倆人戳在門口聊了幾句，陳奇沒敢進屋，龔雪更不可能讓他進去。
她那個年紀我這個歲數，有會說的不會聽的，舌頭根子底下壓死人，跳進黃河洗不清，我得顧全這個……陳奇拍了拍自己的臉，抹身閃了。
龔雪關好門，輕手輕腳的脫掉鞋子。
剛才隻走了一會，腳就崴了一下有些痛，她想了想坐在桌前，一手輕揉著腳腕，一手拿過紙筆，給父母寫了封信。
她家在上海，打聽點事很容易。
…………
改開之後，文藝創作的環境逐漸放鬆。
中央、省級的文藝期刊紛紛恢複，各地方也陸續搞起了雜誌，甚至連縣一級的單位都在辦雜誌。從70年代末到80年代初，全國掀起了雜誌熱潮。
這時期辦雜誌很容易，是個單位就行，到了1981年，全國有634種文藝雜誌。
而主流文壇的思想，始終被《人民文學》《萌芽》《收獲》等大型期刊把持，它們追求嚴肅文學，講究思想深刻，文學性強，反映時代雲雲……
並沒有錯。
但這東西與歌壇、影壇一樣，時間久了，某些人就理所當然的把自己當成了主流的代名詞，居高臨下的給後來者下定義，聽話的就被納入主流，不聽話的就是非主流。
話說回來，如此多的質量參差不齊的雜誌，搞得市場一團糟。
第一，大大擠壓了主流雜誌的空間，簡單說，銷量不好了；第二，浪費紙張，這個不是笑話，現在什麼都缺，紙張也缺。
於是乎，官方先清理了一批質量很爛的地方雜誌，又在84年出台規定：讓它們自負盈虧，不再撥款。
這些地方雜誌為了活下來，紛紛倒向了通俗文學，開始登載武俠、言情、驚悚等小說，這也造成了80年代通俗文學的興盛。
當然現在還沒有。
現在99%都在搞嚴肅文學，如果說還有1%的另類，那隻能是《故事會》！
《讀者》《知音》《意林》《青年文摘》，改開四大名著，為什麼沒有《故事會》？因為《故事會》在它們上頭。
這可是創下單期760萬冊的銷量紀錄，達到了世界期刊單行本發行的峰值。
在2000年前，平均每期都能賣出去400萬冊，哪怕在很多人都以為它已經歇菜的今天，它還堅挺地維持著每月五六十萬的銷量。
陳奇並不覺得給《故事會》投稿就很l，反倒很喜歡。（www.101novel.com）