他很自信，剛開始他把所有的賊娃子都不放在眼裡。從頭至尾他所有的判斷幾乎都是錯誤的他“兵不厭詐”設計的“高壓有電”擋不住小軍黑皮的絕緣鞋的跨越；他“高燈下亮”卻與盜賊相鄰而居；他以為是“棒棒軍”替賊望風錯誤地進行“敲山震虎”；
廠長兒子謝小萌誇他“有你包哥罩到起神仙也拿不走”便打開展櫃讓謝輕易掉包；三寶上京“兌獎”他以為是三寶對翡翠掉了包，後來不問青紅皂白把三寶痛打一頓；他一直誤以為麥克是四眼派來盯梢防止他欠5000元錢逃跑的；……儘管屢屢犯錯，他還是對自己的智商很自信，經常用自己所學的刑偵知識來判斷形勢。他瞧不起警察所謂的“文明執法”，說什麼“包一包白灰往臉上一糊”，後來他在電梯裡對付麥克就是這一招，也是他唯一成功的一招。可以這樣說，包世宏對盜賊的勝利不是智商的勝利，也不是“專業”的勝利，而是敬業精神和執著的勝利。
包世宏所麵對的一切困境，百川歸海地聚焦於他的前列腺炎症。它因一切而生，一切也因它而存。
不止是包世宏，其他的角色同樣的也很有代表性。
李易越想，越覺得，可以拍這部片子出來玩一玩，輕鬆一下。
當然了，《瘋狂的石頭》其實還真的未必就那麼好拍了，首先，這部電影，是多線敘事。
眾所周知的，多線敘事，如果拍不好，那真的會是一場災難，因為本身多線敘事，就更考驗編劇和導演的功力，你必須把故事捋的非常順暢了，然後還要在多線敘事的風格下，不出現紊亂的情況。
要讓觀眾，當這些線條彙聚的時候，恍然大悟，才可以。
當然，對於現在的李易來說，的確不是什麼大問題。
《瘋狂的石頭》雖然上映的年代比較早，但是李易看來，哪怕是放在這個時代，其實也依然不過時，包括那些笑點。
隻能說，這部電影，其實出現的時候不是那麼的兼具了天時地利人和，因為那個時候，國內的市場並沒有那麼大，所以，最終電影，雖然也獲得了不錯的回報率，但是實際上，電影的潛力遠不止如此。
這一點從後來的，各種方言版本大行其道就可以看的出來，放在這個時代，那絕對是大殺器。
而且《瘋狂的石頭》也絕對可以說笑點無比的密集，但是這些笑點，卻並不低俗，反而非常有趣，很多台詞，很多橋段，甚至可以風靡網絡。
《瘋狂的石頭》需要的演員的確不少，畢竟是群像戲嘛。
但是這部電影拍起來，肯定比《小醜》這樣的電影要輕鬆太多太多了。
《瘋狂的石頭》的故事敘述是非常有趣的。
可以說有自己講故事的巧妙之處，來看電影的第一部分，他是怎麼把這幾組人物串在一起的。
第一場戲一個假裝藝術家的慫小子在纜車上調戲一個漂亮姑娘，漂亮姑娘踩了他一腳，他把可樂罐扔出纜車。後來我們知道，這個慫小子就是後來挖出寶石的廠長老板的兒子，而這個漂亮姑娘正是土賊老大的情人。我們在此留意一下這個廠長兒子扔出的可樂罐兒。
第二場拆廁所現場。交待一個矛盾因為工廠欠錢還不了，房地產商想要這塊地，而廠長想保住工廠。這個矛盾是個背景，後來廠長挖出了石頭，欲賣石頭保住工廠。
第三場搬家公司的三人因為違章停車而被警察找麻煩，因為證件不全，他們正準備給警察一榔頭，可見他們乾的不是正經的勾當。正在此時，不遠處發生了撞車事件。
第四場撞車。這個撞車的直接因素就是因為廠長兒子在第一場戲中扔出的可樂罐子，它砸中了八個月沒發工資的包頭的車，他們下車對著纜車破口大罵之際，車竟沿著斜坡撞向了正在一本正經的描寫著“拆”字的地產商的車。這次撞車也吸引了正在找那三個土賊（後來淪落為）的麻煩的警察的注意力。這第一部分看上去多線，可是已經在形式上扭打在一起。不經意間起著重要作用的廠長兒子在後麵的敘事中發揮了更加重要的作用。正是他的調包和與土賊老大情人之間的關係讓故事變得更加有趣起來。
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當然，電影首先是拍給觀眾看的，而商業電影，更是拍給大眾看的。
所以，喜劇，你就必須能讓觀眾笑，悲劇，你就必須讓觀眾悲傷，或者哭出來。
《瘋狂的石頭》當然是一部非常好的喜劇。
有影迷說年少的時候很喜歡看喜劇，最喜歡那種看的時候笑到肚子疼的痛快淋漓的感覺。可是年紀越大越對那種鬨騰的喜劇敬而遠之。總覺得現在的喜劇走入一個誤區，就是越鬨騰越好的，可是我覺得好的喜劇從來就不是裝瘋賣傻插科打諢來製造笑料，笑完了還能留點什麼這才是好的喜劇。
沒有現在喜劇常有的網絡用語，沒有現在喜劇常有的裝瘋賣傻，這裡麵的笑料自然但是必要。很多場景安排的有頗多巧合，種種巧合引發一個笑點又那麼合情合理，這個才是喜劇的精華。
《瘋狂的石頭》做到了，例如最開始的三組人第一次有交集的撞車片段，例如毛賊三人組老大最後的斃命的片段，例如保衛科長和毛賊之一在澡堂的偶遇的片段，都有著一種奇異的諷刺感。你不得不佩服原版導演編劇設計這種情景的巧思。
在這部喜劇中，能看到很多當時自己熟悉的場景和事情，例如三人合夥詐騙，例如舊的企業的倒閉和下崗等等，導演用一種戲謔的輕鬆的方式來表現這些當時很有特點的一些社會熱點問題，一點一點的觸動你的情緒，讓你笑過之後還會有點值得想想的東西。
這就是好喜劇。
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