泰勒-斯威夫特的出現，出乎了所有人的預料。
特彆是謀劃多時，反複推敲賓客名單，試圖將MadCiy音樂節變成行業峰會，畢其功於一役的韓易。
從頭到尾，韓易都沒有起過邀請泰勒的心思。
不是因為他輕視後者，恰恰相反，韓易對泰勒-斯威夫特的重視，不光徐憶如和趙宥真知道，麥迪遜-比爾與芭芭拉-帕文清楚，就連他的下屬凱倫-郭以及席琳-約書亞等人，都對此心知肚明。每次提及這位屢創紀錄的流行女歌手時，韓易都不吝溢美之詞。
他之所以沒有選擇動用各種關係鼓動泰勒-斯威夫特前往拉斯維加斯，或者乾脆直接給13Ma發一封offer，邀請她以壓軸嘉賓的身份登上舞台，歸根究底，是因為韓易覺得時機尚未成熟。
這種不成熟是雙向的、多重因素疊加的。一方麵，韓易的布局隻能算是初見雛形，連CEO都尚未正式就任，管理層架構還未搭建完成的瀚音樂集團，距離三大還相差甚遠。泰勒的閨蜜團，韓易目前為止也僅招募了海莉-威廉姆斯一人，艾麗-古爾丁勉強算半個，而隱世而居的拉娜-德爾雷，2016年與泰勒-斯威夫特就是點頭之交而已，跟她們2023年因傑克-安東諾夫牽線搭橋而建立起的深厚友誼不可同日而語。
缺乏實力，也缺少交集，韓易壓根不相信自己能在這種情況下說動泰勒-斯威夫特改換門庭，也不想讓泰勒在這種方興未艾的情形下，過早地接觸到瀚音樂。在職業生涯發展方麵，泰勒對於自己有著異常嚴苛的高要求，同樣的，她對於合作夥伴也執行著相同的評判標準。彆的不談，看看她的禦用律師就明白了——唐納德--帕斯曼，音樂法及其實踐應用的泰鬥級人物，《你所需要知道的關於音樂產業的一切》的作者。他的著作，不僅是韓易就讀的南加大音樂學院音樂產業專業最重要的教材，也是全世界開設這個專業的所有大學，避不開的閱讀材料。
而這本書的出版時間，是1991年。
換句話說，把時間放寬一點，至少二十一世紀之後，進入唱片工業或者其他音樂領域的所有科班生，都是唐納德-帕斯曼的學生。哪怕你的專業與音樂產業無關，隻要想在這個行業立足，想要了解這個行業的運行規律，都必須尊敬地稱唐納德-帕斯曼一聲“老師”。
隻有這樣的男人，才符合2016年的泰勒-斯威夫特，對於團隊成員的要求。
韓易和他的瀚音樂，還遠遠沒有達到這種程度。
另一方麵，現在的泰勒，自己也沒有做好完成驚世駭俗之舉的準備。她與大機器唱片的協議，還剩一張專輯、兩年時間。在這之前，韓易哪怕把官司打到最高法院，也不可能跟泰勒簽下一紙新約。版權發行領域更不用說，泰勒前七張專輯的音樂版權被環球音樂發行集團牢牢掌控在手中，韓易需要等到2020年2月，也就是第八張專輯《Follore》製作完成之前，才能通過合法途徑，拿到泰勒未來創作的詞曲版權——而且如果真的動了心思要開出優惠條件跟環球音樂搶人，那大概率隻能拿到有時間限製的管理權。
另外，演出經紀領域，WME在鄉村音樂界的影響力無可置疑，也無可撼動。出道以來，泰勒-斯威夫特便一直與WME的明星經紀人格雷格-奧斯瓦爾德共事。以UTA目前的體量來說，吃CAA的尾氣都稍顯勉強，更彆說要望WME的項背了。韓易還沒有完全掌控這家經紀巨頭，他的天量資金也還沒有像WME收購IMG或者UFC那樣，為UTA裝上發展的火箭推進器。因此，在這種情況下，泰勒根本沒有理由改換門庭。隨著行業地位的進一步鞏固，泰勒的野心隻會越來越大，最終達到一個傳統業務架構無法承載的地步。
