韓三坪可是清楚，國內能被歐洲三大主辦方主動相邀的導演屈指可數。
左數右數，也就那幾人而已。
王樹年紀輕輕就能受到這種待遇，表明戛納主辦方相當看中這位年輕導演。
想想也是，年僅20歲就在戛納上拿到了最佳編劇大獎，還捧出了戛納影後。
18歲時，首次征戰電影節，便獲得了阿爾弗雷德鮑爾銀熊獎。
儘管始終沒有斬獲最終大獎，然而憑借這個年紀.以及所取得的成績，確實有資格受到歐洲三大電影節的主動邀請。
韓三坪這會兒也品出味來，王樹如此受到歐洲三大的禮遇，相應的一心想拍衝擊歐洲三大大獎的藝術片.情理之中。
想到這裡，他又在心裡一歎。
歐洲三大畢竟是全世界電影人的最高殿堂，王樹身為一名電影人心有想法再正常不過。
如今，又被打了雞血，心中的想法自然更為迫切。
隻是
歐洲三大一點實質好處都沒有給，僅僅隻是三言兩語就讓王樹打了雞血。
反觀他身為中影董事長，多次相邀王樹合作拍攝商業片，卻始終被婉拒。
心中莫名有些吃味。
中影好歹也是國內電影領域的龍頭，更是有權有勢的國企。
並且，他還是董事長。
結果，還沒有歐洲三大的三言兩語好用。
“每一個電影人都想走向世界舞台，王樹亦是如此。”
韓三坪默默的在心底寬慰了自己一聲。
他也清楚，無論是演員還是導演，隻要步入世界舞台，與國內的同行便是天塹之彆。
好比那個周潤發，僅僅隻是跑去混了一段時間的好萊塢，並且還混的混不下去。
灰溜溜的回國後，仿佛鍍了一層金一樣，咖位大漲。
一想到周潤發，他又是頭疼。
比《滿城儘帶黃金甲》高出三倍的片酬
中影固然有錢，可也不是冤大頭。
錢哪有這麼花的？
想到周潤發，他又想到吳宇。
這家夥當年拍出《英雄本色》，一舉成名，而後跑去混好萊塢。
然後接連撲街，在好萊塢混到沒人要。
要不是內地的商業片僅僅隻是起步階段，沒有優秀的商業片導演合作。
中影何必與這種導演合作？
還不是沒有人才，沒的選。
……
1986年，吳宇加盟徐刻的電影工作室。
同一年，他在徐刻的幫助下執導了槍戰片《英雄本色》。
這部電影不僅是他導演生涯的轉折點，同時也奠定其暴力美學的電影風格。
電影上映後以3465萬港幣的票房打破港島電影票房紀錄，並獲得包括第6屆港島電影金像獎最佳影片在內的多個獎項。
吳宇亦憑借該片獲得第23屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。
港島電影的鼎盛時代，自此拉開帷幕。
1989年，吳宇離開徐刻的工作室。
1993年，前往好萊塢發展。
所謂的“暴力美學”，其實亦是特型片的標簽。
吳宇初入好萊塢時，憑著執導此類特型片，確實取得了一定的成績。