所在。/p&t;

也就是說,其實很多業內人士已經會意識到了他的作品的市場衝擊力,儘管心中很是不情願,當地的保守勢力再是嚴防死守,也要礙於劉清山恐怖的武力威懾力,不敢公開站出來加以抵製。/p&t;

不然換一個普通身份的華國音樂人試試看,漫說不會有這麼多大牌明星各種方式的到場助陣了,怕是連最基本的平台展現機會也得不到。/p&t;

再退回來看看,那些黑人說唱歌手為什麼會選擇跑來為他捧場?原因就更簡單了,他的trp元素音樂的暢銷,才能帶動起來業已風光不再的黑人音樂重返巔峰。/p&t;

大家也能因為他有了飯吃,還不儘可能積極地加入到促進說唱、fk回潮的行動中來?/p&t;

因此說,實際上他想要製造出來的未來音樂流行潮勢,已經在歐美市場生根發芽了,隻是看到其中緣由的人,或暫時不肯落下臉麵來公開承認,或仍緊抱著流行音樂發源地的所謂尊嚴。/p&t;

但不得不說劉清山的“音樂作品”在風格和水準上,確實不如2000年代之前的那麼純粹,商業性取代了部分單純旋律的精美,也可以理解為現在的歌手沒有以前歌手的匠人精神了。/p&t;

再比如以前聽歌聽的是旋律,而現在聽的是歌詞;以前聽的是勵誌,是激情,現在聽的是變了味的雞湯;以前的歌曲要什麼有什麼,現在的歌曲除了歌詞,剩下的一塌糊塗。/p&t;

以前的樂壇神仙打架,現在的樂壇抄襲,口水歌,無病呻吟泛濫,而大眾又樂於爭先恐後的去追逐這些垃圾唱跳神曲,還不願意為優秀作品付版權費,才導致的那些優秀的作品沒有市場。/p&t;

當然了,其實這種想法也帶有一定的主觀性,老歌好聽的地方還在於有回憶、有故事。/p&t;

這些情況劉清山心裡也清楚,可惜他並不是純粹的音樂人,更不具備真實的創作能力,況且能滿足他打造屬於自己娛樂王朝的宏大理想,就必須走跟市場最迎合的途徑。/p&t;

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