隻不過不舒坦歸不舒坦，既然陳虹問了，還是悶聲回答道“5億。”
“5億？”陳虹聞言不信，“兩天半都已經16億了，今天一過，保準破2億。”
“三天破2億，下映怎麼可能隻有5億？”
陳導演也覺得不太可能，隻是一想到《環太平洋》有可能創造更高的票房紀錄，心裡就很不舒服。
於是再道，“最多6億。”
眼見陳虹思索，緊接著再道“《環太平洋》的劇情很一般，目前票房高，主要是因為怪獸特效大片的噱頭。”
“等這股熱潮結束，《環太平洋》的票房將會驟降。”
“彆看現在已經有16億，等到下映最多6億。”
陳虹聽到陳凱歌的分析，也覺得有些道理，不過她還是挺一挺王樹，道“我覺得能有七八億。”
本來她想說破10億，又覺得過於離譜。
“嗬。”陳導演冷笑一聲，道，“不信你到時候就看吧，最多6億！”
陳虹離開陳導演的書房，摸出手機給王樹發送短信。
“恭喜啊，單日8038的票房。”陳虹。
王樹看到短信回複“畢竟是國內首部怪獸大片，觀眾還是頗有觀影熱潮的。”
“陳導演不是在籌備《趙氏孤兒》嗎？想必也不會差。”
陳虹看到短信中《趙氏孤兒》這句話，撇了撇嘴。
她就是這部戲的製片人，連她自己都不覺得《趙氏孤兒》能夠取得單日8038的票房。
陳虹不想聊這個話題，緊接著問道“你覺得《環太平洋》最終能夠取得多少票房？”
王樹回複“目標是10億，就是不知道能不能達成。”
“10億？你還真敢想！”陳虹吐槽。
“如果後續票房的增長能夠保持目前的趨勢，10億並不是沒有可能。”王樹回複，“再說了，彆人做不到，不代表我做不到！”
陳虹看到這條短信，嘴角微翹的回複“就你厲害是吧？”
很多女人都有慕強的心理，王樹越是光芒萬丈，陳虹越是欣賞。
“哈哈，就問你信不信吧？”王樹。
“信！”陳虹滿臉微笑的回複。
“什麼時候去好萊塢？”陳虹緊接著問。
“今天。”王樹回複。
“這麼著急？”陳虹有些舍不得。
“《環太平洋》也在北美上映，我是導演需要過去一趟。”王樹。
陳虹看到這條信息方才恍然，與此同時又心說怎麼連這麼淺顯的事情都忘記了？
《環太平洋》在北美上映，王樹作為導演肯定是要過去一趟的，竟然問出了這種廢話！
在心底自我吐槽了一會兒，又問道“什麼時候回來？”
“這個就不一定了，需要看後續的行程。”王樹。
“好吧。”陳虹看到王樹回複過來的短信，有些悶悶不樂。
當天下午，王樹乘坐飛機前往美國。
其實早在他動身之前，陳龍早已到達美國針對《環太平洋》的宣傳。
對比他作為幕後的導演，陳龍無論是在美國還是在全球範圍內知名度更高，再加上他又是男主角，由他在北美露麵宣傳電影，比之王樹露麵要好的多。
更彆說，一般情況下，宣傳電影本就是由主演演員各種折騰
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導演儘管會露麵，相對而言露的比較少。
隻是說，王樹畢竟是《環太平洋》的導演，他若是始終不在北美露麵，將會延伸出一種不太尊重北美市場、不具誠意的感覺。
而這，有可能會影響到電影的票房。
為了避免這種情況發生，他需要前往美國！
此行的目的，是為了讓北美觀影群體看到全劇組的態度，以更完善的方式保證觀影情緒。
與此同時，國內的網絡上對於《環太平洋》吹捧的影評依舊一個接一個的出現。
比如一些報刊就刊登了知名影評人關於《環太平洋》的影評。
他說“《環太平洋》確實劃時代，但重點不在技術領域，而在美學和更恐怖的就是人類感官的體驗上，《環太平洋》是第一個真正能通過iax3d而非體感控製、全息影像或神經連接就達到了身臨其境的夢境感的電影，或者說互動娛樂藝術品，是一部真正將基於現代計算機圖像技術和光學成像技術進行創作的視覺藝術形式（即電影）和傳統的實體的視覺藝術（如繪畫、雕塑、建築、裝置藝術）進行完美結合的偉大作品。”
