演員演一個角色，需要了解角色的背景，要給人物寫人物小傳，為的就是能夠更深刻的，更深入地代入到角色當中。
那麼導演呢？
其實需要做的工作更多。
比如，歲月神偷這樣的充滿時代感的電影，對於李易這個八零後來說，還真的挺難的。
眾所周知，電影是導演的藝術。一部電影的最終產品是導演意識的表達，演員是這個表達過程的執行者。它們相輔相成，缺一不可。
所以導演從某種程度上，需要比演員了解的更多更深。
為什麼這段劇情是這樣的？
如果連導演自己都知其然不知其所以然，那麼又怎麼能讓演員知道如何去演繹這短劇情？
之後的時間裡，李易和慕晴在港島四處遊逛，雖然李易出身港島，但是實際上，很多港島老地方，老街，他也很少去過。
所以，對於李易也好，對於慕晴也好，這都是一段比較有趣的旅程。
比如港島著名的老街，永利街！
永利街是港島上環的一條街道，位於上環南部必列者士街以南，樓梯街與城皇街之間，東西走向。
永利街以港島1960年代特色而著名，而像永利街這樣的港島老街道，原住居民大都是上世紀五、六十年代從大陸來的移民。港島經濟騰飛後，為了加快城市化建設，類似的老街道大都被先後拆除。
事實上李易和慕晴來到這條有名的老街的時候才驚訝地發現，這裡亂糟糟的一片，根本和李易他們之前了解過的不一樣。
打聽之後才知道，這條老街已經確定要被拆除，所以大家都開始搬離這裡。
不過，這卻讓李易頗為皺眉，因為雖然這裡現在看起來亂糟糟的，很多老店都關門歇業，許多人正在準備搬走，可是不得不說，如果要拍歲月神偷這部片子，那麼無疑如果能直接在這港島已經剩下的極少的富有六十年代的特色的老街上取景拍攝的話，絕對要比重新搭一條街要來的方便和真實。
隻是，人家都要拆除了，這就有點麻煩了。
“那怎麼辦？”慕晴問道。
“我們找人問問吧，看看具體是什麼時候拆除，如果可以的話，我還是希望能在這裡取景。”李易說道。
雖然歲月神偷故事發生的地方並不一定要是“永利街”，隻要是港島的老街就可以。
可是李易查過了，保留的最好的一條六十年代特色的老街就是永利街，如果在這條街上取景拍攝的話，那麼隻需要做一些微調布置，就可以了。
而如果要重新搭建街景的話，那需要付出的人力物力就要多出來許多了，關鍵是布置出來的街道，能否有這樣的味道，還是兩說。
李易記憶之中，因為歲月神偷的影響力，所以讓那個世界的“永利街”被保留了下來。