以此象征江山永固，綿延千年，不為不惜滿足他的任何要求
其中之一就是為他提供最頂級的顏料。
所以《千裡江山圖》曆經千年，明豔如初的秘密，就藏在這些顏料裡
它的顏料不用植物色，全部采用礦物質顏色。
石綠的原材料是孔雀石和綠鬆石，用來製作首飾的隻是中品，國畫顏料則全是上品
石青的原材料是藍銅礦和青金石，同樣，用的是上品中的上品
就連畫中白色的小人物，顏料都是來自千年貝殼的化石——「貝王」硨磲！
因它千年不變黃。
每一種顏料的製作工藝，更是繁瑣至極。
一塊天然的礦石，要先經過洗-搗-籮-淘-研-煮-漂七道工藝，初步篩去雜質。
然後連續用水研磨20天，每天研磨8個小時。
最後用水飛法一層一層漂洗沉澱，最終達到標準的顏料——輕細若塵，入水即化，與墨相融，經久不變。
今天，國畫顏料的製作工藝，已被列入國家級非物質文化遺產。
現在看到的《千裡江山圖》，每道細節都濃墨重彩地詮釋了「講究」二字，閃耀著的正是寶石
的璀璨！
這幅圖演繹的前世，是王希孟天才少年的意氣風發，今世則是非遺守護者呼籲尋礦與傳承的苦心。
王希孟，宋徽宗親自調教的天才少年，半年成畫，繪作後去向不知。
有流傳說他染疾病逝，也有人說他隱秘處死。
在探究這個曆史故事時，現場就把相關專家請上了台，給出了好幾種解釋。
比如著名的美術史女博士曹星原老師，就說這幅畫並非王希孟所作。
而是明末清初大收藏家梁清標，通過自己的聲望與學識，打造出來的畫作。
她首先舉證此畫中蔡京題跋、李溥光的題跋與原畫並無直接關聯。
一是蔡京題跋在布局上上下之間留白太多，且文字鋪排前鬆後緊，不像是在原畫作上順勢而題的題跋；
二是題跋磨損程度比畫作磨損程度嚴重，按照常理卷軸是從右往左鋪開。按理說畫麵左邊應該保護的比右邊好，題跋在畫卷的左邊，卻磨損較之右邊更嚴重；
三是畫作大多數的藏印都是梁清標自己的，連接縫處也都是梁清標自己的印。
梁清標將李溥光的題跋、蔡京的題跋與千裡江山圖裱在一起，並勾畫出少年天才繪畫後病逝的橋段，將此圖打造成經世孤品的盛作。
特彆像運用電影蒙太奇的手法，剪輯出了一個勵誌故事。
除了這位女博士之外，前麵提到的那位央美教授，也走上台來現身說法。
最後請上來的是，世界非物質文化
遺產繪畫顏料傳承人仇慶年老先生。
他介紹說，為了再現畫卷上那些鮮豔的色彩，經常到深山老林裡采取各種礦石，把它們搗碎成粉，再加水研磨。
這一重複單調的工序每天要研磨八小時，持續20天，這樣磨出來的顏料才能達到畫家的要求，才能做到千年不褪色。
上述三位大師在各自的領域已經算是佼佼者了，但是他們這種對藝術執著追求，要求完美的嚴謹態度真是令人欽佩。
但鑒定的存疑之處暫且不談，《千裡江山圖》卷是傳世之作毋庸置疑。
同時，這幅畫也是華國青綠山水的代表作之一。
畫麵上峰巒起伏綿延，江河煙波浩渺，氣象萬千，壯麗恢宏。
山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長鬆修竹，景色秀麗。
這絢麗的色彩和雄偉的山川，充分表達了作者對祖國大好河山的熱愛和讚美。
說它是神圖，是半點也不為過的。
下午的創作故事重現表演，劉清山也上台參與了演出。
當然劇情是按照王希孟為唯一作者而展開的，表演也被分成了兩段。
一段就是王希孟的繪製過程。
另一段則是宋徽宗召來蔡京，為的是賜畫，所賜的正是王希孟剛完成的那一幅畫卷。
賜畫這事，不是第一次，在徽宗一朝，經常宣群臣一起「觀禦府書畫」，也會賞賜禦製書畫，這無疑是一種恩典。
不過這次，有些不一般。
這幅畫
的作者叫希孟，是個名不見經傳的少年，甚至還沒進入畫院。
不過言語間徽宗顯得對他頗為嘉許，向他詳細介紹了這樣一位身份低微的年輕畫師。
當然重點還是皇帝本人是如何慧眼識才，諄諄教誨，希孟才能在不到半年的時間裡畫出這樣一幅傑作。
最值得回味的，還是皇帝賜畫時對蔡京說的一句話：「天下士在作之而已」。
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