回歸電影上麵。
《橫空出世》很好，票房很高，口碑很讚。
票房方麵，一周接近十個億，這樣的票房，對於李易過去的最高光的時候，顯然是不夠看的，但是於時下主旋律電影票房疲軟的環境而言，於這部電影本身的商業元素而言，這樣的成績卻是足夠稱得上是優秀了。
而關於這部電影的風格，也讓很多人比較驚訝，因為，李易是什麼人？
最擅長催淚，最擅長扇情的人，可是這部電影，其實扇情的部分卻算是少的了。
魔都大學，文藝學博士嚴易之卻是給出了一篇另辟蹊徑的評論。
「最近兩天聽很多人提起《橫空出世》這部電影，被引起了興趣，於是就去電影院看了一下。
這部電影確實非常精彩，也很動人，而比較引起我感興趣的是其中的一個點——或許也可以部分說明這個電影的動人之緣由。
即，它雖然是一部非常「主旋律」的電影，其所描繪的那段曆史本身聚集了非常多的戲劇性，也夠宏偉，所以完全可以拍得很「熱鬨」，很「康慨激昂」；然而它偏偏選擇了一種非常「節製」或者說「含蓄」的表達方式。它在很多地方都是「收」著的，產生了一種革命浪漫主義與古典美學相疊加的、奇特的美學效果。
特彆是了解到這部電影的導演的過往的風格就是極致的扇情，極致的催淚的時候，更加的驚訝了。
因為從某種程度上來說，李導演改變了自己的風格。
一個人敢於克製自己最擅長的點，來講述這麼一個故事，真的不愧是名副其實的名導！
為什麼說「節製」和「含蓄」呢？因為影片裡麵的確是有很多地方，很多部分，很適合扇情，舉幾個例子。
開頭小分隊羅布泊尋水，一個小分隊直接消失了，隻留下一隻鞋子。電影沒有就此展開扇情，我們看到的是什麼？一隻鞋子裝在木盒子裡，連同一個水壺，埋了一個衣冠塚。指揮官在旁邊寫詩；兩個戰士在此地打下界樁，錘子高高掄起；戰友集體朝天鳴槍，它營造的是一種肅穆而又無言的氛圍。同時，又是一種無奈的「自然而然」，與此相對，視覺語言反而是非常有力量的，情緒在這種張力下非常自然的呈現，而不是強硬的直接表達。
找水這一段其實還有一個非常精彩之處，在埋葬鞋子前麵：大家已經找了很久的水，鏡頭最後停留在老馮的表情上，他的表情發生了變化，我想他這會兒一定是看到了水，然而他的表情並不是喜悅、歡暢，而是帶著疑惑，這個表情也讓我當時很疑惑。他為什麼是這樣的表情？結果他下一句是問身邊的戰士：那是水麼？這一句完全表現了他此時的心態，一點小心翼翼的惶恐，這一小段不知道勝過多少描繪。
再比如，神仙會上，陳將軍打靶壓槍算環數那個。好槍法吧——每一槍打幾環都清清楚楚，並且絲毫不錯。然而影片裡沒人喝彩，劇情瞬間到了下一步，隻把驚歎留給了觀眾。當然，我們可以過度解讀一下，其實大家都知道他槍法好，所以也就見怪不怪，自然而然了。而我個人認為這當然也側麵詮釋了一個小主題，即這個項目「一點兒都不能錯」；同時也刻畫了這位首長的形象，精確、靠譜、有掌控力。到此，這一段的功能已經達到，甚至還有富餘，再敘述就是浪費篇幅，這也便是「節製」的另一種意義。
再比如清退一整個工程隊；送書時候，二人接連背誦教員詞句，這本可以是一個康慨激昂的橋段，收束卻是：哈哈，我回去好好讀讀，又比如吃光了一整片樹林，等等。其實都是可以大量展開的地方，但都「收住」了，表現到了，又輕輕放下。在我看來，這個是比較體現功力的地方，也是整個電影出彩的地方。
更為難得的是，哪怕是電影扇情的部分，其實也很克製，比如滅火的那一幕，雖然用了音樂，可是後麵卻是戛然而止，並沒有繼續扇情下去！
這一切的一切，都和我們過去看的那些主旋律電影，有著極大的差彆，而我個人認為，這恰恰是這部電影，能獲得如此多讚譽的原因所在！」
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