divid="tet_c"“嗬嗬，波格萊裡奇，你可能還是沒想清楚一個問題。”
“不管你想采取什麼方法，把晉升邃曉者的評價大權抓在手中，讓後來晉升所有官方組織高層都帶上‘受你扶持’的烙印，那些晉升的主體都永遠是藝術家本人，這件事情都永遠是一件‘藝術範疇’的事情。”
“而藝術流派的變化趨勢，藝術價值的評價體係，在不同時代，具備哪些特質的藝術家能更快實現升格，這永遠是以博洛尼亞學派和我神聖驕陽教會為權威，你特巡廳是不可能跟得上的”
辦公室裡外圍的白熾簇擁著如黑暗旋渦般的書桌，雅寧各十九世用一支燃燒的羽毛筆書寫著回信密件。
「總會長的觀點和合作計劃，我教會基本同意。」
「實際上，自那位範寧帶起了印象主義思潮後，去年以來，在我聖珀爾托美術界，也出現了一起轟轟烈烈的新藝術運動，這群人將自己稱之為“珀爾托分離派”。」
「他們將寫實作品中的構圖與線條關係全部進行拆解，並將元素進行幾何性質的提煉，運用‘重複構成’、“特異變形”、“解構重組”等技法，形成一種抽象、簡潔而明快有力的平麵表達效果，其代表人物包括克林姆特、莫塞、奧布裡奇等，其中有一些研習了“鑰”的有知者.」
「此外，和“燭”有強烈關係的“表現主義”，和“鑰”與“衍”有關的“立體主義”、和“燼”與“池”有關的“野獸主義”.種種先鋒流派也值得官方組織關注，它們不僅拓展了藝術的邊界，也拓展了神秘學應用的邊界。」
「屬於當代藝術的浪潮已清晰地呈現於視野前方，不過，它們不會再像過去一樣，一個風格一個風格接續排列了，之後可能會是一種.很複雜的共存局麵。」
「現在浪漫主義的巨匠之位還未有定論，印象主義仍然在風口浪尖，而浪漫主義晚期的作品，實際上音響也足夠前衛，既帶有印象主義的色彩，也有諸多調性模糊的處理方式，此外應當意識到，“先鋒派音樂”隻是一個統稱，現在還有各種細分發展的跡象.」
「發掘扶持需要分幾步走，目前這些人的創作僅限於一些小型作品，較多的藝術家或民眾的耳朵，也無法適應這種激進的聽覺效果第一步可先借助一些次一級的場合，推出幾位先鋒派的“波埃修斯藝術家”提名，或者在一些浪漫主義大師的音樂中發掘鼓勵“大膽的音響片段”.」
「不過個人認為，其中最關鍵的，是該如何為這些新技法找到理論依據的問題。靈感在先鋒派音樂創作中發揮的作用，已經不會再是常人所想象的那種傳統形式了」
“理論依據啊”教宗的目光投向浸沒在黑暗中的一遝書籍。
準確的說是九本，正是北大陸曾經的那位範寧總監在授課“導論”後，又係統著下的《和聲學》《對位法》《曲式分析》和《配器法》教程上下冊，還有一本記載著“寧式教學法”的《合唱教學與指揮》。
他的“格”已經在接近“新月”的途中了，除卻他的作品，現在這些理論教材也幾乎能在每一所學校、每一位鑽研音樂的人的書桌上找到。
一部分學者會忍不住去思考：既然範寧能將過去這幾個音樂時期的創作理論提煉出來，那讓他去提煉先鋒派作品的創作理論，他能做到嗎？
很多人都在爭論不休。
有人說可以，有人說不行——先鋒派中的“無調性”，本來就是打破傳統4個大小調體係之後的“和聲與對位規律”，又何來再去總結新的《和聲學》和《對位法》這一說？
還有得到更多支持的一種觀點認為，即便範寧今後能拿出新的理論去解釋先鋒派作品，那這套理論也肯定無法和解釋“悅耳”的傳統理論通用相容，它不會是沿襲，不會是革新，而僅僅屬於“為了解釋新的東西而增添新的東西”。
所以總體的結論是悲觀的，無調性音樂當下更多被冠上的，還是“混亂”或“情緒發泄”之名，有守舊的人排斥這種“混亂”，有革新的人擁抱這種“混亂”，也會有人利用“混亂”實現更多的神秘側野心。