第973章景德鎮是伊萬裡的爺爺
“陳桑,知道的就說,不知道的就認輸!”藤井明顯有些不願意了,“不要在這裡故弄玄虛!”
“你就說,這到底是真品還是贗品就好了!”
陳陽回頭笑著看了藤井一眼,“你少來,跟我在這玩文字遊戲,你們還嫩了點!”說完話,雙手拿著瓷盤,將瓷盤麵向所有觀眾。
“各位,這盤子屬於萬曆那個年代,但並不是我們國家萬曆年燒的,想要了解這種工藝,需要從一場戰爭說起。”說著話,陳陽臉上收起了嬉笑的表情,“萬曆援朝戰爭!”
1592年,小鬼子太閣豐臣秀吉基本統一他們本國之後,以朝拒絕攻明為由侵入朝。小鬼子在戰爭初期處於優勢,一個月內攻陷了他們王京漢城,國王李昖北逃義州,向宗主國明朝求援,從此拉開了萬曆為時七年的援朝戰爭。
萬曆當時看出了小鬼子的最終目的,根本就不是朝,而是我國,這一點在東瀛國有相關資料記載,1587年(天正十五年)結束九州征伐後,豐臣秀吉在五給夫人北政所的信中寫道:“餘生存中必加唐土於我版圖”之句。由此可知,在豐臣秀吉統一日本前,他要進攻明朝的野心已昭然若揭。
七年的戰爭中,我們國家出兵、出將、出錢、出武器,終於打贏了這場戰爭,七年結束之後,由於我們損失了大量資源,一切又要從頭來過。但是在慶長之役中,豐臣秀吉在朝俘獲了一批精通各行各業的工匠,其中便有一位擅長燒瓷的朝國工匠李參平。
因為豐臣秀吉癡迷茶道,而當時小鬼子沒有燒瓷技術,因此他們的茶碗大部分都是從我國和朝引進,於是李參平被俘虜後並未被虐待,而是好吃好喝供著,但要求他幫助日本燒製瓷器。李參平身不由己,隻得答應下來,於是遍訪佐賀藩各地,希望找到燒製瓷器的瓷土。
1616年李參平在有田地區發現了製作上等瓷器所需的原料——瓷土礦,從而,改寫了小鬼子的陶瓷的曆史。
“我手裡這件,並不是我國萬曆年間的五彩,它真正的名字叫伊萬裡燒,”說到這裡,陳陽轉頭看了一眼藤井,“準確來說,應該叫做古伊萬裡燒,對麼?”
聽陳陽說到這裡,藤井不由向後輕輕退了一步,這怎麼可能,他一個華夏人,怎麼會知道伊萬裡燒呢?而且還知道如何區分古伊萬裡燒?你沒事閒的呀,你們國家那麼多種瓷器你不研究,沒事研究我們的瓷器曆史乾什麼?
井上也懵了,兩隻死死盯著陳陽,怎麼可能,絕對不可能,陳陽怎麼會知道伊萬裡瓷器呢?這次鬥寶,就指著這件古伊萬裡燒贏陳陽呢,他居然給識破了......可惡,他到底是怎麼知道的?明明跟自己年紀差不多,他怎麼會知道這麼多?想著想著,井上額頭就冒出了汗珠,不僅井上如此,東瀛評估團的人也紛紛表示吃驚。
“有人會很好奇,為什麼會在前麵加個古字?”陳陽絲毫沒管他們,繼續轉頭向大家解釋了起來。
伊萬裡是位於東瀛九州島的一個港口,在東瀛有田地區燒製好的瓷器,要通過伊萬裡港外銷海外,所以東瀛江戶時期有田地區的瓷器更多的時候叫伊萬裡燒。
伊萬裡瓷雖產自東瀛,但卻在生產之初積極吸收我國製瓷技術與裝飾手法,曾經一度作為我國瓷器的替代品行銷歐洲……
“以前呢,伊萬裡這個地方是沒有燒製瓷器的,隻是一處港口,到了現代才開始燒製瓷器。為了區分彼此,他們把江戶、明治時期的古代“有田燒”稱為古伊萬裡或古伊萬裡燒。”
在小鬼子瓷業發展的同時,明朝正經曆著動亂,在明末清初期間,我國瓷器生產大幅減少,當時明朝還沒有滅亡,而是遷移到了南方,海對麵則在鄭成功手裡。當南明戰敗後,鄭成功退守海對麵,同一時期更是頒布了海禁令,進入了海禁時期,使得我國瓷器外銷停滯。
