將生活寫成劇本，把劇本放進歌裡，這是泰勒-斯威夫特最令人難忘的藝術特質，也是她在種種八卦新聞麵前顯得遊刃有餘的殺手鐧。
當泰勒宣布與一段感情揮手告彆時，人們不再會像期待布蘭妮那樣，期待她痛哭流涕，期待她夜夜笙歌，期待她舉止失格，期待她精神崩潰。他們翹首以盼的，是下一首占據公告牌榜單前列，推心置腹卻又朗朗上口的熱門單曲。
把情場失意轉化為商場得意，在占據頭版頭條的同時又保護了個人空間。她願意放進歌裡供大家欣賞的才是新聞，不願意放進去的那就是無人知曉的**。泰勒-斯威夫特用她極為聰明的獨特創作思路與公關手段，為她自己，和繼她之後湧入流行樂壇的女性音樂人，找到了處理緋聞的最佳方法。
用可控的作品，去爭取原本不可控的輿論主導權。
在過去十年的職業生涯裡，這招屢試不爽。
第一張專輯《tlorsft》裡的《terdropsongutr》，講述了她對同學德魯-哈德威克的暗戀，淋漓儘致地勾勒出了一個青澀純真的懷春少女形象，讓全世界第一次喜歡上了這個抱著吉他的新生代鄉村甜心。第二張專輯《ferless》裡的《forever&ls》和《betterthnrevenge》，為好奇的公眾揭露了泰勒第一段名人戀情和第一位明星男友，喬-喬納斯。喬納斯兄弟在當年無可匹敵的熱度，加上所謂“25秒電話分手”的爆炸性新聞，讓原本在納什維爾鄉村音樂圈裡嶄露頭角的新星，瞬間成為了整個好萊塢的風雲人物。
到了第三張專輯《spekno》，泰勒-斯威夫特更是火力全開，一麵用《derjohn》與《thestorofus》抨擊大她十二歲的問題前任約翰-梅爾，一邊寫《bcktodeceber》向那頭被她傷過的帥氣狼人泰勒-洛特納道歉。而第四張專輯《red》發行時，泰勒的寫實流創作功力已臻化境，一首《lltooell》，2012年甫一發行便驚掉了所有人的下巴，本來就不喜歡拋頭露麵的傑克-吉倫哈爾，被這首流行音樂史上都罕見的，指名道姓的大師級傷感情歌搞到差點隱居山林。
再加上兩年前，最新這張錄音室專輯《1989》裡獻給哈裡-斯泰爾斯的《stle》以及《outoftheoods》，可以說，泰勒-斯威夫特的整個職業生涯，都是在對個人情感的細膩刻畫和真實生活的控製性展示中度過的。
也許不是每一首冠軍單曲背後都埋葬著一具前任的遺骸，但這個比例，絕對不會低。
因此，韓易不難猜想泰勒在卡爾文暴起發難之際的心理活動——她不需要在推特上與這位英國dj對壘。哪怕保持緘默，讓所有人都以為她是那個導致二人感情破裂的惡人，評論區裡逐漸浮現出一批用蛇蠍女人來形容她的黑粉也沒問題。她知道，自己隻需要拿起筆杆子，以這段衝突為養料，潛心創作出優秀的作品，那麼，等到下一張錄音室專輯全球上線的時候，她就能從口碑、人氣和聲譽等各方麵，打一場完美無缺的翻身仗。
一直以來，她都是這麼贏的。
這一次，也不可能例外。
一連串酣暢淋漓的大勝之後，泰勒-斯威夫特和她身邊的團隊，終於陷入了籃球理論裡最經典的“熱手謬誤”：在科比-布萊恩特統治斯台普斯球館的那些夜晚裡，他的“熱手”會引起兩萬名觀眾海嘯般的歡呼。球迷們近乎宗教般地虔誠相信，經由科比之手投出的每一記三分球，都能輕鬆落進籃筐。
但即使是科比-布萊恩特三分線得分效率最高的2002-03賽季，他的三分球命中率，也僅僅為38.5%而已。
五次三分線外的起跳，才能換來兩次命中。
也就是說，科比可以連續空心入網，手感熱到發燙，但從某一次嘗試起，他便會把之前強勢得分的短暫**，用連續打鐵之後的哀歎聲加倍償還回去。
泰勒-斯威夫特亦是如此。
五張專輯的風光無限之後，這場以情感為籌碼的俄羅斯輪盤賭，終於來到了終局。
信心滿滿再次叩響扳機的她，絕望地發現，這一次的槍膛裡，飛出了子彈。
這枚子彈上鐫刻著的簽名，屬於泰勒整個職業生涯，乃至自1989年至今的人生裡最大的宿敵，最深的夢魘。
坎耶-維斯特。
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