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而這部《小醜》作為好萊塢漫畫界反派第一人的誕生史，他又是一個具有神經分裂人格的反社會人士，要在有限的時間讓這個過程顯得合理，你說不順著這個路子走該怎麼走？而往大了說，小醜的符號意義正在於，在一個不安的社會，躁動的人群本身就醞釀著破壞性力量，小醜則陰差陽錯的被卷入其中，並成為領導者和精神圖騰，讓這種力量爆發，這樣的現象在人類曆史本身就周期性發生，你把頭埋在沙子裡是沒有的。
李易記得有人評價這部電影“這部電影受到的一些道德指責讓我感覺不是它立場有問題，而是一些批評者過於心理脆弱，甚至就是無視曆史現實的鴕鳥。
至於擔心這部電影產生負麵社會影響，那就真是讓我感到可笑了，更多人喜歡這部電影隻是覺得它好看，角色塑造生動，但是大家心裡都明亮的很，在現實世界中，當然更希望身邊出現的是蝙蝠俠，而不是一個狂笑的瘋子。當年希斯萊傑版的小醜令人讚不絕口，難道就引發漂亮國犯罪率上升了？隻不過那時還有蝙蝠俠直接治他，不像本片有種小醜當道的令人不安的結尾。事實上，這部電影也埋下了哥譚故事會的諸多未來伏筆，比如犯罪分子“進修學院”拉卡姆，比如催生蝙蝠俠誕生的夜晚，是的，故事的結尾其實也有著正能量，小醜崛起於亂世，但是布魯斯·韋恩於慘劇中的眼神也已經告訴我們，正義的力量也正在生長。
《小醜》，講述了一個反派的誕生，而這種惡的放大也有著片中暗示的社會動蕩的背景，這一點往往被很多人忽視。這也不是一部傳統上的超級英雄電影和外傳，沒有激烈的戲劇衝突和大場麵，以一種文藝電影的質感在一種始終陰鬱的氣氛下給了傑昆·菲尼克斯表演的舞台，他也出色的體現了自己的價值。所以，《小醜》作為電影的成功是一部雖不完美，但是各個環節整體用心打造體現的成果，它作為電影本身的優秀當然不該被一些莫名其妙的價值觀指摘所抹殺。”
不過，這個世界並沒有蝙蝠俠，但是卻無傷大雅。
因為主要不是蝙蝠俠，而是哥譚這座城市！
試鏡這部電影的小醜的演員不少。
但是好幾個，李易都不滿意，既然決定要拍了，那麼他肯定希望能拍出一部好電影來！
而小醜的演員，顯然，絕對是這部電影的最關鍵最核心的點。
“嗨，史蒂文！”
“嗨，李導！”
眼前來試鏡的是好萊塢比較有名的戲瘋子，奧斯卡最佳男配角的獲得者，史蒂文·比爾。
“劇本梗概看過了嗎？”李易問道。
當然，李易之前交給史蒂文的劇本，隻是小醜的人物梗概。
不過，用來試鏡卻足夠了。
史蒂文點了點頭道“看過了！”
“說說你的想法，你認為亞瑟是一個什麼樣的人？”李易問道。
史蒂文沉默了片刻開口道“亞瑟，是一個平庸的中年人，靠著一份並不那麼體麵的工作維持生計，有精神失常的母親需要照顧，甚至自己的精神也不那麼正常。每每他因為過度緊張而抑製不住大笑招致旁人的誤會時，他解釋不了，解釋了旁人未必會聽。與其說是某種神經係統疾病，我倒更傾向於他是用大笑來代替呐喊，釋放出無聲的壓抑——他的壓抑沒有人在乎，包括他自己。他不僅是被體製忽略的邊緣，更是被體製馴化的自身世界的邊緣。
在他的世界裡，他的需求，他的情感甚至都隻能縮在角落。”
“你覺得，小醜是在報複社會嗎？悲劇是貧富差距和階級差距造成嗎？”李易問道，這個問題，可以說非常關鍵。
