既然中村雅弘都沒有看過《芋蟲》這部電影，那麼看法和評價自然也就無從談起。所以，若鬆孝二隨意的聊了幾句，得知中村雅弘未滿十八歲之後，就徹底的略過了這個話題。
“我很仔細的看過了你的《漫長の一天》這部作品．．．．”
看向中村雅弘的目光中滿含欣賞的意味，若鬆孝二用一副讚歎的口吻說道：“老實說，很難相信這是你這個年齡段能夠拍攝出來的作品。”
麵色沉穩的聽著若鬆孝二的話，中村雅弘能夠感受到他語氣裡麵的那一抹質疑的意思。不過，中村雅弘並沒有太過在意，就算若鬆孝二有所質疑也實屬正常。
按照正常的邏輯來說，導演的執導水平和年齡是掛鉤的，導演的年齡越大，其執導水平往往也就越成熟。雖然並非所有導演都遵循這一個邏輯，但大抵如此。
也有一些天賦異稟的超級天才存在，但那份天才更多的是體現在想法和創意方麵。至於拍攝技法和調度方麵嘛，即便有所創新，最終呈現出來的作品往往也會比較簡陋和粗糙。
呃，這一點是所有導演在起步階段都無法避免的，經驗這種東西可沒法靠天才來進行彌補。當然，也有個彆的導演能夠做的好一點，隻因為在副職的位置累積了較為豐富的經驗。
然而，中村雅弘的《漫長の一天》違反了這個邏輯，也打破了若鬆孝二的認知。雖然通過宮城弦一郎已經有了一番了解，但看到中村雅弘真人的時候，他還是難免泛起了嘀咕。
《漫長の一天》這部影片除了各方麵的優點之外，最為突出的一點就是拍攝製作的精良程度遠超普通水準。看起來，根本就不像是一個新人導演的作品，說是知名導演的作品都不會有人懷疑。
有一搭沒一搭的聊了一陣，若鬆孝二將話題跳到了電影的拍攝技法和一些統籌調度方麵。當然，主要是若鬆孝二在問，而中村雅弘進行回答。看的出來，他是有心考校中村雅弘一番。
“我有個疑問，為什麼你會選擇中年危機這個題材呢？”
目光灼灼的盯著中村雅弘，若鬆孝二在考校過後，又把話題拉回了電影方麵道：“按理說，一個新人導演的話，是不大可能選擇這種題材的。”
若鬆孝二的話音落下，一旁的其他幾人也紛紛將視線投向了中村雅弘。雖然是若鬆孝二在提出這個問題，但他們的心裡也是有著同樣的好奇心理。呃，確實比較怪異，明明中村雅弘都還沒有成年，拍攝的影片題材竟然探討了中年危機。