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第五百三十二章 直與弧(2 / 2)

酒井小姐一語中的。

顧為經此刻腦海中想到的就是吉爾伯特·斯圖爾特。

吉爾伯特·斯圖爾特就是那種非常討厭複雜的顏料塑造搭配的人。

文獻中記載,斯圖爾特畫了一輩子肖像畫,都保持著一個習慣,在繪畫前會用調色盤預先混和出幾種簡單的顏色,放到旁邊。

畫麵上的一切,都要用這幾種顏料畫出來。

避免過度的混色,導致作品畫出來的效果很臟。

就是這種強迫症一樣的強調“乾淨”的繪畫方式,所以他的作品往往非常鮮明而流暢。

他可能是西方世界上最知名的肖像畫家之一。

或許《蒙娜麗莎》更加如雷貫耳,但論看過畫家作品圖像的人數,達芬奇可能也要甘敗下風。

因為他給華盛頓畫過肖像,就是被美聯儲印在一美元鈔票上的那個。

在詩歌中把女子比做鮮花。

從東亞到地中海,再到拉丁美洲以及非洲大草原,無論是文人的華賦,還是西方的吟遊詩人在酒館裡的唱詞。

這幾乎是任何一個文化背景下的人們,都不約而同做出的比喻。

但在繪畫中。

以花喻人,以花比人,把花的氣質和人的氣節與品格高度凝練為一,這幾乎就是東夏的藝術理論,所獨有做出的藝術突破。

顧為經便希望用肖像畫一樣的技法,肖像畫一樣的色彩搭配,最終畫出玉蘭花姑射仙子般的清雅美人的氣質。

顧為經在歎服於勝子小姐的默契的時候。

酒井勝子也在加倍的歎服於顧為經筆墨間的精美與細膩。

和畫刀畫不同。

酒井勝子並沒有在油畫刀上傾注出任何比尋常藝術生更多的心血,而傳奇級的畫刀畫技法又實在過於可怕。

所以勝子其實是看不太明白,顧為經的油畫刀水平的。

但繪畫筆觸,每一個筆,每一畫,每一個塗抹和推拉,酒井勝子都能看得清清楚楚,她不僅能夠看的懂,看的清。

而且完全能夠體會到這裡麵的難度究竟有幾斤幾兩。

瘦蓋肥的畫法。

酒井勝子偶爾也會用到,她也能畫,但她絕對做不到顧為經這樣的輕鬆。

在畫麵表麵留下細小的龜裂幾乎是難以避免的時情。

講句不好聽的話,勝子認為龜裂就像是衰老,除非從製造出來的那一天開始,就擺進恒溫保濕箱裡,或者抽成真空,二十四小時的遮光保存。

否則或早或晚,程度或輕或重。

一幅畫一定是會遇上表層油料開裂的問題的。

畫在畫布上作品其實還好,壁畫的風化開裂才是真正讓人掉頭發的大問題,意大利政府每年藝術部門的開支,絕大多數都被各種各樣的古跡維護項目給燒掉了,還有大量來自社會各界的資助。

尤其是各大古老教堂,善男信女們捐起來,真的就跟錢不是錢一樣。

甚至偶爾能接到千萬美元級彆的匿名支票捐贈。

但即使在如此充沛的資金支持下,保護的情況也挺一言難儘的。

大名鼎鼎如《最後的晚餐》,其實在網上看看圖片就行了,真的近距離現場看,實際上是非常糙的,表層被各種風化、侵蝕的完全都像是馬蜂窩一樣。

酒井勝子的繪畫智慧,能夠讓她想辦法利用這種風化。

把顏料裂紋變成特殊的花紋和肌理,成為肖像畫的曆史感,老婦人肌膚上的衰老、昏暗的色斑皺紋的一環。

這是一種將畫法揚長避短的解法。

但歸根結底,在技法層麵上,本質上其實也是一種沒有在一段時間內避免作品開裂的信心,不得以而為之的替代之選。

技法不夠支撐。

所以隻能用思慮上的亮點,掩蓋細節上的不足。

若說畫法上這種瘦蓋肥,酒井勝子發現自己還有小聰明可以用。

但色調,落筆,混色……這些實打實的真功夫,酒井小姐就實在做不到了。

顧為經的落筆要比酒井勝子的落筆堅硬,更加直線條。

到底是畫直線更難,還是畫弧線更難。

這事各有各的說法。

就跟玩紫砂壺,到底是“圓融天地”,還是“一方頂十圓”,通常取決於短視頻上賣壺的販子主要想推哪款壺,正話反話都能說。

但至少在花卉上,直線想要畫得不死硬、不僵直,肯定是比一般的弧線更難的。

西方式的思維是很難理解“柔意的直”這個概念的。

就像你幾乎找不到油畫裡有畫竹這樣“充滿彈性的挺拔”意象。

要不然就是直的。

要不然就是彎的。

沒有中間態。

油畫家往往對直線的運用,都是那種歌特教堂大理石式的肅穆、冷硬,甚至有點陰陰的硬直,而不注重直線的彈性。

人們都聽說過,達芬奇小時候曲線畫不圓,狂練畫雞蛋的勵誌小故事,卻很少聽說過誰直線畫不好,每天狂練畫直線的說法。

固然,達芬奇畫不好雞蛋,就跟愛因斯坦從小數學都考不及格一樣,都是真實性非常可疑的都市傳說。

但是嘛。

聽故事聽個意思。

它又不是史學家搞文獻研究,扣字眼較真就沒意思了。

見微知著,管中窺豹。任何傳說中都有真實的倒影,最少,能通過這樣的故事,得見一些西方藝術理論的脈絡。

傳統油畫家是不太喜歡也比較難畫的好有趣直線條,或者有趣的鋒利棱角。

連瘋狂愛好東方文化的莫奈在1876年畫《穿日本和服的女子·卡美爾》時,都多易其稿,都畫不出模特身上的那種服裝的風韻。

西方式的服裝,為了凸顯女子的曲線線條,傳統上是要做曲線裁切。

而和服脫胎於漢服,服裝中蘊含了“禮”的精神,正大平和,傳統上是做直線裁切的。

莫奈嘗試了n多遍,怎麼都無法把和服上直線裁切的下擺給他的奇特感覺,在畫布上複現出來。

最後實在沒有辦法了。

才能把它改成了晚禮服式樣的立體裁切的弧形,才算了事。

(本章完)

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