也不知是葉青釉言語的功效，還是父女彼此都記掛著各自的‘賬’。
兩人一通聊完，手上都是不自覺的加快了幾分，大半個白天的時間過去，一直到太陽約摸要下山的時間點，這才趕出六十多件碗碟杯瓶等傳統形製的泥胚，還有約摸八十多件的小瓷件泥胚。
其實也不能說是‘才’，畢竟這趕製的速度，放眼整個龍泉，其實也是十分快的。
普通匠人若要刻花，對塑，製模掏瓷，一日裡估摸也就隻能出十餘件，可今日裡父女倆做的，分外不同，這才有產量的提升。
葉守錢做的全部都是素麵泥胚，沒有半點兒花色，就是純素。
葉青釉做的雖然多，可每個簡單，隨性，說好聽點兒就是信手拈來，哪怕同一個形狀的小瓷件兒，神態，模樣細瞧也各不相同
說難聽點兒，就是醜的千奇百怪，博一個讓人瞧著就會被逗樂的機會。
這兩種自不用多費心思琢磨細處，自然動作也就快。
四筐泥用完兩筐還多一些，葉守錢開始一一擺放泥胚，葉青釉便揉著酸脹疼痛的手起身，抱柴燒火，開始暖爐。
兩父女配合的極快，不多時便將窯門合上，開始等待第一輪素燒結束，再施釉，第二輪燒瓷。
製瓷門道很多，這是最基本的流程。
葉青釉前世裡很多不了解燒瓷的人都以為直接製作泥胚，上釉，燒瓷，這就大功告成，便可得到大量的瓷器這當然是錯的。
泥胚最好是先陰乾的七七八八，再進入窯洞中以低於燒製成品三百到四百的溫度燒製一次，再儘數取出上釉，這才能使瓷掛得住釉色，最後再燒製才能得到能展現於世人眼前的絕美瓷器。
兩輪燒製的過程中必定會有各種原因，導致各種廢瓷存在，可最後統計默認的出瓷率，其實算的都是成品和素燒前泥胚的數量對比，這也是匠人約定俗成的規矩，最後發展成為一種道標。
爐火撲麵而來，葉守錢將葉青釉拉遠了一些
“息爐得明天早上的事兒了，爹先將你送回去，再回來在這外間兒守夜。”
對龍泉的匠人們來說，瓷器就是另外一條命，於是在燒瓷的時候守夜，變成了人生的另外一件大事。
一來，可以更加敏銳的感知溫度變化，及時添柴，看顧窯口。
二來，每年每季其實時常會發生某些窯口沒有安排人看顧，所以被人逮著機會，在即將要燒好的窯前等著，將窯搬空的事兒發生。
葉青釉兩日裡做了百來件瓷器，腕口不時便隱隱作痛，可這是她來到這裡後燒製的第一爐窯，也事關乎他們家的前景，如此不管不顧就走了，著實也不是葉青釉的風格，哪能輕易的離開。
葉守錢要將她送走，她便徑直抖了今早帶出來的一個小包裹，從內裡翻出一小床薄薄的被褥來鋪到柴垛上，硬是裝沒聽到，賴著不走。
兩人拉扯了一番，葉守錢無奈還是讓人給白氏傳了口信，讓葉青釉留了下來。
兩父女一人守上半夜，一人守下半夜，一直到天光將破的時候，才不再繼續投入柴火，任由窯內的餘焰蕩儘最後一絲溫度。
葉守錢重新將窯門拆開的時候，葉青釉深刻體驗了一把什麼叫做兩輩子加在一起都沒有那麼緊張過。
父女二人將素燒胚一件件掏出，準備上釉前的最後一道工序。
葉青釉越檢查，臉色越是不好看。