電影結束了！
放映廳內安靜了一小會兒，然後爆發出轟鳴的掌聲！
對於穆輕輕而言，此時此刻也總算鬆了口氣，為了拍好這部電影，她做出的努力絕對不比李斌少。
“我知道他最後肯定活不了的，但沒想到是經曆了無比巨大的希望之後的徹底絕望。”
“這個結局，真的很絕望，也很絕！”
“誰說不是？我還以為電影要落入俗套了，沒想到，會是這樣的結局！完全沒想到！”
“那個馬克·懷特，不是被救了嗎？怎麼還會被活埋？”
“很簡單，因為，這根本就是騙他的！”
“算是善意的謊言吧？”
“這誰知道，所以說太戲劇性了！”
“牛逼，這個結局！比《127小時》還要驚豔啊！”
“兩者是兩個類型吧？”
一時間，放映廳內大家討論了起來。
同樣的，許多影評人們，已經在打腹稿，準備回去好好地炮製一篇影評了。
《活埋》或許對於李易這樣的大導演來說，的確稱不上多麼驚豔，但是對於一個新人導演來說，拍出這樣的效果，卻已經是足夠驚豔了。
很快地，就有影評人的長篇影評新鮮出爐。
網絡影評人歐靜拔得頭籌“有幸收到邀約，參加《活埋》的首場放映！
一般要寫劇情簡介估計都會這麼來有沒有想過，假如有天你在黑暗中醒來，發現自己處在被深埋地下的棺材裡，身邊隻有一個打火機，一支鉛筆，一個手機，一把刀，一個不好使的電筒和幾根熒光棒，你準備怎麼辦……
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那些鐘情於解謎遊戲的朋友必定腦子會快速運轉起來，他們會分析這些道具本身的屬性，會猜測它們其實應當用在意想不到的地方，以獲得新的道具，努力猜測遊戲的設計者會不會有露出破綻和馬腳的地方，能不能找到漏洞來尋求真正的勝利，打出odendg。
這些都沒錯，很多不錯的驚悚片也是這樣一邊堅守著重口味，一邊變成了製作者和觀眾間保持智商博弈的遊戲。其實估計也沒幾個真的在乎裡麵的反派所謂的世界觀與生命態度，大家熱衷的是關卡的血腥程度與預留空間。
就好像我在最初看到《活埋》的介紹時會很自然地說“可惜這人沒機會跟著白眉學寸勁！”
當然，這並不是說粉絲們從此就視人命如草芥了，血漿共口水齊飛的基礎在於那隻是設定。
《活埋》，則努力地在去掉設定這件事。雖然這些道具最後確實都陸續用上了，但一方麵編導極力讓你不要去注意這些，另方麵有一部分道具本來也是特意為著一個簡單目的放置在棺材裡的。
談這部電影本身倒不難，從創意來看是相當有特點和賣點，執行上也做得不差。
說是低成本，拍起來倒不會輕鬆。單場景電影本身就是無數人一再想過的創意，往極端裡推，慢慢會推到這個地步。從觀賞角度來說，電影沒有把這個極其狹窄的幽閉空間拍得單調，機位的變換在光源的合理存在下適度變換，然後利用有限的聲音製造壓迫感。說白了，把電影這個體裁裡某些手段和技術的比重減弱，更多交給演員表演和劇本。
其實一個人演戲的劇本並沒有想象中的難寫，許多舞台劇在空間關係上就是一個限定的地方，好的演員演獨角戲，嘮嘮叨叨說兩個小時觀眾也不會悶，當然要保持戲劇張力是另外一回事。
不過隻要有個手機，就可以有對白，有對白，戲總是在的。這點上主角這次做的確實不錯，給出了壓力。不過其實大部分時候，根本看不清這個人是不是他。
因為信息集中，所以劇本努力注意了很多細節，比如男主角剛醒來時因過於激動的情緒和恐怕還沒能完全恢複的意識，導致無法清晰說出自己的處境，而在打過幾個電話之後，已經能整理出有效的信息然後以最快速告知出去。
這些細節總體總能牽動著觀者的情緒。但另有一些細節因為要遵循故事原則必須拋棄，比如空氣的問題，比如蛇的問題，我相信電影放映之後，必然還有些人回家去拿了個打火機燒了半天，嘗試證明在影片中以一比一的時間，打火機是不可能照那麼久的。
這本來就不是一個遊戲，劫匪是笨拙而又有計劃地實施著這一切，500萬隨便就改口100萬，女人質說殺就殺了，還懂得利用網絡上傳視頻。他們不是第一次做這件事，也必定不會是最後一次，隻要他們還帶著恨意看著這些走入他們國家的外國人，這種恐懼說不定就會降臨。
再來說自救的過程，這可以說是一個緩慢的窒息過程。
和《127小時》有著巨大的不同的地方在於，127小時裡麵的男主角，本身是一個登山愛好者，而且，說實話，論絕望程度，遠遠無法和《活埋》裡麵的男主角相比。
