不過很快，他就發現不同之處。
一是款，好像是與書文並非同一人所寫，運墨濃淡、筆意轉折完全不同，且書法流暢上也略不如，倒像是有人硬添上去的。
其二卷書內容相較趙之謙的篆書，似乎更灑脫些，也更爛漫活潑。
他再度輕歎一口氣，這幅作品不仔細看，就算他眼中有異能，也必是打眼的結果。
因為所仿者與被仿人的年代相隔並不遠，從紙張上很難看出問題來。
又看一眼，確定自己所斷定無誤，他開始寫道：
‘清趙之謙篆書天授軸，鑒定為仿，其中勒平二字，可見一斑，推斷為老缶先生所仿，後款則為後人所添，非吳先生親筆。’
寫完後，他的目光又落在了第二副卷軸上。
在姑娘的協助下打開，看到落款他再度一愕，還有這麼玩的。
旁邊的小卡片上寫著：吳昌碩珊瑚枝傲梅圖。
這一幅畫保存的極好，畫麵淡黃，此為紙張本色，一粗壯樹乾，
自半高處，突然延伸出幾枝紅梅，初看突兀，細看驚奇。
整幅畫以氣為帥，統於筆墨，氣局布勢，虛實流走，又續明時期畫風，帶著一股拙意，厚重之味甚濃。
再看落款：甲子元宵後數日，八十一翁吳昌碩老缶。
作為刻印大家，吳昌碩的畫，自是少不了鈐印，此幅畫鈐印有四，
落款處有二，分彆為隸書印：吳俊之印、倉碩，畫左右下角各一印，隸書印：缶主人、倉碩。
趙軒落筆寫道：
‘吳昌碩珊瑚枝傲梅圖，鑒定為真，字畫皆係老缶親手，厚重尤甚，應係晚年之作。’
至此第二個托盤，一墨雙卷鑒定完畢，還剩下最後的兩樣。
因為卷軸打開需小心，所以雙卷的鑒定還是耗費了一些時間，差不多過了有十五分鐘了。
美女見他看完，這次主動讓開，最後一個姑娘端著托盤走過來。
掀開紅布，托盤中一盤一蘋果尊，皆為瓷器。
他先拿起的是盤子，盤口在二十五公分左右，底圈十二公分樣子，青花釉麵，表附纏枝花草紋附雙喜圖案。
趙軒看了眼卡片上寫：明成化青花纏枝雙喜盤。
他微搖了搖頭，如果不看卡片，他就要寫真品了，因為這的確是一個老物件，
但要說是明時期就扯了，這是典型的清瓷風格，他提筆寫道：
‘明成化青花纏枝雙喜盤，鑒定為清仿，釉質清亮,較白,釉質薄而均勻,光芒畢露，
青花紋飾拘謹、呆板,顏色浮於釉中，此為清初中期典型青花特色。’
接著拿起最後一樣，就是那個蘋果尊。
蘋果尊不大，一手可握，其實這是一個水盂器，屬於文房中的一員。
是件粉彩器，白釉上繪富貴牡丹，畫工不錯，豔麗富貴，卻又不落下乘，
看到署款時，他卻失望的搖了搖頭，署款慎德堂，這是清道光的官窯款，
眼前的粉彩尊雖然不錯，但離官窯還有著一定的距離。
不過待他看清楚小卡片上的字時，他再度一愕：清晚期粉彩人物畫蘋果尊。
他有點想笑，這還真是一波三折啊，相較長安會所，這裡玩的明顯有水平多了，也更為混淆人。
他直接寫道：
‘清晚期粉彩人物畫蘋果尊，注紀托年號款慎德堂，晚清真品，粉彩秀麗，白瓷潔而不呆，露胚處隱見旋轉細紋。’
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