影片開場不久出現了馬桶的鏡頭，我們可以看到整個廁所間雜亂不堪，馬桶也充滿了汙穢，而後鏡頭從上至下穿過馬桶延伸到坐在火車內的黑皮的臉上。
影片中多次出現的馬桶代表了這座城市破敗而醜陋的一麵，飛馳的火車內的盜竊三人組（彼時還是靠假可樂罐演戲的騙子）正是窮街陋巷中汙穢之地的產物。
關於破舊的廁所，影片裡的另一個體現是滴水的水管。
水管（或水龍頭）的出現自始至終是同包世宏聯係在一起的，不間斷滴水的水管（或水龍頭）是包世宏小便不暢的外化體現，每當案情進展遇到困難，滴滴答答的流水聲就更加突出了困難的程度以及人物焦急的心理。
在水管反複滴水後，包世宏忍無可忍終於將水管連同鏡子和牆麵砸了個痛快，此時噴湧而出的水流可以看作是包世宏內心渴望改變的體現，一來是希望解決身體上的問題，二來是希望關於石頭的線索能夠有所突破。在故事結尾，當包世宏站在頒獎禮堂通透明亮的廁所內，因解決了盜竊案而心情舒暢地小便時，我們每個人都可以感受到解決了一大要事的愉悅，無論這件事是寶石的歸屬，還是小便的順暢。
電影中所有人都有和寶石直接接觸的機會，他們大多取財心切，卻錯失良機，且沒能逃脫應有的製裁，唯獨剛直不阿、儘忠職守的保衛科長意外地得到了這份最高嘉獎。
包世宏妻子也是典型的華國傳統賢妻形象，最終她得到了寶石和屬於自己的幸福。
故事的圓滿結局為所有觀眾帶來了他們想要看到的結果好人得到嘉獎，壞人得到懲罰。簡單明了的結局正應了“善有善報，惡有惡報”這句話，而這一點是華國傳統思想的深刻體現。
正因為如此，我認為除了貫穿整部片子的幽默風趣，更有趣的是本片的另一個主題便是善惡有報。
導演對幾個主人公對翡翠的爭奪的情節的發展與轉折的巧妙安排讓我為之耳目一新，小軍和黑皮搶了幾次都沒搶走，謝小盟為了奪取女子的歡心而贈予她真的翡翠，被綁架後，真的翡翠卻被誤認為是假的而放回展櫃。
這是一個關鍵的轉折點。
接下來所有人都認為這塊真的翡翠是假的，最終真的翡翠到了老實的保安包世宏手中，而他還認為是假的，將它贈予女友。
這是再完美不過的結局了。
而我們可以看到那些“惡”人也終於有所報應四眼和馮董同歸於儘了，道哥也被車撞了，黑皮被困在下水道三天，麥克也被卡在通風口出不來。
為此，比起《小醜》這樣的電影，或許個人更喜歡這種“善”為主題的影片吧。”
雖然說李易的名頭和電影裡麵的大牌明星們的出場，讓大家忽略了《瘋狂的石頭》實際上，不是什麼大成本的影片。
但是很快地還是有人發現了這一點。
“《瘋狂的石頭》是真正的小成本喜劇片的成功的典型！”
“何為低成本喜劇，即成本低，小人物，小故事，它不是港島無厘頭的荒誕結構，也不是誇張的動作喜劇，更不是彬彬有禮的冷幽默，而是粗暴的將日常生活無限堆積放大，所衍生出來的黑色幽默。
相信看過電影的人都會發現，這部電影，很關鍵的一點那就是無處不在的巧合！
影片從始至終環環相扣，人物衝突激烈，情節起伏跌宕，加上導演對於情節的掌控以及喜劇片特有的各種笑料——如方言的應用，對現實的嘲諷等。
影片在敘事手法上采用多條線索快速展開的方式。
從電影一開始導演就采用平行蒙太奇的方式，把三條線索同時展開交代人物關係，他們分彆是做身體檢查的工廠保安隊隊長包石宏，在纜車上調戲婦女的工廠負責人的兒子謝小盟，以及假裝搬家公司實質進屋搶劫的犯罪團夥。
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一起撞車事件巧妙的把三條線索聯係起來:入室搶劫的三個笨賊剛好被警察查牌，因為不遠處的一起撞車事故轉移了警察的注意力，從而逃過一劫。
而這兩輛相撞的車主正好是承包建設工廠的負責人馮總和工廠保安隊隊長包石宏，相撞的原因是包石宏的車被一瓶從天而降的可樂瓶砸中，在包石宏下車查看之時，汽車失控滑向前麵並且與前麵的車相撞。而這個可樂瓶正好是來自謝小盟的。觀眾喜歡當偵探，導演這一安排無疑是正中下懷，以至於觀眾的注意力很快被抓住了，在鏡頭上導演在三人組中用了快速切換來完成敘事，使得觀眾的思維一下子就活躍起來。
其實，這次撞車事件可以看作是整個故事的前奏，它暗示了這原本毫不相乾的三組人，將會因為一件有利益衝突的事而相遇，也就是下麵的偷寶石事件，這真何謂是名符其實的拋磚引“玉”啊。
真正的矛盾，其實是遭遇撞車事故的承建商和被遷拆一方，至於那三個笨賊和謝小盟，起到的就是推波助瀾的作用。整部電影的情節線就像是三塊不斷靠近的同極的磁鐵，同時展開，逐步靠近，一旦相遇了又馬上分開。
電影圍繞一塊石頭展開，而這塊石頭無疑是導演設置的矛盾。三組人圍繞這個矛盾，展開了一番理智與情感的角逐。在這場角逐之中，瘋狂之處在於他們誰也無法辨認石頭的真偽吧。
在表現手法上，影片的好看之處體現在它的巧合。
導演誇張了一些巧合，如國際大盜的車剛好壓著井蓋使得黑皮困在井中，而國際大盜也因為身材問題被困在通風口……這種看似無稽的巧合不僅增加了影片的喜劇效果，還減少了高潮戲的人物參與，這使呈現在觀眾麵前的矛盾更尖銳。”
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