一個至少可以看到太陽，看到烏鴉，看到天空！
而另外一個，卻什麼都沒有！
在《活埋》裡麵，男主角沒有任何超出常人的能力，他並不能很好抗拒時刻來襲恐懼感，因而總會做無用的躁動。
理性上在試圖依賴那個體製，那些機製，那些坐在電腦後麵的各種人。有的人是完全的機械，而有些官員即使表現出了各種人性化的態度，但依然隻能處在他們那個立場上說他們該說的話，不做他們不做的事。crt人事部主任在錄音完畢後輕聲說了一聲“抱歉”，營救人質小組的人也說了聲“對不起”，這仿佛才是出自於他們內心而說的話了。
感性上，他一直在給家人打電話，但從未得到過任何安慰。
當然，也可以去按照陰謀論含義去解讀恐懼的總和，去看在燈塔國那個號稱人權第一的國家，僵化的體製和工業化的職能狀態讓一個麵臨他人死亡威脅的話務員反複詢問的是，對方到底要接哪個分部的調查局？
當然你也可以用象征的手法去解讀，那個棺材是不是真的存在並不重要，現代就是這樣存活於一個幽閉的空間裡，和人溝通的方式反而僅僅更依賴通信工具，也似乎隻需要通信工具。在這些人際關係之下的漠然，似乎是另一種真正的活埋。
當然，如果就當做是一部電影。就可以隻說牛逼不牛逼，但電影會留下一些假設，而有些假設，是無法細想的。其實結局到底如何不是最關鍵，那隻表明了導演的態度，而這部電影的前90分鐘，已經去掉了所有的暖意。
回到電影創意本身，獨角戲無疑是很考驗人的，它考驗編劇，因為一個人在那裡，你要製造戲劇性很有難度；它考驗導演，因為一個人在那裡，你要調度出戲劇感也難；它考驗演員，我們常津津樂道什麼“對手戲”、“飆戲”，一個人演怎麼飆，飆個球啊？！從這個角度看，《活埋》是部很棒的獨角戲，它帶著懸疑與驚悚，又充滿了強烈抓人的戲劇性，讓人緊緊為男主命運揪心，直到最後一刻。
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《活埋》的劇情充滿了懸疑色彩，同時帶著些讓人感覺“荒唐”的感覺，因為男主自己都感到不可思議。男主不遠萬裡來到海外，想賺錢一筆，這是什麼精神，這是國際主義謀生精神啊。
但是，不想卻被抓活埋在一個密閉的，隻能躺著的空間中，其實就是一口棺材，可憐啊，本來想賺一筆，卻反倒被綁架要錢。其實，一般的恐怖分子，綁匪本身也慫，他們綁架不了那些資本巨富，隻能拿小人物撒氣撞大運。
片中男主的戲劇化遭遇其實跟《127小時》的主人公其實挺像，但是他更加不幸，因為那位主要與天鬥，他要與人鬥，本片的特色正在於，在一個小小的棺材中，通過手機，讓他與世界，與社會互聯，從一口小小的棺材中反映出社會因素，有恐怖主義，有官僚主義，有真摯親情，有冷漠人性，世態炎涼與世態動人之處皆在於此。
如果真的就隻是一個角色，是很難拍出一部戲的，所以，《127小時》要以事發前主人公與兩個女遊客的互動表現他的性格，要以幻覺讓他與不在身邊的人互動產生戲劇性！
而《活埋》則很現代的用上了電話，而且還有網絡視頻，倒是很能反映現代社會發達的通訊科技下，人們真的達到了隨時與世界互聯的程度。然而也正是在這個背景下，悲劇性更加突出，與世界互聯隻是個形式，人與人之間關係的本質並未因此發生變化，也並不必然美好。
於是，我們看到聽到，主人公通過電話麵對的都是誰？是惱羞成怒的綁匪，不帶一絲憐憫，隻是把主人公當作一個道具一般，想讓他乾啥就乾啥；
是冷漠的公司管理層，當員工出事兒，他們首先做的是挖掘合同裡麵的條款，迫不及待的以免責條款讓自己與這件事兩清，你出事兒與我無關，深表遺憾，再見；
是官僚資本主義機構下的公務人員，說起來工作人員也算態度很好，耐心很好，還不時給予主人公安慰，但問題就是死活不給力，其標準化的處理流程和語言本身就令人感到絕望。
小小的棺材中，依然透出社會百態，在這裡，手機沒有體現現代科技帶給社會的福音，倒是更真實的體現了人類社會的種種弊端如何深入各個角落。
影片結局的反轉充滿了黑色幽默，結局給我以無語的感覺，卻倒也讓主人公的掙紮顯得並不是毫無意義。至少，他努力了，讓家人聽到了最後的話語，也陰差陽錯的催生了另一受害者的下落得以明晰，撐住了，總是存在一絲希望，至於結局，那就要看天看地看人了。”
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