“噢，是的，8月的19號、20號、26號，還有9月的4號、9號、10號、16號，對嗎？沒記錯的話，莫跟我講過。”
克裡斯-康姆斯塔克當然不會記錯，他用rshello這個p開始接洽商演，也就是最近半年的事情，而ddecent則是一口氣與他簽下最多演出合約的主辦方，沒有之一。
一場12000美元，一連七場。
看起來好像不是很多，但隻需要七個小時的工作時長，rshello就能拿到比美國家庭中位數年收入還高出45.7%的報酬。
還有什麼，比看得見摸得著的現金，更能對起步階段的rshello和莫-沙利茲產生衝擊的呢？
這就是超前布局的重要性，要是再等上三年，到那時候再想要給棉花糖和他的管理團隊留下深刻印象，這個數字至少需要再翻個百倍。
而現在，84000美元，就足以讓克裡斯與莫在他們的演出結束後留在vp包廂裡，耐心聽取韓易開出的簽約條件了。
“對，不過那隻是北美地區的場次而已，我跟托馬斯有溝通過，我們也希望你能加入到10月份blockprt在巴塞羅那、倫敦和巴黎的歐洲巡演中來。”
“非常樂意，從我開始做……呃，自出道以來，托馬斯就相當支持我。你知道嗎，我做的第一個電台，就是dplo&frends在bbcrdo1的特輯。”
“是嗎，那可真湊巧。”韓易挑挑眉毛，笑容可掬地頷首應道，“什麼時候的事情？”
“去年七月份，我上傳了幾個jcku的re到soundcloud上，然後ddecent的團隊就來聯係我，問我有沒有興趣參加他的電台節目。後來，他和skrlle還帶我跟juz一起上台演出……總的來說，莫跟我都對托馬斯非常感激。他是第一個向我們伸出援手的電音巨星。”
“誰會不愛托馬斯呢？”
即使是韓易，有的時候也不得不感慨，將收購ddecent作為進軍音樂領域的第一步棋，確實能稱得上是一次妙到毫巔的商業操作。不僅把電子音樂界最具影響力的人物之一綁到了自己的事業戰車上，還通過他獲得了廣泛深厚的人脈，與相當程度的便利。
有些機遇，再是心思縝密、算無遺策的穿越者，可能都很難預料到。
比如，dplo&frends這檔電台節目，居然能夠幫助杜阿-利帕的《hotterthnhell》攀升到bbc電台播放榜第二位。
再比如，dplo對rshello的提攜與幫助，很有可能會成為克裡斯-康姆斯塔克點頭應允hg邀約的勝負手。
這不正是與名人合作的意義所在嗎？
也許他們的報價要高很多，但這些人用一整個職業生涯打造的聲譽、名望與地位，經過時間的沉澱，所顯現出的回報絕對會讓你如獲至寶。
一個dplo在電子音樂領域就能撬動這麼多難以想象的資源與合作，那西海岸的嘻哈傳奇呢？連蘋果公司都要拉攏的唱片大亨dr.dre與吉米-約文呢？
想要成為主宰音樂工業甚至整個娛樂行業的亞瑟王，麾下就必須聚齊能上天入地的圓桌騎士。
現在他所接觸到的這些權勢人物，隻能為他揭開這個詭譎世界的冰山一角，而這，還遠遠不夠。
要知道，在不列顛人記在的不同曆史版本裡，亞瑟王最多的時候，甚至擁有一百五十名圓桌騎士。
進入一個行業多麼容易，注冊一家公司，你就是從業者。但想要真正在一個行業站穩腳跟又是何其艱難，特彆是在好萊塢這種流淌著蜂蜜、牛奶與黃金，人人覬覦的應許之地。撒出五億美元的韓易，甚至都還沒能讓極力追趕的那三座大山轉過身來，真正重視起異軍突起的瀚音樂集團。
還有很長的路要走啊。
所以，隻要能簽到手的藝人，一個都不能放過。
“他是最棒的。”
“不，他不是最棒的……據托馬斯所說，你才是最棒的那個。”將近半年的時間裡，幾乎每天都在跟各色人物磨練嘴上功夫的韓易，見人說人話見鬼說鬼話的技能已然點到了最高級彆，“而且說實話，我也同意他的看法。你的futurebss確實有很多屬於風格強烈的個人印記，哪怕隻聽一遍，也會令人記憶猶新。”
