“我可是古董商，一直以誠信為本，講究的就是童叟無欺！你這麼說我，以後我還怎麼在江城混呀？”
“再說了，古董玩的就是四個字......”
宋青雲在旁邊看了一眼陳陽，你小子要是再把坑蒙拐騙說出來，老子上去就給你一腳！你知道現在有多少人看你鬥寶不，你要是說出了實話，以後咱們還怎麼收東西了！
“望聞問切！”陳陽背著手，搖頭晃腦說著，“差一門功課，那都不及格！你們小鬼......額~~”說著話，陳陽一眼看到了方振國，忘記了市委書記還在這裡呢，用詞得文明。
“我的意思是說，這是華夏上下五千年的文化，在我們麵前，你們就是小鬼，還很年輕，還要多學習！”
宋青雲在旁邊憋著笑，腮幫子都鼓起來了，
藤井冷哼了一聲，“既然陳桑認為這是贗品，那就請跟我說說，它假在哪裡？”
“那你先說說，你怎麼看出這是真品的？”陳陽嘴角一揚，想從老子嘴裡套話反駁我，沒門！
“我教教你！”
藤井看了看陳陽，隨後說了起來，自已從多次到海對麵故宮博物院看過範寬的雪山蕭寺圖，也曾經多次近距離看過範寬的《溪山行旅圖》。眾所周知，《溪山行旅圖》已經被評定為範寬的真跡。
“如果將《溪山行旅圖》視為範寬真跡並以之作為鑒定其他作品的樣板基準，那麼在皴法上有多少相似之處。”
雨點皴是範寬的特色，後人隻要說“範中立法”，八成指的就是雨點皴。雨點皴並不是用來畫雨點，而是用來描繪山石的一種皴法。範寬畫的點畫大、小都有：有些一邊平，另一邊呈弧形，像豆瓣似的，被稱為豆瓣皴；有些入筆平，收筆短而尖，像玫瑰花的尖刺，被稱為刺梨皴；有些拉成長長的線段，被稱為雨淋牆頭皴。
除此之外，還有些逆著筆鋒，用戳跺的筆法畫出的乾筆皴，這種筆法被稱為“槍筆”，意為用筆如槍。“槍筆”因為是逆著筆鋒畫，筆毫會產生彈動，因此筆畫顯得剛勁有力。範寬就用這許多像是小點子般的乾鬆筆觸營造了一種很特殊的“空氣氛圍”。
“我們來看這幅畫，技法上皴擦、渲染並用，範寬以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結實、嚴緊，用細密的雨點皴表現山石的質感，密如雨點的筆墨渲染雪後的山巔，墨點多以側鋒點出，如同書法用筆長短方圓，將山峰的質感表現的淋漓，顯出極其細膩的硬功夫。”
說道這裡，藤井一邊用手指著畫，一邊向陳陽詢問，同意不同意自已的說法。
陳陽抱著肩膀，默默點點頭，不得不說，小鬼子將華夏這點東西研究的太透徹了，就這些東西，很多古董商都不知道，彆說古董商了，甚至有時候連一些專家都分辨不出來。
見到陳陽點頭，藤井繼續說道，“畫中白雪的畫法甚是巧妙，這也正是水墨的神韻之處，用水墨渲染出雪的輪廓，坡石、山頂的空白、留白之處即是積雪了，活脫出雪意。全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫麵渾厚滋潤，沉著典雅。”
無論是皴法上還是槍筆的運用，都和溪山行旅圖裡麵的技法一模一樣，之後再來看娟，三拚絹幅也是宋畫的特點,就像陳陽剛才自已說的，宋代用絹分為單絲絹和雙絲絹，這一幅很明顯是單絲絹。
“書畫鑒定難度雖然很大，但憑眼力來分析判斷書畫的風格，筆跡，墨，原料，紙張，印鑒，表裝，保漿，年代等，在這些上麵都沒有問題，”藤井用手在畫上輕輕擦過，“用陳桑的畫說，一幅畫，技法沒有問題、畫風沒有問題、用絹沒有問題、印章沒有問題，難道不是真品麼？”
陳陽聽完之後，笑著拍拍手，隨後向藤井豎起了大拇指，“藤井先生果然厲害，隻不過就像我剛才說的，古董講究望聞問切，差一樣都不行！”
“而您，偏偏就漏了一點！”
陳陽伸手拿起的旁邊的手套，一邊帶著手套，一邊笑著說道，“藤井先生，您既然看過溪山行旅圖，那就知道溪山行旅圖上有範寬的隱款吧！”
陳陽指出，藤井在欣賞我國古書畫的時候，隻顧著欣賞作品中的主題內容，卻忽視了最最細小的落款。落款雖小，卻包含了作者整個的構思。
款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。宋代之前，古代畫家大多不署名。而宋代繪畫中有的也隻是窮款、隱款，山水、人物、花鳥各畫科都存在這一現象，而且宋代畫家基本上沒有加蓋印章的習慣，那從哪方麵能證明畫是自已畫的呢？
“隻有一個，隱款！”陳陽拿出放大鏡遞給藤井，“範寬的《溪山行旅圖》落款署名就落在樹上這點藤井先生知道了，您或許這是特列，那麼我告訴你，北宋畫家郭熙《早春圖》題“早春，壬子郭熙筆”於左麵叢樹之邊。
“我手裡那幅李唐《萬壑鬆風圖》隱款皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆於遠處山峰之中等等，這麼多北宋畫家都有自已的隱款，如果這是範寬的真跡，”陳陽做了一個請的手勢，“請藤井先生幫我找出來！”（www.101novel.com）