“你們現在可以睜開眼睛了。”
範寧緩緩揭開自己的眼簾：“我們應該已經過了那條充斥著汙染視覺存在的通道。在正常狀態的星界或移湧裡，睜不睜眼沒有實質上的區彆。”
兩人跟著他的步伐稍稍挪動了幾步，並開始進一步打量四周的環境。
除綠色的夜晚和漆黑如墨的平台外，還有一些起初第一眼沒發現的模糊事物。
平台後方是虛無的深淵，前方遠處則可看到綿延不絕的廢墟輪廓。
坍塌的鐘樓、扭曲的城牆、上下顛倒的雕塑與樹木、倒伏橫置的塔形房子…
“這裡應該才是第3史圖倫加利亞王朝‘大宮廷學派’的遺跡，才是深井中真正的第三層所在。”
範寧眺望著遠方荒蕪怪誕的廢墟，它們形態支離破碎，不合物理規律地在黑綠色霧幔深處晃蕩，就像一堆漂浮在水麵上的破爛玩具。
希蘭試著確認道：“…所以，‘大宮廷學派’的確建造了一座象征意義上的塔形建築，並在洞窟底端畫上了‘穹頂之門’，在上麵兩層隱喻了見證之主的起源，並把核心區域的入口設置在了塔的第三層…然後，第三層我們進去時看到的畫廊與放著各種古怪事物的房間，也的的確確是‘大陸煉金術士協會’所建？一個上千年，一個兩三百年，兩者糅合到了一起？”
範寧微微頷首：“對。包括深井，應該也是煉金術士們修建的，這樣可便於他們探索這座第3史塔形建築…”
“抱歉，我忘了…”說到這範寧鬆開兩位少女的手，有些尷尬地摸了摸鼻尖。
他繼續解釋道：“世界表象和意誌的混合，應該從我們下到深井時就開始了，當然，那裡隻是一個初始的過渡態，‘表象’或‘醒時世界’的成分占了絕大多數，在秘史糾纏律的作用下，僅有幾盞燭台溢出邊界，生長到了不同曆史時期建造的深井上。”
“越往裡，‘意誌’或‘夢境世界’的成分越大，所以不合常理的事物就越來越多了，比如前兩層大廳影響神智的字符，變化無常的甬道旋梯，比如第三層畫廊和地下建築中的種種可怖事物…而到了最後我們閉眼走的那條通道，占比徹底反了過來——絕大部分都是星界層或移湧層的事物，醒時世界僅餘微弱的比例…”
“當然這並不意味著它們是虛幻的，每一個研習隱知的人都知曉，表象和意誌共同構成真實的世界，它們的汙染和危險真實地存在著。”
但範寧不解的是，自己從沒在耳邊直接聽到她們描述的那種密響，似乎自己存在哪方麵的特質可以抵抗這種汙染。
難道是自己一直習慣於隨身攜帶的東西？總不可能是指揮棒，美術館鑰匙倒是有可能？
“那畫呢？畫是什麼情況？”瓊仰頭看天。
她的眼神中仍然帶著濃濃的不可思議之感：“之前一係列反常事物的緣由我算是弄明白了，可是，為什麼我們的頭上是‘綠色的夜晚’？庫米耶先生的油畫為什麼跑到這裡來了？本傑明說的‘欣賞眾多，銘記深刻’到底是什麼意思？”
“這個現象…”範寧也抬頭看向了夜空中怪異的綠色水霧和蒼白亮光，“我之前做過很多次思想實驗，因為一個困惑了我多年的問題——”
他對著低沉的天際發問：“藝術作品的存在，一定要以欣賞者的存在作為前提嗎？”
“不一定吧？”希蘭嘗試回答道，“藝術作品有曆史局限性，欣賞者也有曆史局限性…一幅油畫在當下受到諸多詆毀與非議，卻或許能成為百年後的不朽之作，成為人類文明史上一顆無價的珍珠…當然不能因為它暫時不受欣賞，就否認它的存在和其藝術價值。”
“不。”範寧搖頭，“你可能誤解了我的命題，我這裡說的‘欣賞’和你理解的不一樣，它是個中性動詞，是‘知曉’‘觀測’‘留下印象’‘進行審美活動’等意思…至於審美判斷的結果，是‘傑出作品’？還是‘蹩腳作品’？那是後話…”
“如果某詩人寫下一首長詩後，將其丟在一個無人識字的國度，這首長詩算不算文學作品？”
“如果你畫了一幅油畫，在作品誕生後用黑幕覆蓋，永遠不讓第二個人看見，自己也隨之停止自我欣賞，它是一件現實物品沒錯，但它算不算藝術作品？”
“如果我窮極畢生心血和靈感，在臨死前創作了一部恢弘的交響曲，它的手稿卻遺失了，從來沒有人上演過，聆聽過，這算不算藝術作品？”
“再做一點延伸變化：這部交響曲進行過成功的首演，但之後卻因為某種變故中止了流傳，一百年後，記得它如何演奏的樂手和聆聽過它的樂迷都逝世了，後人隻從史料中知道存在過這麼一首曲子…這部交響曲是曆史事物沒錯，但它不會再有欣賞者，它還算不算藝術作品？是一直都算，還是以前算，現在不算？”
“卡洛恩…你剛剛舉的例子中有個黑幕覆蓋。”瓊說道，“這讓我想起了本傑明偷來的五幅畫，我們在後備箱看到時它們也是覆著黑幕。再包括他無意中提到的《痛苦的房間》，特巡廳用了同樣的處理方式將它置於封印室。”
“我接下來正是想討論這件事情。”範寧點頭，“蘭蓋夫尼濟貧院的顏料有問題，甚至和畫廊中的顏料存在某種同源性…庫米耶用特殊的顏料繪製了《綠色的夜晚》，這幅作品起初不具備非凡屬性，充其量隻是存在少量相位隱知，但在經過一定時間的展覽後，它在欣賞者們心中留下的審美印象突破了某一程度——”
“於是，它變成了移湧物質，自行從世界的表象升華了。”
“原來如此，難怪在拍賣行的火災現場，有一幅畫隻剩畫布而找不到顏料燒渣。”瓊聽得目瞪口呆，“沒想到本傑明對於‘它跑了’的原因，概括得如此精確又簡明扼要…他們‘調和學派’的人果然瘋得與眾不同…”
範寧目光悠遠：“這或許說明，藝術作品的存在需以欣賞者的存在作為前提，就和移湧生物對於‘活著’的定義一樣...藝術家藝術人格的升華，同樣依賴曆史的評判與銘記...至少在這個世界如此...”說到最後，他的語氣近於喃喃低語。
“現在有更現實的問題。”希蘭提醒兩人道，“我們怎麼出去？”
從普通夢境或稱之星界層的地段出去是不難的，將注意力分散，思緒放鬆，遏製靈感的燃燒，同時想象靈體的下墜，就能控製自己醒來，這是熟練掌握控夢法的有知者的基本能力。
但在移湧中必須折返自己來時的路徑，才能用這種方法控製靈體墜出，否則一旦靈感枯竭，就是迷失的結局。
三人的靈感消耗已經很大了…
瓊撇嘴說道：“問題是，如果整個地下建築都是表象與意誌的混合地帶，我們到底是怎麼過來的？到底從什麼時候開始算進入了移湧？…而且我覺得這個地方不似常規的荒原、環山或盆地，很有可能是處移湧秘境。”