坎耶的答案,是展示出超凡卓絕,且不可或缺的硬實力。1996年開始,為大芝加哥地區的本土藝術家創作伴奏,經過四年的努力,得到j-z賞識,加入roc--fe唱片,不僅成為j-z第六張錄音室專輯《theblueprnt》的創作中堅,還給廠牌旗下的其他藝人,包括ludcrs、艾麗西亞-凱斯和珍妮-傑克遜製作了一係列熱門單曲。
這樣的日子,一過又是四年,一直想以rpper身份出道的坎耶-維斯特,被包括國會唱片在內的主流廠牌拒絕了無數次,原因很簡單:他確實是一個非常有才華的年輕人,但他不屬於混亂的街頭,也沒有任何黑色背景,在當年50cent式匪幫說唱風靡一時的大環境下,沒有人願意在這位青澀木訥的年輕製作人身上耗費哪怕一美元。最終,坎耶花了整整四年的時間,才終於在roc--fe為自己謀得了一次個人專輯的籌備與發行機會。
接下來的一切,就都是曆史了。首張專輯《thecollegedropout》公告牌最高排名第二,奪下了第47屆格萊美獎最佳嘻哈專輯的殊榮。第二張專輯teregstrton》空降專輯榜冠軍,在ns、j-z、jefo、on等一眾說唱圈大佬的加持下,將坎耶-維斯特的單屆格萊美提名記錄提升到了八次。接下來,兩年連發的兩張新專《grduton》和《808s&hertbrek》,直接讓坎耶-維斯特被納入了“嘻哈圈got”的討論範圍。
彆的不說,光看四年四張專輯,每張專輯都進入滾石雜誌“史上最偉大的500張專輯”榜單這一成就便足夠了——放眼整個美國音樂工業,又有幾個人能像坎耶-維斯特一樣,獲得商業性、音樂性甚至是藝術性的三重豐收?
無需質疑,他雖然不是人人傾慕的王子,但卻是士紳化浪潮下嘻哈文化孕育出的,最奪目的黑珍珠。
美國社會就是一盤熱氣騰騰的意大利千層麵,需要至少**層才能組成一道完整的菜肴,但每一層卻又被濃鬱的文化醬汁阻隔,永遠無法融合。
想想看吧,泰勒的父母之所以會給她取tlor這個不太女性化的名字,是因為他倆都鐘愛詹姆斯-泰勒——一位活躍於七十年代的白人民謠歌手,而坎耶之所以叫kne,則是因為唐達希望他能牢記自己的文化與民族屬性,像祖上生活在東非大草原,使用著班圖語的斯瓦西裡先輩所期許的那樣,成為“閃耀的唯一”。
出生在同一塊大陸,活躍於同一個領域,泰勒-斯威夫特與坎耶-維斯特的差異,正如他們各自所代表的族裔一般巨大。在如潮掌聲中把白人傳統文化發揚光大的小鎮姑娘,跟在親人歎息間用黑人新潮風格殺出一條血路的下城男孩,能有什麼交集呢?
除了他們都會去參加頒獎典禮之外?
在過往無數個繁雜的時間碎片裡,也許泰勒在某場派對上聽到過《stronger》或者《lovelockdon》的某個re版本,還跟著隨興扭動了幾下腰肢。也許坎耶在高速行駛的時候電台恰好跳到了《lovestor》和《oubelongthe》,他和他的扈從還調侃式地跟著唱了兩句……
這些不會有影像記錄也不能登上新聞頭條的細節,極有可能真實存在過,畢竟兩人的事業爆發期十分接近,最活躍的時間,也是對方曝光頻率最高的階段。認可、不屑、欽佩、輕視、嘲笑、漠然,所有人類在音樂欣賞和文字閱讀中會產生的情緒,都有可能是他們心中給彼此打上的標簽。
但書寫曆史並塑造流行文化的,永遠都不會是這些秘而不宣的內心活動,而是大眾肉眼可見的傳播熱點,是兩顆明星軌道交彙後迸發出的光亮。
從這一角度來說,坎耶-維斯特與泰勒-斯威夫特唯一的一次軌道交彙,正是在一場萬眾矚目的頒獎典禮上。
2009年9月13日。
第25屆v頒獎典禮現場。
theoentthtstrtedll。
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