“怎麼說呢？對此我不是完全同意。首先他是一位精神病患者，而且已經很多年，我認為這是很關鍵的一點。
外界的刺激是一方麵，本質上是因為他本來就是有精神上的疾病，而且突然出現了斷藥。也就是說他的轉變，並不是某一個人，一件事造成的，而是一個多年的精神病患者，在諸多元素的綜合作用下導致的病情惡化。
從故事梗概裡麵我們得知，他以前進入過精神病治療所！
他同時在服用七種精神方麵的藥物，七種！常常不自覺地大笑也是症狀之一。
他小時候曾被毒打而腦子受傷，母親精神也有問題。
他不斷地說，自己一直都很痛苦。其實這就是挺典型的抑鬱症的症狀。
雖然社會上的霸淩存在，他沒有正式工作也是事實，但很多時候他頭腦中的負麵思想，不一定是彆人給的，而因為他本來就有抑鬱而產生的。比如覺得所有人都討厭他，覺得大家都嘲笑他。雖然有時我們會被嘲笑，但我們不會認為所有人都嘲笑，也不會因此就仇視所有人。這就是正常人與有精神疾患的人想法上的不同。其實很多正常的人，就算一輩子平凡，也是很樂觀的。而他就不是，他不知道怎麼快樂起來。
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所以，我個人認為，他並不是報複社會，或者說有一定的因素，但是並非全部。
我看到故事裡，曾經小醜有的免費的醫療谘詢和藥物，突然間沒有了。
一個精神病患者，突然間斷藥，會發生什麼情況呢？
大部分使用精神疾病的藥物都是為了緩解症狀，比如失眠、頭痛，需要長期用藥。我老公是藥劑師，他有很多病人真的就是很多年持續在用。而這些人本身的情況確實相比正常人來說就不穩定，比如他的病人中有的就會出現突然自殺或進監獄，作為藥劑師他發現這個人一直沒來拿藥，家人來了才得知。
但精神病患者如果突然沒有了這些藥物的控製，也沒有了心理谘詢，在這種時候，就很容易做出一些過激的行為以及幻覺
當然，還有更關鍵的一點，背景！”
“我不知道這個哥譚是指的哪一座城市，但是顯然，這是一座罪惡的城市，我想或許也隻有在這樣的充滿罪惡的城市裡麵，小醜才會被催生出來。”史蒂文說道。
李易倒是沒想到對方居然研究的這麼深入。
要知道，李易給他的劇本梗概，並沒有那麼詳細。
“我記得有一句話說，如果一座城市有很多人無家可歸，有很多人備受壓迫，有很多人在街頭乞討，那麼這並不是他們的錯，而是這座城市的錯！
而小醜的遭遇，我以為都特彆切合和平年代大都市普通人的痛點。處境上，亞瑟做著很平凡的工作；表現上，他習慣性地取悅他人；內心，非常孤獨，渴望被愛；感受上，不知該信什麼，因此也總是感到受騙；最後，特彆是追求上，他的喜劇演員夢想屢屢受挫。他的創傷，來自大都市本身。
他對夢想無力。他想成為喜劇演員，很現代、很正常喜劇演員，釋放創造力，不洗錢不搞資本運作，為大家帶來純粹的快樂，收獲的都是真正的尊敬——為此，亞瑟傾注了很多心血。偏偏這種夢想是這個社會鼓勵的大眾傳媒上的偶像光鮮亮麗、滿口雞湯、親切和藹，鼓勵著你也有機會，你必須要過一種不斷產出、廣受認可的人生，做一個要麼有才華要麼有本事的人。但阿瑟並不知道如何真的稱為一名喜劇演員這個城市太大了，不確定因素也太多了，實現夢想的概率太小了，他的失敗並不僅僅是不會講笑話。”
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