如果不跟WME合作，泰勒-斯威夫特也不會去簽約其他的演藝經紀公司。她會直接完全無視紐約州和加利福尼亞州的法律要求，跳脫出西方音樂工業百年沉澱出的所謂慣例，自己單獨聘用一個擁有演藝經紀人證書的工作人員，成為樂壇曆史上罕有的，自己為自己預定演出的少數幾位巨星之一。
那麼，拿經紀代理權這條路行不通，直接出資跟泰勒搭夥做巡演行不行？
答案是：理論上可行，實際操作中希望渺茫。倒不是因為韓易手裡的錢不夠，2023年開始的TheEraTour世界巡演是迄今為止——不對，迄韓易重生為止——製作成本最為高昂的巡演，即使不把泰勒的保底演出費用計算在內，光是舞台、設備和落地執行方麵的實際支出便超過了一億美元，並隨著場次的逐漸增多直逼兩億美元大關。
在這其中，僅設備的運輸和物流費用估計就超過了3000萬美元，即便是跨國演藝巨頭AEGLive，也得傷筋動骨才能把這麼一大筆現金調配出來，甚至每個站點還要找本地公司融資，能拿到的政府補貼也一個都不放過。
畢竟，雖然AEG實力雄厚，2013年公開掛牌出售時要價80億美元，卡塔爾體育投資和柯羅尼資本聯手提出的70億美元現金收購提案菲利普-安舒茨連看都沒看一眼，甚至有傳言說黑石集團已經籌集到了100億美元準備強勢入局，但這畢竟隻是估值而已。安舒茨娛樂集團的戰線拉得太長，從球隊、場館、票務平台再到體育投資、影視投資和現場演出，每天一睜眼就有數百個項目等著用錢。
而韓易則不同，一億美元的製作成本，對於他來說，就是再買一艘遊艇的事情。如果說已經有了一艘，第二艘的獎勵不會那麼多，他也可以在西好萊塢或者曼哈頓隨便收購一棟辦公樓，返還的現金不光夠製作成本，把泰勒-斯威夫特TheEra時期單場超千萬美元的演出費一起算進去也綽綽有餘。
最關鍵的是，韓易擁有一個AEG無法比擬的優勢：他是真的可以不靠項目本身來賺錢。AEG要5%的淨利潤，他就要4%。AEG咬牙降到4%，他可以直接開2.5%的報價——反正隻要這筆錢花出去，讓他自己有滿足感和成就感，那按照一比一甚至翻倍的比例拿到獎勵就是板上釘釘的事情。
可以說，現場演出，是韓易離行業領頭羊差距最小的一個業務板塊了。這個領域人才流動率高，大部分專業人士都是拉團隊單乾，按項目跟演出主辦方合作。不存在技術壁壘，你能買到的設備我也可以。唯一能夠讓大型演出集團碾壓小型主辦方的地方，就是大量現金帶來的規模經濟效應。
而韓易，目前恰好處在一個比彆的差點意思，比現金保準管夠的階段。
不過即便有不講道理的外掛撐腰，韓易也不會用這種蠻橫的方式達成目標，因為做生意做的不光是錢，更是人情。用無腦砸錢的方式大概率能夠跟泰勒-斯威夫特達成巡演上的合作，但挖走AEG的王牌，卻會極大地觸怒菲利普-安舒茨，讓本來可以和平進行的“第二次AEG並購案”胎死腹中。
