這部小說就要結束了。
世尊是非常重要的一卷，在書中的曆史裡，中古算是承上啟下的時代。而世尊是中古時代繞不開的傳奇。
就整部小說的結構來說，《世尊》起到的也是收束前麵所有枝蔓，繼揚結局的關鍵作用。像是一個沙漏的頸。
想了想更貼切的比喻應該是“倒鬥”，因為它不是在中段，而是尾段。
我向來有“火力不足恐懼症”，體現在收束線索、填坑圓滿之前，總覺得準備得還不夠，是不是伏筆不夠，是不是情緒不夠，是不是準備不夠，甚至我的狀態是不是不夠……
總覺得我還要再鋪墊一下，還要“再等等”。
這個“再等等”、“等到什麼時候”，往往是閱讀焦躁的來源。
我也總有這樣的自我安慰——我必須要這麼做。為了更好的故事整體，我就應該等到最完滿的那一刻，在鋪墊過程裡，埋線過程裡，有時候無法避免的不夠精彩的閱讀體驗，是為了最終的必有犧牲。（或許現在也還是這麼想）
但是在去年三榜第一的時候我又在想——
這就是榜上第一的作品了。
如果用第一的標準來要求它，哪裡有“夠”這個字？
就算是“夠”，也應該是往更上更好那個地方“夠”，而不是說已經夠了。
如果說讀者已經給了作者無上限的最大的支持，那麼作者能不能有配得上這份支持的寫作？
不止是《皆成今日我》，不止是《天上白玉京》。
還要更好，還要做得更好一點。
我想要在兼顧所有，兼顧故事整體的情況下，還兼顧閱讀體驗。我想鋪墊的過程，是不是也可以更精彩一些，埋線的過程，是不是能夠也作為精彩的一部分。
便是在這樣的心情下，誕生了《世尊》這一卷。
這是我更大的寫作野心。
原本在華章天求那一卷，就在做這樣的考慮。
包括諸葛義先，楚烈祖熊稷，包括凰唯真，這些最精彩的楚地風流，他們的大戲份，都是故意留在後麵來寫。
如果有當時追讀的讀者，又恰好看完了現在“觀瀾天字叁”這一局的複雜程度，應該能夠明白。我那時候的精神狀態身體狀態，完全不足以支持這樣的寫作。
一個作者的寫作能力，不僅僅是他的寫作技巧，寫作時間，其所傾注的心血，跟他的狀態也有非常巨大的關係。
尤其是我這樣一個更需要情緒的作者。
在長期不間斷的連載過程裡起起伏伏。
好在經過《朝聞道》的求索，我重新相信自己可以做到這一步，所以開啟了世尊。
回到本卷的寫作上來。
卷名是《世尊》，但其實通篇都是在問——
何為世尊？
其實通篇都是在寫，薑望怎樣靠近世尊！
飽經現實毒打，深刻認識到“年輕人，須知進退的”他，長期以來是堅守劍圍內的道理。
劍圍外他有時候也會看一眼，拚命試一下，但多數時候都是知道……“越劍即死”。有太多人告訴他這件事情了。
在絕巔這樣的層次裡，他已經沒有太多外部威脅，可以貫徹自己的意誌，自己的道理，開始或多或少在整個世界範圍內做一些事情。
這就是“在我劍下鳴”。
是“公道不能隻在人心”。
是朝聞道天宮。
《世尊》的卷首語，是“自在、熾盛、端嚴、名稱、尊貴、吉祥”。
相信很多細心的讀者已經發現了，每個卷首語之後十九章，就是下一個卷首語。
我寫的第一個關鍵詞，是“名稱”。
據《薄伽梵六義》所言——
名稱義：如來圓滿一切殊勝功德，十方世界無不聞知，故曰名稱。
所以我寫萬界知聞，諸天傳其名。
第二個詞我寫的是“熾盛”。
熾盛義：如來猛焰智火，洞達無際，故曰熾盛。
所以我寫薑望的智慧和勇氣，是如何在觀河台上燃燒，最終有如焰般的熾盛體現。
第三個詞我寫的是“端嚴”，
端嚴義：如來三十二相，莊嚴妙好，故曰端嚴。
楚帝定太子，是莊嚴之事。
淨禮成佛，是三十二相。
薑望六相，天宮傳道。劍主萬相，天宮得道。
殊途同歸，都是端嚴。
