“他隻是我的書記員”，他甚至對記者們胡說八道，
“我才是整個實驗的指導者，我在仔細地流口水的時候他就知道在一邊傻嗬嗬地搖鈴鐺。”也是夠搞笑。
卡茲拿出一份信件，說起正事：“我代表瑞典皇家科學院以及皇家卡羅林醫學院，特來送上明年諾貝爾獎的正式提名。”巴甫洛夫接過信件：“諾貝爾獎嘛，有勞先生。”卡茲說：“是在下的榮幸。”巴甫洛夫突然想到：“眼前的李諭有沒有獲得提名”卡茲說：“我並不知道，遠東方麵的統計不是由我負責。況且現在傳遞消息太慢，科學院的學者們對東方的學術成果了解並不多。”巴甫洛夫說：“我想他是很有資格的。”卡茲說：“李諭先生已經得過國王親自授予的數學獎，我想差不多。”李諭對此一點不著急，估計用不了多久就可以拿到，他笑道：“起碼獎金一樣多。”巴甫洛夫說：“我很希望再次看到李諭先生獲獎的一天，也讓那些高傲的人們知道一下東方的力量。”學生突然指著他的鼻子說：“教授，您的鼻血止不住了。”巴甫洛夫輕輕一碰，就感覺鼻梁骨超級痛，
“糟糕，說不定骨折了！這個該死的尼古拉，對自己哥哥下手都這麼重。”幾人忙說：“您快去醫院吧！”巴甫洛夫說：“見笑了，我們改日再會晤。”幾名學生立刻陪著他一起前往醫院。
巴甫洛夫走後，卡茲翻看手裡的信件：“還要把一封信送給托爾斯泰先生。”李諭道：“你要去莫斯科”卡茲說：“為什麼要去莫斯科”
“托爾斯泰先生不就住在莫斯科”李諭說。
“的確是這樣，”卡茲說，
“不過目前他本人就在聖彼得堡，而且離著還很近，就在旁邊的彼得堡美術學院。”
“美術學院”李諭疑惑道，
“托爾斯泰先生去那做什麼，學畫畫”
“並不是這樣，”卡茲解釋說，
“是列賓先生要為托爾斯泰先生再畫一幅肖像。”好嘛，原來是這樣，竟然還能見到大名鼎鼎的批判現實畫家列賓。
卡茲又問道：“您也要去看看嗎”李諭還沒回，身後一直沒怎麼說話的呂碧城搶先說：“當然要去。”她並不太認識門捷列夫、巴甫洛夫這些大科學家，但是托爾斯泰的名字卻早就如雷貫耳。
卡茲說：“夫人如此說，想必李諭先生也會同意了。”呂碧城隻能繼續解釋：“我們隻是同行。”卡茲年紀也不大，笑道：“我懂我懂。那我們走吧，反正不遠。”李諭也想瞧瞧這位俄羅斯文壇泰鬥的真容；還有創作了人儘皆知的《伏爾加河上的纖夫》的列賓。
托爾斯泰本人也屬於批判現實主義作家，俄國在這個領域的造詣真心很高。
但此後冷戰時期，老美和蘇聯的鬥爭已經不僅僅局限在軍備，為了打壓俄國的文化領域，針對現實主義流派，老美瘋狂推起了超現實主義。
把各種尋常人根本看不懂的畫作炒出天價。乃至到了如今的藝術領域，似乎看不懂超現實主義就是藝術文盲。
哎，李諭也不懂美術，隻能喟歎自己美學認知是不是真的太低，有些東西的確看不出怎麼就那麼藝術了。
他隻能私下裡偷偷這麼想，不然肯定會被罵成藝術文盲，他也不明白難道越是不懂越是抽象就越是藝術嗎。
在他的認知裡，藝術是多樣化的，並不是隻有歐美的超現實主義。俄羅斯的批判現實主義就屬於在現實中挖掘更深的內涵，普通人起碼能夠看懂。
呂碧城十分激動：“我看過報道，托爾斯泰先生是當今一等一的文豪。”李諭笑道：“這個評價一點都不過分。”國內差不多在幾年前剛開始對托爾斯泰的作品開始翻譯工作，不過受限於翻譯水平，托翁的幾部大作還沒有翻譯到國內。
但到了辛亥以後，以及
“五四運動”時期，徹底迎來了翻譯托翁的高峰。那時候國內的文壇大老們，如魯迅、茅盾等紛紛倡導讀俄國作品，也就導致了文學界對俄國名家的翻譯和研究蔚然成風。
到了二十世紀四十年代末，托翁的作品已經基本全部翻譯到國內。由於影響力太大，建國後，再次對托翁的三部長篇經典巨著《戰爭與和平》《安娜卡列尼娜》和《複活》進行大規模的重譯與再版。
從此以後，國人對托翁大名已經是無人不知無人不曉。呂碧城說：“可惜我讀到的都是殘篇，未能一睹全貌。”李諭說：“這個好辦，到時候多買點英文版就是。”現在他們在聖彼得堡，能買到的基本都是俄文原版。
呂碧城很感興趣：“可惜讀不懂原汁原味的俄文版。”李諭笑道：“還是算了，想要學明白俄語，真是太難了。”呂碧城說：“帶回國後，我一定要找京師大學堂譯學館的林紓教習進行翻譯。”李諭一聽，卻說：“不著急。”他想的是不如等一等直接用白話文翻譯，還是那個略顯無奈的思路：挾洋自重。
隻有讓大家知道洋人也用白話文，才能慢慢接受。而且俄語作品的翻譯的確不是件簡單事，關鍵現在國內懂洋文的太少了，僅有的一些基本也是被外交口要走，壓根沒有多少
“閒人”。況且翻譯本來就不是件容易事，又不是隻需要懂俄語就可以。（www.101novel.com）