沒錯，雖然泰勒-斯威夫特是韓易想要打造的這頂音樂皇冠上的明珠，但AEG本身，卻是皇冠不可或缺的合成材料。韓易需要AEG在洛杉磯的斯台普斯球館、在倫敦的O2體育場、在拉斯維加斯的凱撒皇宮圓形劇場、在柏林的梅賽德斯-奔馳體育館。需要美國足球大聯盟的洛杉磯銀河、冰球大聯盟的洛杉磯國王。需要將美國第二大票務平台A收入囊中，需要AEG每年數以百計的世界巡演項目。需要跟滾石樂隊和賈斯汀-比伯常年合作的erWe，更需要擁有科切拉和沙漠之旅兩大頂級音樂界IP的GoldenVoie。
想要在七年時間內建成一個娛樂巨頭，除了用超前信息提早布局，把未來巨星和潛力項目儘數納入麾下之外，像UTA這樣，針對某個領域領先企業的收購更是得越多越好。安舒茨娛樂集團，是韓易想要稱霸現場演出乃至現場娛樂領域必不可少的投資標的，也是為數不多的，已經由母公司公開表達過出售意向的優質資產。
擁有了AEG，韓易就擁有了爭奪牌桌主位的籌碼。
所以，在AEG麵前，泰勒-斯威夫特也必須讓位。
高築牆、廣積糧、緩稱王。如果說碧梨-艾利什、杜阿-利帕、麥迪遜-比爾、霍爾希，還有即將成立的版權管理基金是韓易積的糧，瀚音樂、瀚發行、瀚現場、UTA、人予管理和未來有AEG加入的內循環生態體係是他築的牆，那麼泰勒-斯威夫特，就是韓易正式稱王的加冕儀式。
與世界第一音樂巨星達成合作，不是發起進攻的衝鋒號，而是大勝而歸後的戰利品。
正是出於這樣的考量，韓易並沒有急著接觸泰勒-斯威夫特，在過去的十個月時間裡，他潛心修煉內功。而在未來的兩年時間裡，他也會繼續強大自身。等到旗下的藝人陣容與版權庫已經足夠龐大，合作的資本集團已經足夠多，多到環球音樂集團也得忌憚三分，無法從實力和地位出發將其輕鬆擊垮的時候，再加入泰勒-斯威夫特的爭奪戰——2018年搶走唱片協議，2020年搶走版權發行協議，再用至多一到兩年的時間，在黑天鵝事件的餘溫消散之前，抄底吃進安舒茨娛樂集團，把AEG變成HEG，徹底讓泰勒-斯威夫特的職業生涯，融進瀚音樂的係統。
因此，泰勒-斯威夫特的名字沒有被寫進MadCiy音樂節群星璀璨的賓客名單裡。再加上音樂節第三天的壓軸嘉賓是跟泰勒鬨得不可開交的坎耶-維斯特，韓易壓根就沒有想過能在拉斯維加斯見到這位風波之後基本處於隱居狀態的賓州姑娘。今天下午，當他在卡座區裡看到被一眾超模簇擁的泰勒-斯威夫特時，下意識的反應無疑隻有驚訝二字。
不過，冷靜下來之後，隻需要略作一番思考，韓易便抓住了這件看上去不可能發生的事件背後的必然性。
芭芭拉-帕文，就是這一必然性。
韓易通過芭芭拉-帕文認識了卡莉-克勞斯，卡莉-克勞斯將她的男友約書亞-庫什納介紹給了韓易。韓易與約書亞-庫什納達成了關於y的收購合意，作為正事談完之後閒聊的話題，也作為斯威夫特計劃的一個初期鋪墊，韓易含蓄地向卡莉和約書亞表達了他對泰勒的興趣——不是談戀愛的興趣，是談合作的興趣。
於是，昨天晚上，卡莉-克勞斯連夜給泰勒-斯威夫特打了電話，極力邀請後者動身趕來拉斯維加斯。這是未來的庫什納夫婦對韓易釋放的信號，也是他們刻意想要展現的效率與能力。
你想接觸的人脈，我都非常熟悉。
你想做的事情，我二十四小時之內就能給你辦成。
能夠攀上庫什納家族的高枝，能夠利用模特身份完成女性企業家的蛻變，卡莉-克勞斯這個女人，真是不簡單。眼光、情商、社交手腕、執行能力，全都拉滿了。
帶著溫和謙遜的笑容，注視著卡莉親密摟過泰勒腰肢的韓易，在心中這樣暗自想道。