又一個周三，林朝陽到中文係蹭林更的課。
上完課，林朝陽問道：“這兩回上課沒看到老葉。”老葉是葉俊遠，77級中文係的老大哥。陳健功回道：“叛校了，考上人大的研究生了。”
“大一能考研究生”
林朝陽的問題沒有得到解答，陳健功硬拉著他往32號樓去，讓林朝陽幫著給看看最近新寫的劇本。
“劇本這玩意我哪兒懂還得上班呢!”“一事通，百事通，你現在可是大作家了。”
陳健功生拉硬拽著把林朝陽拉到宿舍，拿出他剛寫出了初稿的劇本——《良心》。
林朝陽對於戲劇創作了解不多，本想謙虛幾句，可陳健功卻說道：“都是講故事，大差不差,你就提意見就行。”
陳健功的話自然不能當真，在讀者和觀眾的角度來看，小說和劇本的區彆確實不大，無非是改一下形式。
可若細究的話，兩者卻有著極大的不同，無論是在創作目的、表現方式、結構特點還是閱讀/觀看體驗上兩者之間都有著明顯的差異。
比如說，小說通常要采用詳儘的文字敘述，這其中就包括了大量的內心獨白、環境描寫和各-uahu1ljh種修辭手法和敘事技巧。
但劇本不同，它主要是依靠對白和舞台提示來推進劇情，語言必須精煉、簡潔，能夠以最直觀的方式呈現在觀眾麵前。
小說的結構要求也相對自由，作者可以按照自己的構思來靈活安排章節、視角和時間順序。
劇本要求的結構必須是緊湊的，具有較強的節奏感，注重場景轉換和戲劇衝突的設計，通常按幕或場來劃分，每一場戲都是圍繞特定的衝突或者時間展開的。
一般人看小說很容易看進去，但看劇本卻需要一定的耐心，很多人看劇本的第一個感覺就是“乾”。
簡略的時間、地點、環境交代，然前便是人物對話以及表情和肢體動作描寫，它給讀者所展示的隻能是客觀存在的物質世界。