荷蘭東印度公司隻得轉而向東瀛尋求瓷器商品,抓住這一機遇的東瀛人,充分的發揮了雞賊的本事。從取材於我國青花瓷的布局圖案,到充滿和風色彩的“柿右衛門”瓷器,再到融入他們和式審美和歐洲洛可可藝術風格的“金襴手”瓷器,小鬼子的伊萬裡瓷在用色、構圖、題材等方麵迎合著歐洲市場,同時並未放棄自身文化和民族特質,反而讓伊萬裡瓷更顯得個性鮮明,在清雅與熱烈之間巧妙尋得平衡,風靡歐洲各國。
康熙二十三年,勸降鄭成功,收複海對麵後,就取消了海禁。國內局勢安定下來,各國的商船重新彙集於港口,原本凋敝的窯爐複又燃起窯火,但海外市場發生的新變化卻令景德鎮的陶工們倍感驚訝,在景德鎮瓷業中斷的短短幾十年中,隔海相望的小鬼子,憑借華美的五彩瓷器,已成為了歐洲市場最大的瓷器出口地。
“康熙是多麼牛B的人物,我就不用跟大家多說了,”陳陽捧著盤子笑嘻嘻的說道,“雖然在收複台灣之前,陶瓷不能和海外通商,但製瓷技術一直在進步,當聽說海外市場都被小鬼子取代了,康熙爺直接拍起了桌子!”
“奉天承運,皇帝詔曰,去海外把市場搶回來!”陳陽此時將盤子放回到了桌麵上,興奮的向瓷,聽到這裡不由紛紛鼓掌。
“當我們的官員到了海外市場看到伊萬裡瓷的時候,心裡就樂開花了,”陳陽笑著說道,“說白了,伊萬裡瓷器的製作工藝其實是五彩,也是就是釉下青花釉上彩繪,這對我們來說簡直是太簡單了。”
而且當時東瀛適合燒製瓷器的瓷土是白瓷土,這種瓷土顆粒粗,加上他們當時占領了歐洲市場,不知道是因為工期太緊,還是獨占鼇頭的原因,胎體粗糙,胎質不細膩,根本就沒有辦法跟我們景德鎮的瓷器相比。
“當官員自信滿滿拿出景德鎮瓷器的時候,人家歐洲人表示不喜歡,甚至一點購買的**都沒有,這讓官員很頭疼,明明有好瓷器不要,為什麼要做工粗糙的呢?”
人家歐洲人就跟咱們派去的官員解釋了一遍,聽完之後,官員瞬間明白了。原因是東瀛人十分推崇我們嘉萬時期的五彩瓷器,因此有田燒初期也曾借鑒了嘉萬五彩,而到後來,迎合歐洲人的審美,逐漸形成了自己的風格。
“分為兩種特點:一種叫做柿右衛門風格,它的特點是在乳白色的白胎上施加紅、綠、青、黃、紫等顏色,筆鋒十分纖細。而在構圖形式上,往往將重心置於一旁而非中心,形成偏的風格,給人一種清新淡雅的感覺。”
“另一種叫做:金斕手,其風格瓷器的特征,是釉下青花與釉上彩相結合,之後再施加金彩,由於大量使用紅彩和金彩,因此顏色鮮豔、整體風格絢爛奪目、雍容華貴。這與當時歐洲流行的洛可可風格的審美趣味高度一致。”
說完之後,陳陽將桌麵上的盤子拿了起來,表示手裡這件,就是金斕手風格,開始向大家講述這隻瓷盤的燒瓷技術,重新放下,“官員聽完之後,當時拍著胸脯向歐洲人表示,給我一隻瓷盤,三個月後,我還你一車精品伊萬裡!”
那還不簡單麼,我們既有繼承借鑒,又少不了自己的特色。比如,相較於柿右衛門風格,我們的瓷器紅藍配色更為均衡,白色底色顯露得更多,構圖比起繁複致密的伊萬裡,也更顯得開闊疏朗;描金就更不用多說了,又趕上是我們製瓷盛世,景德鎮的工人輕輕鬆鬆搞定。
同時加入花卉、庭院和博古清供的主流裝飾,人物紋飾,則將原先小鬼子傳統人物風格,轉換為更具我國特色的服裝與樣貌,那還不是輕鬆拿下!
當歐洲人再次見到我們燒製的景德鎮瓷器時候,當時就懵了。