歌劇，管弦樂團，芭蕾，繪畫，雕塑以及當代的藝人群體。
任何和藝術相關的領域，單身女性總能吸引到年少多金的風流收藏家。
掏錢捧場一擲千金的凱子多了，市場也就成功的炒起來了。
舊社會沙皇俄國芭蕾舞台上的女首席，情人名單上沒有哪個伯爵、侯爵、公爵的，都根本鎮不住場子。
老色坯的荷爾蒙是藝術領域的第一生產力。
酒井太太本來很願意讓女兒單身的名號多向外保持一段時間。
藝人圈子孩子都能打醬油了。
為了籠絡那些男友粉，女友粉，戀愛粉，還在媒體鏡頭前保持單身形象的藝人數都數不清。
完全沒必要放棄這麼大的優勢嘛！
勝子小姐在一點上則很是堅持，她不喜歡這麼陰影中搞地下戀愛——顧為經是她的男朋友，不是見不得光拿出去會丟人的野小子。
她希望能夠吸引到收藏家的她的藝術作品，而非什麼嘮子的“女性魅力”。
看在女兒這麼努力拚命的畫畫的份上。
酒井太太也就通情達理的退了一步，若是顧為經和酒井勝子他們兩個真的能一起參加今年的新加坡美術展大師組。
天要下雨，娘要嫁人。
愛怎麼曝光戀情，怎麼在媒體鏡頭以前秀恩愛，就隨小孩子們去了。
酒井勝子享受到的藝術資源已經夠好的了，也不是非得要營銷單身這個大眾娛樂化的賣點不可。
一切日程的要點，又都回歸到了雙年展之上。
而顧為經距離畫出一幅接近讓自己滿意的參展最終作品，就剩下了一層窗戶紙的距離。
【中國畫技法lv.4：職業畫家·一階（4131/5000）】
他打開係統虛擬麵板，看著上麵的數字。
顧為經最近幾乎所有創作精力都投入到了有關中國畫的技法方麵練習之上。
世界上沒有任何一門繪畫技巧是孤立的。
大道三千，殊途同歸。
東方繪畫藝術和西方繪畫藝術，具有完全不同的美術哲學、文化積澱。
但繪畫三大項，對於結構、色彩和線條空間的處理方式，又有不少可以相互借鑒的地方。
像是用筆的熟練度，對邊線和輪廓的感知，對陽形與陰形的刻畫，對比例與透視的了解和運用。
這些都是同源同流，大差不差的技巧。
在已經有兩項技法都升級到了職業二階的基礎之上，再去重新揣摩職業一階的國畫技法。
就像讓一個本身體魄就很強健的手球運動員去學習足球。
上手會比零基礎的時候，快上太多，能達到一通百通的效果。
顧為經專心衝刺一下，花了不長的時間，中國畫技法就被提升了上千點。
連每周固定時間都會給他上微信視頻課的林濤教授，都有點被顧為經筆下肉眼可見的巨大進步給驚豔到了。
然而。
在3500點經驗值以前。
經驗值像是樹尖上熟透的蘋果一樣，稍稍一晃，就劈裡啪啦的自己滾了下來。
幾乎每一次提筆畫畫，隨便臨摹兩筆唐寧女士的《百花圖》，他都能感受到對毛筆的掌握能力的提升。
經驗槽被填到三分之二以後，提升的速度就開始顯著的減緩。
到了四千點以後，這種放緩的趨勢，就變得更加明顯。
並非他練習出了問題，臨摹的不夠認真，而是相同的練習量帶來的經驗值的提高變為了往日的幾分之一。
瓶頸！
顧為經慢慢的感受到了那層職業一階和職業二階技法之間的瓶頸的出現。
無論是瓦特爾老師，他爺爺顧童祥，還是四周書畫協會裡絕大多數的藝術家，這輩子就都被卡在職業二階的瓶頸上了。
到了職業畫家的地步和入門的菜鳥不同。每一次突破都是一次脫胎換骨般的蛻變，一次頓悟和升華。
世界上的大畫家們通常隻精研兩到三種技法。
以素描為基礎，再加上油畫或者水彩兩者中的任何一項。
藝術技法跨界說容易也容易。
因為可以一通百通，你的審美能力和美學素養在那裡，所以入門提高的很快。
說難也難。
因為打破瓶頸的過程該有就還是有。
不會因為油畫方麵是個大師，練習兩年多後畫幅《七十二神仙圖》就能和吳道子畫的一樣好。
任你是達芬奇在世，畢加索複生，也得一步步學，也得一步步悟，也可能像是其他學畫者一樣，被某處無形無質的瓶頸攔在某處，數年而不得寸進。
基於這個原因。
融合畫才那麼難，才能那麼的受收藏家們的青睞。
這類畫家每一個全都是繪畫的活的博物館，行走的教課書。天南海北，歐亞大陸的繪畫技法在他們的胸中熔為一爐。
哪一項技法單拎出來都能畫的好，沒有明顯的短板。
其實放眼美術曆史上，同時把油畫和水彩兩種繪畫方式都提升到較高等級的大畫家，就已經可以獲得為風格靈活多變，技法繁複瑰麗的美譽了。
門采爾老先生之所以被稱作普魯士曆史上最重要的美術家，甚至沒有之一。除了因為他和霍亨索倫王室深厚的私人友誼，為了腓特烈大帝畫了很多珍貴的宮庭曆史主題的畫作以外。
就是因為門采爾是素描、油畫、水彩、版畫等諸多美術類彆都精通的全能大畫家。
顧為經可以緩緩，等《小王子》的畫稿分成到賬，一口氣用係統加點都堆過去。
但他更願意靠自己的能力，實打實的突破這個瓶頸。
係統能夠直接增加他的用筆熟練度。
但是很多更深層次的感悟，漫漫求索的勤奮也好，當頭棒喝的頓悟也罷。
隻有自己想清楚了，畫明白了，才真的是自己的。
在靠近職業二階繪畫瓶頸的過程中，顧為經隱隱綽綽的感覺到——他聽曹老講解壁畫時的感悟所獲得的經驗值，和係統加點強加給自己的用筆熟練度的經驗值。
似乎都是一樣經驗值，卻多了有沒有自身思考沉澱的差彆。
這有點像武俠裡是靠著自己的潛力和天賦突破的境界，還是靠吃什麼進補的大藥，天材地寶硬生生堆上去的突破。
職業二階、職業三階這種等級低的時候還不明顯。
越往美術高峰上攀爬，是技法駕馭人，還是人在駕馭技法。可能落到筆端後的繪畫的差距就會越明顯。
也不知道係統會不會提供彌補的方法。
顧為經昨天曾將自己麵臨著瓶頸與困惑向林濤教授請教。
這位中美的招牌級教授看上去沒有任何的驚訝，看上去對顧為經麵對的困難早有預料，直接給了他兩個尋求突破時方向上的建議。
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