不代表人家就沒有接受過專業的學科教育。
雷諾阿雖是瓷器店的學徒出身，沒有像很多畫家一樣上過美院或者藝術專科，但他是正經跟隨過巴黎美術學院的學院派大師夏爾·格萊爾學過畫的，以今日的觀點來看，也能算是師出名門。
但至少藝術家這個行業——
小學徒，股票經紀人，麵包房裡揉麵師傅……這些非專業背景出身的外行普通人，也是有機會走到高處。
運氣夠好的話，甚至是能夠在雙年展上獲獎，走上人生巔峰的。
曆史上不乏這樣的例子。
遺憾的是。
藝術創作者可以非專業背景出身，藝術學者卻不行。
藝術不像是數學那麼嚴謹客觀，所有的結論正確與否，都能通過數字和公式得到驗證。
藝術研究是很憑“感覺”的學科，感覺卻不是胡亂感覺，而是在經年累月的學術訓練和海量的知識背景下，所堆積出來的職業素養。
這種素養是古玩行業專業的鑒寶專家和國寶幫大爺們的差彆，也是專業的藝術論文和酒桌上吹牛皮的區彆。
古斯塔夫博士在印象派相關領域的研究上，傾注了三十年的時光。
用霍元甲的話說，就是“我這一眼三十年的功力，你拿什麼擋？你擋的住麼？”
一般的畫肯定是無法抵抗的。
就算不直接赤條條脫的一絲不掛，也得是羅裙半解，被人家一眼便看到了骨頭裡去。
古斯塔夫幾乎是一瞬間，就意識到了封麵上的那是一張非常非常早期的印象派作品，而且不同於他以前所見過的任何的印象派名家。
是一幅“新畫家”的“老油畫”。
博士的做判斷的依據在於這幅畫的氣質，方法類似於古生物學家發現一個新的化石時，往往會根據它們的演化特征來判斷該物種所生存的年代。
比如有些魚的魚鰭會在漫長的生物進化中，逐漸演變成內骨骼，變成了四足動物四肢的一部分。又有些魚，它們的魚鰭會變成小魚用來吸附在鯊魚、藍鯨這樣的大魚身上，寄生共存的背部吸盤。
而如果。
某天發現了一種魚類的化石，它們的魚鰭出現了向吸盤演變的特征，又沒有完全變成吸盤。
那麼就可以初步判斷，它生活的年代大概是介於前後兩種生物之間的過渡年代。
《亞洲藝術》封麵上的這幅畫上，就帶著這樣明顯的“演化”特征。
從畫法，從整個畫麵的效果，從那種色彩之間微妙又生動的過度、明亮而又快速的筆觸……都可以判斷出，這是一幅很成熟的印象派畫作。
這一點很重要。
先判斷是不是印象派，再談論論文作者的觀點是否正確才有意義。
比如像是透納的一些作品，就很喜歡刻畫“光與氣”。
甚至他的畫被當時評論界稱之為“蒸氣水彩”，就是因為那種大霧彌漫的混沌感覺。
但它並沒有形成一種成熟的、新的、獨立的繪畫方式，隻能說透納的審美哲學，對五十年後印象派的形成產生了一定意義上的影響。而透納本人的那些作品，依舊隻能被歸在學院派或者浪漫主義的流派之中。
食堂裡讀到《油畫》上的消息的時候，古斯塔夫博士就猜測過，那兩位亞洲學者是否不知從哪裡翻出了一張“像是印象派”的老油畫，就開始頗不急待的寫論文，準備搞個大噱頭出來。
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或者比搞擦邊球牽強附會更加糟糕的是，這乾脆是一張為了寫論文造假出來的假畫。
古斯塔夫簡單掃了一眼。
第一種猜測就被他排除掉了。
沒問題。
這確實是一張畫麵正經的印象派畫作，從任何角度來看，它的畫法都符合印象派標準，行筆用筆、色彩塑造方麵都已經高度成熟了。
同時。
這幅畫裡又帶有一些十九世紀早期其他流行畫法的用筆特點。
比如這種前景和中景之間的色彩飽和度的過渡，有一點點風景畫家康斯太布爾的影子，而作品建築裡的體積感和建築感，又很像馬奈早期用筆的特征……
看到這幅畫之前，古斯塔夫曾經對論文結論隻願意信三分——剩下的九十七分都是懷疑。
觀點太新穎，也太沒有說服力。
在一百五十年前，印象派的畫家可是非常稀罕的存在。
職業女畫家更是比印象派畫家更加稀罕的存在。
稀罕到彆說職業女畫家了，連“不那麼專業”的女性藝術家都是可以名留青史的。
比如伊麗莎白·西德爾，
她就是一名下層階級的普通女性，也是比印象派稍早二十年的拉斐爾前派所有畫家筆下的寵兒。
她喜歡在給畫家們當模特的時候，順便向他們學習畫畫，並最終嫁給了拉斐爾前派裡的重要畫家羅塞蒂。
在1850年，伊麗莎白這樣的人不會被認為是一名職業畫家。
但在今天，她已經被冠以“拉斐爾前派的無冕女王”、“女性藝術家先驅”的頭銜了。
有伊麗莎白·西德爾署名的油畫出現在歐洲的拍賣會上，至少價值七十萬英鎊以上，光是這樣的曆史意義，就能賣的超級貴，好萊塢還有以她為主角的專題電影上映。
印象派先驅+女畫家先驅——這兩個名字加在一起的組合，就像是燃燒加上助燃劑，能把一個人的身價推到天上去。
彆說是在101novel.com23年。
就是在1923年，1873年，她的存在也都會像是綠葉叢中的一點鮮花那樣矚目的。
或許在一個多世紀以前，她會不被社會所接受，會指指點點說她“不知檢點”。
然而指指點點本身也算是一種矚目。
某些名不間經傳的小畫室裡的女畫家，可能確實會被曆史所忽視。
但印象派可是現代藝術的開創者，完全可以算是西方油畫史上最重要的畫派了。論整體的影響力，連畢加索都沒法與之競爭。
每一位印象派的早期成員，都被後世的學者們用放大鏡細細的看過了。
除非有一種強大的社會力量把這位“卡洛爾”的存在從藝術世界裡抹去了，讓當時，所有認識她的人都選擇了閉嘴。
否則。
這樣畫家的存在，會被曆史忘記，幾乎是不可能發生的事情。
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