如果希望用到樹皮雕刻出一些特彆的紋理，轉印出波浪一般的木紋，那就必須要從寒冷冬日的樹木上選取木材。
隻有冬日的樹皮才能經受的住刻刀的雕琢。
換成春夏兩季，樹性潤濕的季節，風乾後刻上兩刀，樹皮就會自己四分五裂。
除了樹皮可以用做刻版原料。
樹冠也可以。
按照陸子岡的雕刻經驗，樹冠上的主枝、側枝甚至細枝，都是非常非常好的雕刻材料，遠遠好於樹最中央的髓心。
人人都知道，吃大白菜時，菜心最甜。
在雕刻領域，樹最中央的髓心卻是不太受待見的一塊區域，這塊區域的木料“既乾澀無木味，又軟而不受刀”，還兼具了春日樹皮晾乾後極易開裂的特性。
髓心最重要的優勢其實是顏色。
髓心的顏色比其他地方的木料要深而厚，這種特色可以在做木雕工藝品的時候，可以因材製宜，在最後的成品上通過髓心來凸顯出不同的顏色變化。
做版畫的時候。
木料本身的顏色完全無關緊要，重要的隻是刀觸的表達是否完美。
按照從陸子岡處得來的經驗。
能不用髓心，就不用髓心。
如果一定需要髓心這種軟乎乎的質感，也可以通過使用一些未完全脫水的樹冠處的主枝來代替。
至於側枝和小枝。
它們也各有特色，但是太過纖細了。
在純粹的版畫之中，很難將一幅完整的作品雕刻於刨開的小枝之上，隻能在特殊情況下通過多種木料的相互拚接，做小細節方麵的增補。
顧童祥的這個寶貝茶墩，是選取一整節樹根。
幾乎未經過任何後天雕琢的現代工藝品，表麵的橫截平麵上，能清晰的看見木料的自然年輪。
樹根是沒有經驗的新手雕刻時的大敵。
它是整個樹木最堅硬的地方，容易將刻刀變鈍，而且樹根連接著深紮在泥土之下輸送養料的根管，它的木紋會很亂，非常難以處理。
顧為經臉上倒浮現出了饒有興趣的神色。
他站起來。
抱著不情不願的阿旺，讓它換一個地方去磨牙下嘴，把老顧同學的大寶貝從貓貓的尊臀下請了出來。
手指從茶墩的表麵上的年輪紋裡間拂過。
“紅木不對。”
老顧同學做了一輩子小商販的生意，卻時刻擁有一顆敢裝大藝術家的逼，附庸風雅的文人心。
顧為經記得。
爺爺在家裡從來信誓旦旦的宣稱，他用一幅畫換過來的茶墩是用上好的紅木做的。
一個茶墩就能換阿旺這樣101novel.com隻土貓了。
顧為經以前不懂這些。
現在卻明白，自家爺爺在那裡純純的在鬼扯。
不帶這麼侮辱阿旺的。
人家每月吃的貓糧罐頭，恨不得能換二十個這玩意才是真的。
如果他沒有看錯的話。
這玩意實木是實木。
卻是“紅橡膠木”。
雖然名字接近，但紅橡膠木既和紅木沒有半毛錢關係，也和正經橡木八竿子打不著親戚。
它隻是一種顏色較深的橡膠木而已。
橡膠木是木材市場上最廉價的樹種。
好的雕刻木料應該質密、堅固、且不易變形，藝術家一般都會選取同等體積下，重量較高的木材進行刻版雕版。
明代木料交易通行的體積單位是“龍泉兩碼”，用木材長度和周圍大小編成的一種數碼，以兩為單位，但又不是實際的重量。
具體的度量關係比較複雜。
顧為經印象裡。
拳頭那麼大的一塊上品紅木，約重八錢六厘，同樣大小的上品橡木，比如江西的南洋黃花梨，重約七錢三厘。
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而拳頭那麼大的一塊橡膠木，僅僅隻能重六錢九厘。
木材市場上的價格，這三者之間更是有近百倍的差價。
就算是出產量比較大的美洲橡木，價值也得是橡膠木的二十倍以上。
橡膠木也因此經常被濫竽充數，搞一些文字遊戲，當成橡木或者紅木出售給不懂行的冤大頭。
“這都啥品鑒能力啊就這種東西，還當成大寶貝供著呢。”
顧為經一陣無語。
他之間就奇怪，哪裡有紅木二十年就能長這麼大的，而且有紅木的質地，就算阿旺又是屁股蹭，又是磨牙，又是用爪子撓的。
通常也不會撓出這麼多明顯的痕跡。
自家老爺子被人當成冤大頭痛宰了，還每天在那裡美滋滋的裝逼，動不動的端個茶杯，拍照發個朋友圈。
也算是人才。
彆的不說，顧為經猜隔壁的做木雕文玩生意的吳爺爺，肯定是能看出來這到底是啥玩意的。
隻是老街坊了，留點麵子，沒好意直接點出來罷了。
橡膠木的木性很糟糕。
顧為經依舊繞著茶墩上的平麵，仔細端詳構思著。
版畫其實是在紙麵原作品上做減法。
舉個例子。
唐代最好的字帖幕本，虞世南臨摹版的王羲之《蘭亭序》，後世人的評價就是——“用筆渾厚，點畫沉遂，直接魏晉風韻，墨意轉折纖微備儘，僅下真跡一等。”
僅下真跡一等，便已經是臨摹騰寫的極高評價了。
而雕刻更比用筆吃經驗的多。
如今所存世的明清兩代的石碑，它的書法藝術價值是由書法家的行筆和石匠的雕刻水平共同決定的。
考慮到刻石的難度。
筆墨之間的勾連轉折，生宣熟宣上擴散的墨線變化，都極難在石碑上完整的表達還原出來，所以能有真跡的五成神韻，便是難得。
而按照東夏古代評點藝術品時的“逸神妙能”四品標準。
此間溢散的五成神意。
足以讓一幅作品從原本的“神品”，被降格為了“妙品”，甚至隻是夠資格入目賞玩的“能品”。
一位優秀的版畫師，能用九十五分的材料，九十五分的工具把一幅九十五分的作品，刻畫出七十分的水平。
而一位真正傑出的雕刻大宗師。
卻能用七十分的材料，七十分的工具，把一幅九十五分的作品，還原到接近九十分的水平。
甚至。
還能用掌中的刻刀，為原畫注入與柔軟的筆觸截然不同的特質。
顧為經端詳手中的料子平麵。
片刻之後。
他竟然不用炭棒勾畫痕跡，也不用毛筆墨水在上麵點出草圖，就這麼直接的用一把小刻刀在茶墩上刻了起來。
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