成化鬥彩花蝶紋罐,罐高9.3厘米,口徑7.4厘米,足徑9.4厘米。這件瓷罐,直口,豐肩,扁圓腹,圈足,底款為“大明成化年製”。以青花、紅、黃、綠、赭組成鬥彩,圖案為花卉,其間數隻彩蝶飛舞。
鬥彩之前說過又稱逗彩,創燒於明朝成化年間,是釉下(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。成化鬥彩是我國瓷器燒製的稀世珍品,瓷胎薄體輕,釉脂瑩潤,色彩鮮豔,畫麵清澹雅逸,代表作如雞缸杯、成化鬥彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等,均為絕代精品。
尤其是成化鬥彩,幾乎在成化以後的曆朝曆代都有仿製,而在清康熙、雍正、乾隆三朝則達到了最高峰。仿古三巨頭——乾隆、雍正、康熙,這爺仨是你仿完了我仿,我仿完了告訴兒子,要繼續仿!
康熙、雍正、乾隆三朝仿品工藝各有千秋,個彆作品已具很高的水平,後仿成化禦窯瓷器主要是指造型、紋飾、年款均模仿原作的一類仿品,如康熙朝仿成化鬥彩雞缸杯、雍正朝仿成化鬥彩海獸圖字罐、雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐等,無論造型、胎釉、紋飾、設色、款識等,均達到使人難辨真贗的水平,後世的i一些古董專家們,還編了詩句。
成化鬥彩後代情,明仿鬥彩繁密濃。
不夠疏朗色太豔,康熙仿品粗俗容。
不夠精致不驕豔,雍正仿品最熟成。
仿品如真又發展,價位更高是異型。
仿品不可以真看,寓意欣賞人稱靈。
清三代的仿品固然做得最好,但是與真正的成化鬥彩瓷器相比,依舊存在不同之處,達不到亂真的程度。其中,最大的不同就是,清三代仿製的成化鬥彩瓷器均帶著明顯的清代風格,比如色彩、工藝上都力求精細,並不像成化鬥彩瓷器往往呈現出一種粗放的風格。鑒彆這類仿品主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方麵仔細觀察,尋其破綻。
而顯然眼前這隻成化鬥彩花蝶紋罐,是康熙時代仿製的,而且從特點上不難看出,這就是一件官窯仿官窯!
中年大哥看著陳陽一臉認真的樣子,順口問道,這件東西很好麼?
“好東西,隻是不到代!”陳陽抬頭微微笑了一下,表示如果他早把這兩件物件拿出來,自己真不用費那麼多口舌了,這才是好物件。
“陳老板,什麼叫不帶代?”
聽到中年大哥這麼問,秦浩峰在旁邊微微笑了一下,這些專業術語,自己和柱子可是學了好久,開始陳陽倒是給兩人寫了一些術語的意思,兩人很快都記住了,關鍵是陳陽沒事就蹦出一個新鮮詞,弄的兩人還得現記。
陳陽將罐子拿起來,伸手一指底部的款書,“看見你罐子下麵寫著的底款,大明成化年製了麼?不到代的意思就是說,不是大明成化年製的!”
中年大哥聽完點點頭,跟自己想的一樣,就是一件仿品而已,隨後臉上有些惋惜說道,“哦,那就是仿品唄!”
陳陽笑著搖搖頭,“大哥,彆看這是仿品,但這物件絕對仿的好!”說著話,伸手一指剛才的道光年間的珊瑚紅地八寶纏枝蓮描金如意雙耳瓶,“比這個都好!”
“啊!”中年大哥愣住了,怎麼仿的會比真的還好呢?
陳陽一邊看著罐子,一邊向中年大哥講起了這裡麵的門道,“這隻罐子,從工藝上來看,是鬥彩花蝶紋罐!”
“這種技術叫鬥彩,鬥彩又稱為逗彩,創於明成化年間,是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。這種工藝是預先在高溫1300°下燒成的釉下青花瓷器上,以豔麗的紅、綠、黃、紫等諸色填在釉上,填補釉下青花圖案留下的空白和塗染青花輪廓線內的空間,然後再次入小窯經過低溫(800°C)烘烤而成。”
“因為釉上和釉上多種彩色,形成了爭鮮鬥豔鬥的場景,因此叫鬥彩。”
成化以後的曆朝曆代都有仿製,其中以康熙、雍正、乾隆仿製最多,而且每個時期特點都不一樣,所以上眼不難看出,這是一件康熙年仿製的成化鬥彩罐。
中年大哥聽完點點頭,好像有些明白了,既然這麼多朝代都在仿,那怎麼樣區分各個朝代呢?
“彆的朝代我就先不跟你講了,”陳陽將罐子放好,伸手撫摸著罐子,“我就給你講講成化和康熙如何區分!”
既然是以青花為底,那我們就要先看青花,成化和康熙兩個時代,因為器物使用產自不同地區青料,青花呈色明顯不同。
成化時期青花使用產自江西的平等青料,色調淺淡雅致,釉上五彩顯得較為柔麗;而康熙青花由於使用產自雲南的珠明青料,色調過於青翠亮麗,與釉上五彩相繪在一起略顯濃豔。
看完青花之後,再觀察兩件器物的胎釉,成化器物胎釉溫潤如玉,釉呈亮青色,據說是瓷土中加入“麻倉土”所致。相傳明代弘治初年,也有說至嘉靖年的,此土就已用絕,所以後世之器胎釉再無此特征。M..