開窗：老工開窗是在鑽孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。
新工也是先鑽眼，而後沿鑽眼處用高速磨具將窗口內的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內壁上留下的磨痕，必定是平行於窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。
成洞：老工製作兩麵不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由於切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，於是在洞的內壁上，會留下粗粗的磨砂現象；新工也是用頂砣，隻不過這個頂砣可以直接磨玉，於是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。
掏膛：老工在製作鼻煙壺之類口小膛大的工件時，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端呈彎曲狀，旋轉時會形成一個內膛形，帶動解玉砂磨削內膛使之成形。掏碗膛、環膛也是這個原理。因此在工作的內膛會留下漂亮的環形磨砂狀痕跡。
新工鑽速高，磨削快，工時緊，往往用鑽頭直接向瓶膛內各個方向衝鑽，而後再磨平。做出來的內膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
壓地：老工精雕細琢，地子用解玉砂細心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子隻能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感。新工製作效率高，工時緊，粗工地子不平，特彆是邊邊角角處理潦草；而細工用機器與工具操作，地子特彆平整無誤差。
拋光：老工拋光均勻，柔潤可愛。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因為解玉砂比金剛砂軟，而且混有其他雜質，加工後留下的糙麵比較光滑，雖未拋光但與拋光麵相比反差不大。新工拋光急成，特彆是粗工，工件上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光（損）現象。
圓雕：在雕刻弧麵圓麵時，老工細膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有棱起的現象。
粗溝：開挖粗溝時往往用鉈擴切，老工下鉈細膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現象，邊坡有磨痕。
陳陽將玉璧放在桌麵上，指著玉璧上的紋路，紋路平滑，而且幾乎都是一邊深，加工走線一看就是用機器雕刻出來的。最關鍵的問題，就是在玉璧出現了很明顯的工斷沁的現象，完全可以斷定這是一款老玉新工的物件。
陳陽拍拍勞衫的肩膀，“僅僅憑你在我身邊待了這麼短的時間，就能看出這是一件老玉，勞衫你挺厲害了！”
“像這種物件，有很多專家都會打眼的！”
勞衫聽完點點頭，隨即眯著眼睛，“陳老板，那明明是一款老玉，他們為什麼要重新打磨雕刻呢，直接拿出來這麼賣，不是更值錢麼？”
陳陽嗬嗬笑了一下，將玉璧翻過來，指著上麵的題詩處說道，“為的是讓玉器更值錢！”
“素璧非蒲穀，古球突夏商，戛夔間琴瑟，貢禹廁琳琅。穆穆含元氣，輝輝暈葆光，虛明通內外，肉好協柔剛。入土還出土，善藏終弗藏，佳哉釋之語，可以悟文皇。乾隆甲午仲春題”。落“古香”、“太玉”方形印。玉璧詩文落款“乾隆甲午仲春”為公元1774年，即乾隆三十九年，乾隆皇帝時年63歲。
“仿的是乾隆爺的題詩，你說價值高不高！”（www.101novel.com）