“相比之下，文本層麵的藝術創作已經不太重要了。”
“《環太平洋》距離繪畫和雕塑藝術要比文學更近。”
“從iax影廳出來，第一排看《環太平洋》的非凡體驗讓我頭一回感受到了iax尺寸的1:1等比物體的身臨其境感，這也是至今以來最具真實感的3d體驗。”
“還挺難組織好語言的，第一排iax看《環太平洋》的真實感除了3d效果的溢出感，最主要的是等比物體的身臨其境感，也就是說，如果把自己代入到情景裡，機甲、人、怪獸幾乎都是1:1的，這和過去看所有電影眼睛接收到光學放大縮小後的圖像產生的成像效果的不真實是完全不一樣的。”
“通常電影觀影的觀看體驗，強調的是視線最大化，也就是視線的上下左右的邊緣正好被銀幕占據，保證畫麵中的圖像信息都被容納進視覺神經的接受範圍內的同時儘量不接收銀幕外的現實視覺信息（也就是影院的牆體、鄰座的觀眾等）。”
“但這和真實世界還是有差距，特彆是特寫鏡頭和狀物的全身鏡頭總有不真實感。”
“實際上我們的視覺神經並不是這樣二維而是三維運作的，因此通常的影片即使坐第一排也是有平麵感的，這並不是說效果不好，而是畫麵中的物體過分放大了，不符合人眼對現實物體體積的光學變焦成像，特彆是人臉特寫鏡頭，坐前排太大，坐後排視線就無法被畫麵充滿，總之距離夢境差距太大。”
“電影發展了一百多年，實際上一直沒能解決戲劇級的身臨其境感。”
“目前的大銀幕和小熒幕體驗，大銀幕上看小物體碩大無比到失真，小熒幕上看大物體嚴重縮小到缺乏震撼感。”
“當我們看畫展時，需要恰當的距離體會畫家創作時的視線，而電影放映就是這問題。”
“《環太平洋》依靠超巨型的機體（大約幾十層樓高）結合開創性的cg光影，特彆是神乎其技的透視效果和鏡頭語言，第一次實現了身臨其境的夢境感動態視覺藝術創作。”
“至於這種身臨其境感的體驗真的很難用語言說得清，說實話，當具體到人類主觀敘述自己的感官體驗時，語言是非常無力的。”
“比如x快感，我們隻能用麻麻的、酥遍全身來形容高潮。親眼看到長城、尼亞加拉大瀑布之類的奇跡時，我們也隻會用一聲代替。”
“相信我，放棄傳統的全景感到近處看《環太平洋》，你會的。”
《環太平洋》作為特效大片，是以2d、3d、iax3d三種製式上映。
原時間線中，《阿凡達》的上映，開啟了國內特效大片iax3d的時代。
現在《環太平洋》與《阿凡達》前後腳上映，可謂是借了這股東風，在滿足iax3d影院的影廳中提前開啟了iax3d時代。
如今，不再是《阿凡達》開啟國內iax3d時代，而是《環太平洋》。
而是由王樹執導的電影開啟了這個時代！
為什麼會有人吹《環太平洋》是國產特效大片？
為什麼會有人因此感到自豪？
正是因為《環太平洋》不僅是國內首部怪獸特效大片，更是國內首部開創iax3d時代的特效大片！
作為第一部，噱頭十足。
不可否認，美國那邊早在1985年，就有iax3d影院與iax3d製式電影。
但在國內，這是第一部！
各種噱頭，各種吹噓，各種軟文，再加上其它因素所產生的觀影情緒，使得《環太平洋》僅僅隻是上映了兩天半的時間就斬獲了16億票房。
王樹是知道原時間中《阿凡達》破了十億，所以他對這個成績比較淡定。
相比之下，韓三坪、葉林、王常田，以及國內圈裡圈外的人，全都不淡定。
尤其是王常田，自從華宜上市後，他本來還在糾結與王樹交易的光線股權。
兩天半16億的票房成績，頓時讓他不再糾結了。
“也不知道下一部戲還有沒有機會摻一腳？”王常田站在公司辦公室的窗前抽著煙，眺望著遠方。
他現在已然徹底明白，王樹搗騰的項目，無腦投錢就是了，保準有得賺。
奈何，王樹一直與中影合作，韓三坪這廝胃口大又霸道，不怎麼容易投進去
本章完
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