binf/b/div“一個百分之37%，一個百分之51%？太摳門了吧，這豈不是平均要澆二、三十次水，才能期待百藝樹長出下一個分支？要好幾萬點經驗值呢。”
顧為經輕聲自語。
概率比他想象的來的還要低。
澆一次水，隻有幾十分之一萌發新枝的可能。
這不是小概率。
這是極小概率的開彩票事件。
他注意到了縱使兩者撞大運的機會都不算大。
【刮痕法】與【手指塗抹法】之間的概率，還是有14%的細微差彆。
兩項雜藝技能，他原有的基礎掌握程度也不一樣。
刮痕法在係統標準裡。
顧為經的掌握程度是“無”。
換句話說，他完全不會，對這項技藝一竅不通。
很正常。
顧為經對刮痕法的接觸本來也就停留在讀讀課外讀文。
那種考考美術史的期末筆試的程度。
他此前從來沒有真的實際繪畫中，嘗試用筆杆或者梳子、餐刀玩玩什麼色彩雕花的細致功夫。
美術中學裡的大多數學生都和他一樣。
所有的這些雜項。
無論是用手指、筆杆還是油畫刀畫，都有一個共通點，那就是易學難精。
隨便上來沾著油彩亂塗，三歲的小朋友就能搞定。
可要是想要突破三歲小朋友的範疇，畫一些成熟一點的東西。
就和油畫、水彩，這些主科沒什麼不同，需要常年累月的不斷磨練。
一分耕耘，一分收獲。
技法熟練度，對所有藝術生來說，都是很難走捷徑的。
倫勃朗能把刮痕法玩到飛起，是在個人濃厚興趣的基礎上，幾十年如一日不斷的研究、揣摩、練習的結果。
倫勃朗本來就很喜歡運用強烈的明暗對比線條。
這種技法恰恰暗合他的繪畫風格，對方在刮痕法上投入的精力，未必就比在油畫筆上投入的精力少多少。
就算如此。
或許對刮痕法細條有興趣的畫家不止倫勃朗一個，願意大量投入時間精力的人也不少。
真正玩明白，畫出來的，成為作品中一抹顯著亮色的……也隻有倫勃朗一個。
這些雜七雜八的冷門畫法，就像武林中使“陰陽判官筆”的旁門高手，練習的耗費的精神未必就比使刀使劍少。
但更吃畫家對這些技法的親和性與慧根。
不擅長這些技藝的人，就算是投入了大量時間，也很難使用的順手。
而雜項之所以是雜項，就是因為，終歸它們都是些錦上添花的畫法。
會用筆杆修飾肖像畫的胡須，自然能顯示出彆具一格的畫家特色。
但是不會，用油畫筆也照樣能畫個差不離。
考美院也不考，走藝術路線，除非到了簽畫廊後需要形成濃烈的個人風格，或者像安雅、博格巴教授那樣，把這變為個人的獨特畫法招牌。
否則初期的投入產出比並不高。
有這閒功夫，對大多數普通藝術生來說，都不如研究研究畫家五大項，揣磨揣磨色彩、線條，結構來得實在有用。
而他的手指塗抹法，係統的評價倒是“入門”。
應該勉強邁入了技能的入門、普通、精良、名家、完美、傳奇這六個大的等級標準最基礎的門檻。
應該就是這些天，他在勝子的指點後，不斷用手指嘗試混合《陽光下的好運孤兒院》的色彩過度，所帶來的提高。
這14%的些許澆水概率差彆。
估計就是來源於此了。
顧為經心中稍微不解。
係統麵板上清晰的標注出了他的畫刀畫是“傳奇級”的水準。
可是既然手指塗抹法已經入門了，為什麼看不到手指塗抹法的等級提示呢？
而且。
他在畫完《陽光下的好運孤兒院》的作品後，係統的虛擬麵板上，也僅僅隻有中國畫、油畫、素描三項的數值麵板。
並沒有像畫刀畫一樣，把手指塗抹法，單獨算做一種獨立的畫法元素。
顧為經掃視了幾眼，發現在為百藝樹澆水的分支麵板的右上方，有一個小小的半透明問號。
他用心神點擊了圖標。
於是，麵板上立刻彈出了相關的提示。
【雜項技藝成百上千，易學難精，若隻是廣泛的涉獵，並多做探究，走到技藝的高處。對創作而言並無意義，畫家為此過多消耗精神，也並無太大的好處。因此，在雜項技法達到“精良”前，並不在技法麵板上做獨立展示。】
【同時，作品中的雜項技法元素，想要成為畫作裡一抹存在感強烈的風格元素，既不嘩眾取寵，又不索然無味，要求更高。在技法達到“名家”等級以前，若非像手指畫，報紙畫、畫刀畫這種專門的單一元素畫法。那麼雜項技法隻被計算入中國畫、油畫、水彩，素描和版畫這五個分類其下的子畫法，亦不單獨做為畫法風格列入。】
顧為經喝了一大口豆漿。
反複看了幾遍，大概弄清楚了係統的標準。
雜項相關的畫法實在是太多了。
所以隻有達到了精良的等級，才會被算做他所真正掌握能在繪畫的過程中，提供其他創作者難以企及優勢的冷門畫法。
而若是想往“開宗立派”的偉大宏願發展。
成為倫勃朗那種巴洛克黃金時代最富盛名的傳奇畫家，或者像朗世寧那樣，融合了素描、國畫、油畫三者的技法優點，在指尖筆下熔為一爐，化作了“新體畫”的新技法。
連精良級的技能都還是不夠的。
精良級的雜項刮痕或者手指塗抹法，隻能算是大的畫法分類裡的一環。
就像很多學者認為，用油畫刀作畫隻是畫油畫的一種冷門畫法，根本沒有資格被單獨稱為一種獨立的畫法流派。
一個意思。
低等級的雜項技能，可以給創作者更大的自如發揮空間，也可以讓他們玩一些普通畫家所沒有的小細節。
它可以為你本來的油畫增色，也可以讓你的情緒表達更加順暢。
然而。
考慮到它在整個繪畫過程中發揮的作用，依舊還並沒有資格被稱為一種由畫家開創的，融合了不同元素的全新畫法風格。
係統對於“畫派”的分類是很嚴格的。
舉個例子。
顧為經在酒井小姐靈光乍現直接用手指嘗試混合顏料過度，調和不同畫法風格的差異以後。
他曾經無比讚歎的稱酒井小姐開創了一種新的畫法流派。
【新體畫——酒井小姐派】。
但這個說法，放在評價標準無比嚴苛的係統那裡，是站不住腳的。
酒井勝子在概念上，沒準已經有了些超越古人的意思。
落在畫布間的技法表達，還是太差了。
手跟不上腦子，技藝跟不上野心。
這個水平所呈現出來的最終作品效果，頂多頂多就隻能算是對原有的“新體畫”的一種補充和完善。