劇本過了，陳奇仍然可以住招待所。
他的工作從寫劇本，變成了配合拍攝，每天還是兩塊錢補貼。
北影廠會選定一位導演，導演再選演員，再前期準備，時間長著呢。因為不用趕進度，沒有資方壓力，也沒有狗屁倒灶的流量，一切以拍出好作品為核心。
最簡單的，比如演個農民，演員必須去農村體驗生活；演個工人，演員必須下工廠；演個漁民，演員必須去海上漂著，體驗打魚是什麼滋味……
沒人會把這些當成榮耀來說，是無比正常的事情。
後世的一些好演員還堅持著這種傳統，偶像派就不行了，人家演的都是霸總、嬌妻，這玩意還用體驗？
除非演個窮人，給我們體驗體驗，然後我們就看到了“在上海月入三千，租黃浦江邊的房子，天天吃湯達人”的窮人。
說回來，這年頭演員是沒有片酬的。
演員隸屬各個文藝單位，每月拿工資，拍戲是分內工作，往大了說叫國家任務，怎麼可能有片酬？但每天也有補貼，大概是5毛-1塊。
劉曉慶、潘虹、唐國強……甭管多大的腕，就這個價。
不過80年代就有酬勞了。
與之相比，甚至在整個電影行業，編劇是絕對的高薪階層，有多高？三四層樓那麼高！
比如50年代的時候，國家規定：歌曲的詞曲作者按首算，每首拿10一20元，像傳唱大江南北的《十五的月亮》，作者就拿了15塊錢，後來還打官司來著。
詩歌，每20行算1000字，每千字10一20元。
所以
你知道
為什麼詩人寫的詩
都是
一行行的了。
類似白嫖的還有古龍，他稿費也是按行算的，所以就有了這種文風：
夜
寒夜
一盞孤燈如豆。
小說、曲藝類的稿酬也差不多，唯獨電影劇本例外，當時標準是每部3000一8000元，天價！