範寧一時沒反應過來，過了一會才開始接連眨動眼睛。
他正要依照著瓊的話開口，一波更大的暴風雪夾雜著泥土渣子直接噎進了他的嗓子裡。
嗆得他眼淚都流了出來。
天色徹底黑了。
這波狂虐的暴風雪一時半會沒有要停的意思，吹得範寧根本無法張嘴或睜眼。
好在鞋底莫名穩定的吸附力讓他沒有被從山崖邊吹下去，他看了高處燈塔的方向一眼，終於繼續向前邁開腳步。
單調的隆隆嘈雜聲久了後，反而給人一種病態的安靜和孤獨感，範寧的意識裡自動把它們排除在了聽覺之外，顱內緩緩流動的，隻有這首第三樂章的柔板變奏曲。
“咚。”“咚。”
大提琴的第一主題過後，是以低音提琴撥弦的特征音調開始的第二主題。
前一主題是搖籃曲的氣質，而這裡是潛在的安魂曲體裁因素。
在此刻環境中，它的聲音同樣微弱得幾乎不存在，卻在平靜的陳述中始終潛伏，始終保持著開始的節奏，反複出現在低音層，就像自己交替做著千篇一律動作的雙腿。
範寧感覺自己從來沒有過這種疲憊和孤獨，他想起了前世在某些風雨交加的淩晨出行的感覺，但現在的處境程度至少要在其基礎上乘以百倍，他在後來加入的雙簧管的特殊音色中，聽出了一種淒涼無助的諷刺樣貌，然後，又是豎琴對這一“安魂曲”特征音調的變化。
“叮”“叮”“叮”
這裡他在寫作時用的是泛音，帶著致幻意味的音色，節奏逐漸放緩，好似再度進入休憩的夢境――實際上沒有，他的雙腿沒有停歇下來，嘴邊不停地呼著白汽，每一寸皮膚上滲出的汗液都被迅速凍乾，放空的大腦裡隻有不安的、光怪陸離的情緒潛伏流動。
接下來的四段變奏，寂寥、嚴謹、深沉，觸及靈性所在。單簧管與大提琴糾纏行進，呈現他所鐘愛的、承載很多往事的“利安德勒”舞曲，然後似嗚咽般的雙簧管複現，對位聲部的大管短促地抽泣，又一次凸顯起“安魂曲”氣質的特征音節，風雪中的世界逐漸變得更加蒼白單調，低音單簧管、大管和小提琴共同構建起了橫跨三個八度的升c持續音.
按道理說，這個樂章的時長應該在二十多分鐘，但範寧覺得自己對音樂的感知被延展到了一個漫長的程度――貫穿整個長夜、或數個極夜的那種漫長――他認為自己已經爬了很長時間，也聆聽了很長的時間，之後還有很長的時間。
期間，範寧多次回頭，凝望沉浸在無底深淵中的來時山道。
他先是憶起了很多過去的沉鬱不快之事，紮入視野儘頭的陰影久了，想象起那裡有一道注視的目光時，又忍不住微笑，深情“利安德勒”舞曲由慢至快，由三拍子到兩拍子，到了快速的2/4拍時，甚至儼然能聽到天國裡孩子們的――或其他“自己”的――追逐、嬉戲和歡歌聲。
這種又哭又笑的情緒割裂感一直伴隨著範寧往更高處爬去，最後一個變奏，情緒急轉直下，大笑被突然的悲歌打斷，山穀遠方圓號和豎琴幻境般的泛音同己告彆，漸趨平緩，近乎凝固.
不知過了多久後，範寧的身上掛滿了厚重的積雪，最後的一個回頭時，音樂以一個大六度猛然向上翻轉――
“轟！！”
顱內號角齊鳴，弦樂似波濤翻滾，定音鼓砸出警覺的錘擊聲，他看到被潑了濃濃暗沉調子的雲層翻滾活潑起來，從中間溢出了更泛濫的色團。
“或許算是天亮了？”
這是範寧為第三樂章寫的尾聲，在起初的構思裡，弦樂與木管樂器的漸行漸遠之聲，是想去隱喻凡俗生物步入天國前自我淨化、自我深省的漫長階梯。
這道階梯實在爬得有夠久了，而前方仍然還有相當長的距離，他不再感到饑餓，不再感到腰酸背痛，他感到如果停下，就做不到再邁出下一步，如果躺下，就做不到再站起來，同樣，也不能再回頭凝望來時的低空，多餘的信息將會為他原本就很混亂的思緒再度增添不必要的乾擾。
但現在，有另一種很神奇的狀態正處在醞釀的階段，雙腿重複性的動作能讓他的殘餘靈性為之迸湧，仿佛極渴望冀求著某種實體，過去數月或數年累積的求索已繼續到一定能量，引燃了他顱內的強光之燈，裹挾他刺入全新的理解領域中――放眼望去，儘是由史詩感的純粹概念交織而成的風雪，由皮靴點地聲化為的沉重鼓點，以及隨雪鈴聲揚起的狂喜的滔天銀浪。
如今好不容易來到這地帶的深處自己已經經曆過分彆了，一次分彆，兩次分彆，前不久的又一次分彆.怎能輕言退出呢？範寧現在就完全浸潤其中，不能自拔，真真切切感覺想要尋找的問題答案就在腦中，在可以預見的未來將如鋼印一般地嵌入他的認知之中。他祈求輝光讓他儘快看見“神之主題”，如果無法如願，甚至願意接受任何答案，對一切古老的倘來之物感激涕零。
“e-xi-sl-e――”“mi/e――”“mi/e――”
忽然，他聽見了單簧管的純淨之聲，帶著重複的二度倚音。
極儘流暢，極儘輕盈。
“#fa/mi――e/d――mi/mi――”
在如歌的附點節奏發展之後，和聲又流動至小調，以強音mi向下八度沉去，陌生的寒意直達鼻息。
“我們享受著天國的喜樂，與塵世大不相同；
人間的喧囂和吵鬨，在天國中杳無蹤影。