搞藝術的，有生不逢時一說，比如梵高，比如卡夫卡。
放在六七十年前，林朝陽寫《小鞋子》,在文學界和評論家的嘴裡不會比冰心先生好到哪裡去。
但現在是十年壓抑和破壞之後生機勃發的年代，長久以來被壓抑的人們瘋狂的吸納著一切外來的資訊和知識，哪怕是再生澀的東西也有人欣賞。
《小鞋子》的內容並不深奧、生澀，相反，它比現今文壇流行的大多數作品都要更加親近讀者。
也正是因為這樣親民的風格和內容，讓它在發表一個多月之後迅速贏得了讀者群體的喜愛，《燕京文藝》的銷量因此大漲，同時這部小說在文學界也飽受好評，最近這些天不少報紙上都出現了關於這部小說的書評。
“這裡麵有篇文章你看看，作者對你這部《小鞋子》是吃透了的。”
章仲鍔在跟林朝陽交流的時候遞給了他一份刊物，正是這個月出刊的《文學評論》。《文學評論》創辦於1956年，原名《文學研究》,1959年改名《文學評論》。
六十年代停刊後，於78年1月複刊，一直以來都是國內文學界比較重量級的文學評論刊物。
《文學評論》是雙月刊，在前幾天出刊的今年第三期上的“新作批評”上刊發了一篇名為《lt;小鞋子t;:樸素背後的深遠人文力量》的評論文章，引起了文學界不少人的注意。
“……許多人會因為《小鞋子》積極陽光的一麵而忽略其創作的藝術性和敘事深度，筆者認為這部小說無論是從藝術性還是思想性上都值得深入剖析。
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小說力求以輕鬆、明快的敘事節奏，成功地編織了一個貼近生活、充滿溫情而又略帶苦澀的童年故事，我們可以看到作者運用了大量的象征和隱喻手法處理情節。
那雙丟失的小鞋子如同一麵鏡子，映照出中國鄉土社會的生活百態和人性中的光輝。
從文本層麵來看，《小鞋子》的結構嚴謹而富有層次感。小說開篇即以一個小事件——小狗子弄丟妹妹鞋子作為故事的驅動力，由此引發了一係列連鎖反應，形成了一種環環相扣、引人入勝的敘事動力。
這種創作策略有效增強了小說的懸念和觀賞性，同時也凸顯了主角在逆境中積極應對、努力求生的堅韌精神。
在人物塑造上，充分展現了孩童特有的純真與善良，以及他們對家庭的責任感。小狗子和妹妹的形象生動飽滿，他們的每一次對話都充滿了真實的情感表達，使觀眾能夠深深觸及到他們內心的掙紮與期盼。
尤其值得一提的是，作者在小說中並沒有陷入許多人固有的思維模式，過分渲染生活的苦難和煽情。
反而通過孩子們對鞋子的渴望，傳達出對美好生活的向往和追求，賦予了小說更深層次的寓意……”
章仲鍔等人在旁邊，林朝陽沒有細看文章，粗略的瀏覽了一遍，通篇基本都是對小說和他這個作者的溢美之詞。