“就是一些自己捏製的音色而已，沒什麼特彆的。”
克裡斯-康姆斯塔克啜飲一口杯中的啤酒，靦腆地笑了笑。韓易見過的絕大多數電音製作人，都像生活中的rshello這樣內向拘謹，跟gos這種狂放不羈的嘻哈歌手簡直是天差地彆。前者一件白t恤一條牛仔褲，全年一百場演出都不換造型，而後者恨不得每場演出戴八條金項鏈上台，扔一條買一條。
這也是韓易願意跟dj們多聊聊天，卻儘量讓其他人去處理rpper相關事務的重要原因。
製作人們能抓著你，興致勃勃地分析某段drop的音色分析兩三個小時。而跟rpper們在一起，你不在鼻尖沾點白色粉末，根本融入不進他們的談話氛圍。
“不是你的音色，是你的思維。”
韓易點了點自己的腦袋。
“隻要有宿主和插件，誰都可以在電腦上捏製音色。但那份對電子音樂和流行音樂的獨到理解，並不是單純靠技術就可以做到的。而那才是我和托馬斯都認同的天賦。”
“我不想對你的職業生涯指手畫腳，但從個人的角度來看，這首《lone》本來就是極為出色的流行電子舞曲。不管它的流派和風格是trp還是futurebss，內核都是流行化的。”
“我必須得說……我很同意你的觀點。”許多製作人認為流行是一個不可接受的詞彙，是對他們獨一無二音樂品味的一種侮辱。但克裡斯-康姆斯塔克顯然不是這樣的製作人，要知道，在變成rshello之前，他的舊身份dot，本來就是跟sne、kzo、ultron或者slush一起做bss和trp音樂的。
如果不想走主流路線，他完全沒有必要戴上這個頭套。
“電子音樂流行化是關鍵。”克裡斯沉吟片刻，這樣說道，“不僅對於電子音樂的發展有莫大助益，我相信，對於流行音樂的持續革新也是至關重要的。大衛-庫塔、frojck還有……托馬斯他們，已經在做這件事了，而我相信我能夠在新時代接過他們的旗幟。”
“在新時代接過他們的旗幟，我喜歡這種自信。”
韓易揚了揚手中的聚乙烯杯，對克裡斯的心態表示讚許。
“我們身後的那群人，也都很欣賞你的自信。”
“莫被包圍了。”克裡斯-康姆斯塔克看著自己那位正在同時開展五個領域的商業談判，看起來負擔頗重的藝人經理人，輕聲笑了起來。
他倒是不擔心這個跟自己共事超過一年，光從臉部的膠原蛋白來判斷，還有些稚氣未脫的波斯小夥子。藝人管理似乎是中東人與生俱來的天賦，theeeknd的經理人瓦西姆-斯萊比是黎巴嫩裔加拿大人，麥當娜的經理人蓋伊-奧謝裡是出生在耶路撒冷的以色列人，而莫-沙利茲，則是伊朗裔美國人。
也許是中東地區的男人在傳統社會裡鍛煉出的，說一不二的霸氣與決斷力，又或許，是他們習以為常的誇張式修辭手法，和隨口就來的大話空話，確實很適合藝人管理行業。
誰知道呢？無論哪種原因，2010年代的歐美娛樂圈裡，躋身第一梯隊的中東經理人確實越來越多。
莫-沙利茲是rshello從業以來見到過的最會處理人際關係的八麵玲瓏手，也是他見到過的最不怕在壓力下工作的千斤頂型硬漢。麵對的挑戰越大，他越興奮。
克裡斯很清楚，同時跟五個專業人士車輪戰，並不會讓莫感到畏懼，反而會讓他腎上腺素飆升。
有些人，天生就是吃這碗飯的。
“他很快就會開始享受這種被包圍的感覺。”韓易拍拍克裡斯的肩膀，“而這也是我想為你創造的環境，克裡斯。卓越的創作者需要跟同樣卓越的創作者在一起，才能有更大的機會為這個時代奉上值得銘記的作品……不管我們未來以什麼樣的方式合作，我都希望能為你引薦hg旗下的簽約音樂人們，他們是真的、真的……非常出色。”