要知道，一些哪怕是導二代的導演，剛開始的時候，也很難有那樣的機會。
而李易又是港人，所以，他去拍鄉土片，自然而然地就讓人有種奇怪的感覺。蓶
“為什麼想到拍鄉土片？”這也是六公主頻道的負責這次訪問的主持人周彬彬好奇地地方。
“怎麼說呢？比較偶然的情況下吧，此前參加一場導演圈的內部研討會，大家提起了鄉土片，我們都知道，二十一世紀之前，國內的鄉土片曾經可以說是一時的主流影片類型也不為過。
而且國際上獲獎的影片，有不少都是鄉土片，可是近年來，卻甚少有什麼優秀的鄉土片出現，我們就討論了起來。
到底是因為鄉土片沒有市場了，還是因為現在的農村和過去已經有了巨大的不同？
所以，就想著嘗試一下。”李易侃侃而談。
“那為什麼一次開兩部影片？《暖春》和《隱入塵煙》有什麼關聯嗎？”周彬彬繼續問道。
“其實並沒有什麼太大的關聯，甚至於，兩部電影的故事發生的年代都不同，如果硬要說相同的地方，那或許是兩部都是農村題材的影片吧。”李易笑著道。蓶
“至於為什麼同時開拍兩部這類的影片，主要是想著，凡事都有兩麵性，有陰暗麵，自然也就有陽光的一麵，所以從某種程度上來說，這兩部電影，既是同類型，卻又是截然不同，甚至截然相反的兩部影片。”
“聽說為了拍這兩部影片，你和劇組的主要演員都特意去農村體驗生活？”周彬彬問道。
“他們是真的體驗生活，我頂多是去看看。”李易頓時就笑了。
導演和演員本身分工是不同的，演員需要真實的體驗，才能夠把控好細節，可是導演其實並不需要，他隻是需要知道個大概，了解大環境，就可以了。
就好比演員，演的是什麼角色，他們要去體驗，觀察的就是類似的原型人物的生活方式。
可是李易不一樣，他不可能單純地去了解某一個角色的生活，而是需要了解整個農村的生活模式。
“哦？這怎麼說的？”周彬彬好奇地問道。蓶
“舉個例子，主演們要體驗生活，是真的體驗，包括吃住，下地勞動等等，這些他們都是需要去觀察當地的目標村民，然後跟著對方的生活方式走，吃的也是和他們差不多，住的也差不多！
但是我不同，雖然我也在村子裡麵住，但是卻是村裡的條件比較好的房子，吃的喝的，我這個人其實不是特彆能吃苦，所以，說是體驗生活，但是實際上，我吃的喝的都是自己帶來的，和他們是不同的。”李易對此倒是沒有覺得有什麼奇怪的。
他是導演，不是演員。
他的確吃不了苦，他也嘗試過，和演員們一樣體驗生活，可是兩天他就受不了了。
“所以，大概我天生吃不了演員這碗飯吧。”李易又說道。
周彬彬對此倒是有些恍然，畢竟，很少導演像李易這樣直接地說自己吃不了苦。
但是仔細想想，也沒毛病，李易不說打小錦衣玉食，但是卻肯定在物質上沒有缺過。蓶
而他不是演員，是導演，的確也不需要像演員那樣去真正的體驗。
他更多的隻是需要觀察就足夠了。
觀察知道這個角色，需要演成什麼樣的效果，具體怎麼演，技巧方麵，他並不需要精通。
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