第四個詞寫的是“尊貴”。
尊貴義：如來始從兜率天中降生王宮。及出家已。而登極果之位。方便利益一切眾生。故曰尊貴。
我寫了在地位上最尊貴的姬鳳洲，寫了為理想而死的伯魯，寫了為義而來的顧師義。
我想什麼才是尊貴，仁者見仁，智者見智。
便如最後薑望所說，世尊之尊貴，在“方便利益一切眾生”。
當然這也隻是他的所見。
第五個詞我寫的是“自在”。
自在義：如來永不屬諸煩惱之所係縛。故曰自在。
我的計劃就是葉小花死在這個篇章裡，複仇一真，永得心中自在。
第六個詞我寫的是“吉祥”。
吉祥義：如來既具勝妙之德。故一切世間。讚歎供養者。
在這裡我寫天意如刀，寫白骨之吉與不吉。
同時吉祥這個詞，也是王長吉和王長祥。
並且王長吉、王長祥，就是白骨的不吉祥。
“吉祥”這一章，已經是第九十六章。按照我開卷時候的卷綱，我本該在第一百一十五章結束此卷，考慮到通常結卷收束所有線頭的困難，或者在第一百三十四章來結卷。終名即是“世尊”。
這樣章節名也是在回答，一路走向世尊的過程。
但是在本卷寫作進程過半，大約“乘槎星漢”的時候，我忽然有了其它的想法。
我決定把後麵要宰的無名者，提到這裡來宰，並且把它和現有的結卷糅合起來，【超脫甕】的大劇情，就這樣提前爆發了。
之所以這樣選，部分是因為我想儘快完本，這些都是承諾讀者必填的坑，早填一個，就能早結束一點。當然更重要的理由，是因為我認為這是對整個小說結構來說更好的選擇。
但這就導致一個問題——結尾連續兩個大劇情，要聯係到一起，彼此影響，重新斷線勾連，對於寫作來說，難度不是一加一而已。
相信很多讀者也感受到，“觀瀾天字叁”這局是何等之複雜。
寫到無名者死的時候，也都有讀者在問——“這還不是結卷？”
通常我確實就是一個這種程度的劇情就該結卷了的，然後精疲力儘的休息……
但是在這裡我還要繼續。
因為原本的結卷還沒寫到。
如果大家回讀的時候，把“觀瀾天字叁”做一個思維導圖，裡麵每一個出場的角色，包括替名者，他們所牽扯的線，是如何錯雜在一起，又都如何展開，相信會比較直觀。
但是文字是二維的，且是一句句平鋪、無法同時呈現的。它要一點一點把這些寫出來，要儘量讓讀者看得清楚明白，還要儘量好看，就沒有畫個立體圖那麼簡單。
還有一個非常嚴重的會影響讀者閱讀感受的問題——
連續兩場超脫局，主角沒法有高光！主角被邊緣化了。且是連續的，長時間的邊緣化！
有時候就是這麼兩難——
若要主角在超脫局裡把握關鍵，那就崩了整體架構。若要妥妥當當地填掉這兩個坑，主角又隻能敲敲邊鼓。
兩難的不止如此——
若要保持超脫者的逼格，就不應該詳寫超脫者的戰鬥過程。可是要對讀者負責，就不應該逃避對想象的具體化。
我很早的時候說，我像曹皆一樣打笨拙的戰。我老老實實地挖一個坑，填一個坑，提起來逼格，就去圓這個逼格。雖然很多時候費力不討好，可我自己覺得這是對讀者、對作品最大的負責。
我詳細地向大家描述了兩場超脫者之死。
尤其是無名者那一場，幾乎是做了一個殺死超脫者的現場教學。
從確定戰場、確定時代、確定時間……一步步確名，到最後真正殺死。
我需要保持超脫者的力量層次，可是又要讓祂清晰可見的、過程明確、細節完整的被殺死——這本身也是矛盾的。
因為一切的超越想象的逼格，都在它具體呈現的時候，從想象中掉下來。
我隻能儘力而為。因為呈現本身即是作者的職責。
（包括很多時候，很多讀者會說作者這個觀點如何那個觀點如何，其實作者沒有觀點。那是書裡角色的觀點，隻是基於角色本身的價值觀所做的表達。）