印象派淩亂卻內含章法秩序，鋒芒畢露又穩凝莊重的筆法顏料緊緊的貼在亞麻畫布之上，筆觸一層層的交錯覆蓋，罩染塑形，顏料則深深陷入到了畫布的深層纖維之中。
這幅畫並不像是洋蔥，或者卷心菜，能被一片片，一層層剝離切下。
它是一套被用極好的手工細細編織出來的絲帛與錦緞。
線條、色彩、筆觸、造型、結構……所有東西都是錦子上縱橫交錯的經線與緯線，而將它們牢牢固定在一起的梭子則是畫家手中的筆刷。
最終，畫麵的全部元素都被牢牢的固定在了一起，變成了一個統一的一個整體。
創作者的心血與激情，便潑灑在這塊錦緞之上。
就像陽光融入雲朵，化作了早霞，光與雲，精神與物質，互相吸附，牢牢的凝結，達到了終極的協調。
這是怎麼樣的一幅畫啊！
畫作整體上采用了和牆麵上的那幅《教父》有點相似的人物結構和色調處理。
它的色調偏黑、偏暗，有超過一半的麵積被陰鬱的深色所占據，是一幅暗色調的印象派作品。
隻有一束明亮的光線從畫麵的右側照過去，打亮了作品的一域，也打亮了畫像主角的側臉。
一個男人端坐於畫布的正中心。
他穿著寬駁領的布雷澤西裝，法蘭絨深青色的上衣，搭配金屬的紐扣和蘇格蘭細格的卡其褲。
男人身體放鬆的坐在椅子上。
他的肩膀舒展打開，輕輕的蹺起腿，腳踝搭在另一隻腳的膝蓋處，正在半側著身體，向著光線照來的方向看去，似是皺眉端詳著為他作畫的畫師，又仿佛是在凝望著畫布外的眾人。
印象派的繪畫特點，就是用快速、簡潔、輕盈的筆觸進行迅捷的描摹。
仿佛是用樹枝在沙麵，在落雪或者在水波上信手做出的塗鴉。
印象派是一種東西合璧的畫法，畫家往往不會追求對細節百分百精確的還原，而把更多的精力放在了對氛圍的塑造之上，有一點國畫領域中的“以形寫神”相近的意思。
大師的印象派作品中，總是用模糊的畫筆去捕捉到精妙的意趣。
畫筆就像沉甸甸的漁網。
太清晰，漁網提到空中，瀝乾了水珠，人們的關注點就會全部被網眼裡麵的魚蟹河蝦所吸引，失去了一種朦朧的美。
而如果沉沒在河麵以下，半遮半掩，半顯半露，那麼漁網提線的每一次震動，每一次水波的翻湧，甚至在網兜即將提出水麵前的那一刻，一尾紅豔豔的鯉魚尾巴在網中的驚鴻一瞥，都能無限的激發人們的想象力。
所謂“猶抱琵琶半遮麵”的東方式審美哲學，便是來源於此，用有限的筆墨去塑造某種更加宏大的哲思。
很多印象派的經典人物畫，便都是側臉回眸，女郎頭戴著帽子或者遮麵的紗冠的形象。
這幅畫也是如此。
畫麵的主角沒有戴帽子或者麵紗，然而他正好處於畫麵明暗的交界線上。
似是如此刻一般，清晨的第一抹燦爛的朝陽穿過窗邊帷幔的縫隙正正的打在男人的側臉之上。
極暗的深色調幾乎沒有任何過渡，就變為了璀璨的亮色調。
從白到黑。
從暗到明。
強烈的色彩對比度讓觀眾的眼睛也不由自主的跟著一同收縮調整著焦距，畫麵的主角的臉就這麼隱藏在濃墨似的夜色和金粉鋪成的透亮光線之中……仿佛籠罩著一層由光與霧構成的麵紗。
《蒙娜麗莎》是藝術領域各種都市傳說最多最雜的一幅畫，人們日複一日，年複一年的討論著這幅盧浮宮的鎮館之寶。
討論著她的身份，她的微笑，她的神秘。
一千個讀者心中，有一千個哈姆雷特，一千個遊客眼中，也有一千個不同的蒙娜麗莎。
人們總是說，不同的人站在盧浮宮展廳的不同的角度去看，都能看到蒙娜麗莎正在用她的眼睛盯著你看，對你微笑。
而這幅畫，也帶著相似的神秘感。
創作者非常細致的用畫筆表現了人物的身體的整體姿態，卻讓他的麵部五官隱藏在了光暗交界之中，透過那些光暗交界的迷霧，隻能看到畫家特意留下了幾縷精妙的側寫線條。
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這個眉毛彎曲的角度，是在微微的挑眉麼，還是在皺眉？
他是在思考，在驚訝，還是因為發現了什麼事情，在陷入深深的沉思之中？
他的嘴唇有一點點的薄，嘴角的邊緣顏色微微發白，這是因為光線照射的角度的緣故，還是畫中的人，正在抿著嘴？
他感到緊張麼？
他又是為什麼而感覺到緊張？
創作者明顯對人體的肌肉解剖結構有著很高水平的認識，原本舒展而自然的身體姿態，搭配上對男人麵部神采不同的猜想和推測，又似乎能夠解讀出多種多樣的身體語言。
他是在放鬆的等待著訪客的登門，還是是在安靜的思考人生？
如果是後者的話。
他這種寧靜的感覺，是一種閒適的恬淡，還是一種儘人事聽天命的坦然，亦或隻是沉鬱苦痛之後的麻木？
甚至畫麵中的人的年齡，觀眾一時間也無法確定清楚。
他的頭發也因為陽光的照射，而變得黑白斑駁，有一瞬間，人們會覺得坐在那裡的，他已經是一個疲倦的老人了，他會就這麼輕輕的歎一聲，頭輕輕枕著扶手椅的靠背，就這麼睡了過去，一夢不醒。
可是下一瞬間，你又覺得椅子上的那還隻是一個孩子，一個擁有著老年人的沉穩，老年人的寧靜的孩子，光暈灑在他的眉眼上，濃墨似的黑發正熨貼的伏在他的額上，他正溫和的看著你，會保持這個姿勢，一直坐到地久天長。
看整幅畫的主角，就像是看一枚老式的萬花鏡。
透過光，透過幾枚磨的透亮的水晶片去看深處的彩紙屑，你輕輕轉，彩紙就會發出不同的炫光。
所以。
你永遠也捉不住他。
不光是畫麵的主角，整幅作品的遠景，也被布置的極為考究，畫麵的主角似是坐在和此間差不多的畫室中，畫麵的牆壁之上，也掛著樣式不同的油畫。
畫中之畫。
畫中之畫類似鏡子、水麵、光線，是油畫作品中一個很大的難點。
後者考量的是一位創作者通過作品中的光潔小平麵，對畫麵內部空間的折疊側寫能力。而畫中之畫，則考量的是創作者，通過作品中的複雜小平麵，對複雜情感的折疊側寫能力。
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