當然，投資額的大部分都將用於硬件建設，若想負擔起更具有吸引力的人員薪酬標準，並和更多的知名獨奏家展開合作，仍需考驗自己的現金流與經營能力。
“我怎麼感覺早有預料...”希蘭這時說道，“你還未出名時，他買弦樂四重奏手稿就花了1800磅，如果我沒記錯的話，你說過特納美術館的全部建築成本也才000磅對吧？”
“是00磅，當然，這是近0年前的價格。”範寧說道。
...等等，0年前？
自己隨口一答希蘭的話，卻好像讓自己打開了什麼思路！
一個很值得去思考的問題：暗門底下存在的事物，和特納美術館本身，出現時間誰先誰後？
暗門過道後的深井下麵，似乎存在一個巨大的未知空間，以及，某些引人入勝又難以名狀的存在。
與其認為父親是隨意來到烏夫蘭塞爾定居，等特納美術館建成後，瞞著所有官方機構，組織人馬大費周章，在做好保密管理的前提下，挖掘隱秘空間並藏匿了這些事物——
範寧更傾向於相信，這些事物存在已久，是父親故意選擇了這座城市，這個地址，買下後建成特納美術館來進行掩蓋！
地址！
思考到這一層後，範寧突然發現，自己找到了一個合適的調查切入角度！
在近0年前甚至更遠的時間裡，特納美術館的前身是什麼？或這塊土地之前是個什麼情況？
那個時候範寧才兩三歲，顯然是不可能靠記憶搜尋的。
在同兩位小姑娘道彆後，他先是在自己公寓各處翻找，試圖發現一些有價值的文件留檔，但不知是因為時間太久，還是因為這個公寓此前用作美術館員工宿舍，隻是近三年自己居住，他一無所獲。
之後範寧又趁著監督美術館清潔工作的時候，再度搜尋了二樓生活區的幾間辦公室，這下倒是找到了一些類似平麵圖、設計圖或產權證之類的舊文件，但它們既不是多年前的第一版，也體現不出自己想要的東西。
無奈之下，周末之後的工作日，範寧一連幾天前往了東梅克倫區的一些地方政府部門求助，比如主管文化傳媒、土地資源或城市建設的部門。
但他很快就發現了一個問題，由於烏夫蘭塞爾近三十年的工業化進展太快，在城市擴張、土地流轉和工程建設這一塊幾乎是處於野蠻生長的狀態，就拿東梅克倫區那幾片繁華地帶來說，一二十年前幾家大型工廠才剛剛落地投建，周邊都是村鎮或小城。
這種盲目發展帶來的直接影響就是，大量的交通設施或建築項目是缺乏規劃的，當局的行政隊伍配備一直趕不上城市擴張的速度，在審批和檔案管理等工作上極不規範，到近幾年才開始有走向正軌的苗頭。
範寧從有關部門查閱到的檔案資料顯示出，這0年來特納美術館有過近十次大大小小的修繕或改建記錄，而記錄完整的，隻有最近10年的6次。
這意味著，彆說0年前了，就連美術館自身早年的改建檔案，範寧都沒查到。
這件事情真是連有知者都沒轍。
不過轉機出現在了一周後，以範寧之前未曾想到的方式——
他在和盧進一步洽談投資細節時，閒聊到了這個問題，盧試著安排手下，就近在這棟鐵路公司大樓裡搜尋了一下以前的城建檔案。結果真讓盧找出了一條有價值的線索。
“在至少四十年前，特納美術館的大致位置所在，是一棟私人宅邸，房子的主人名叫維埃恩，資料上的職業為：梅克倫小鎮驕陽教堂管風琴師。”
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